王 艷

(山西大學(xué) 商務(wù)學(xué)院，山西 太原 030031)

日本不乏揚(yáng)名世界的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)大師，如宮崎駿、今敏、大友克洋等，其中宮崎駿在2014年獲得第87屆奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，證明了日本動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演在世界范圍取得的成就。相較于宮崎駿手繪動(dòng)畫(huà)的溫和質(zhì)樸以及宮崎駿動(dòng)畫(huà)的宏大主題——反戰(zhàn)主題、生態(tài)主題等，日本新晉動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演新海誠(chéng)的作品則顯得小眾許多。新海誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的最新動(dòng)畫(huà)電影《你的名字。》是2016年日本最成功的商業(yè)動(dòng)畫(huà)作品之一，新海誠(chéng)透過(guò)該片表現(xiàn)了他日益成熟的影像藝術(shù)風(fēng)格。相對(duì)于新海誠(chéng)以往的幾部作品而言，《你的名字?！冯m然核心依然是命中注定的愛(ài)情，但同時(shí)融入了更豐富的文化元素，影片的視覺(jué)風(fēng)格更趨于華麗。

一、新海誠(chéng)的新影像藝術(shù)

日本作為動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)大國(guó)，其動(dòng)畫(huà)在世界動(dòng)畫(huà)界有著舉足輕重的地位，就連美國(guó)動(dòng)畫(huà)都無(wú)法撼動(dòng)日本動(dòng)畫(huà)的傳播地位。在20世紀(jì)中后期中國(guó)動(dòng)畫(huà)逐漸走向低谷時(shí)，也是日本動(dòng)畫(huà)給中國(guó)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)的沖擊力是最大的，因?yàn)闊o(wú)論是從相似的東方文化的背景還是從審美情趣的角度來(lái)看，日本動(dòng)畫(huà)對(duì)于亞洲觀眾都有著極強(qiáng)的受眾黏合力。如果說(shuō)20世紀(jì)的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫(huà)人掀起了世界范圍內(nèi)民族文化之美學(xué)創(chuàng)作的波瀾，那么在日本宮崎駿等一線殿堂級(jí)導(dǎo)演甚至主導(dǎo)著日本主流動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展方向，也深刻影響著外國(guó)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作動(dòng)向，例如宮崎駿動(dòng)畫(huà)倡導(dǎo)的反戰(zhàn)主題和生態(tài)主題，都為其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)人的創(chuàng)作提供了無(wú)窮的靈感與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

新海誠(chéng)以黑白動(dòng)畫(huà)短片《遙遠(yuǎn)世界》(1997)出道，此后接連創(chuàng)作了《被包圍的世界》《她和她的貓》《星之聲》，也正是憑借《星之聲》新海誠(chéng)開(kāi)始受到業(yè)界的矚目。《云之彼端，約定的地方》(2004)和《秒速五厘米》(2007)進(jìn)一步鞏固了新海誠(chéng)在當(dāng)代日本動(dòng)畫(huà)界的地位，他的動(dòng)畫(huà)電影故事往往是單線敘事，講述男女主人公簡(jiǎn)單而純粹的情感，其主題也基本以純愛(ài)為主，而新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)備受推崇的主要原因是其從始至終堅(jiān)持的影像風(fēng)格，高明度顏色的大面積使用、浪漫唯美的畫(huà)面，以及完全取景于現(xiàn)實(shí)世界的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，給觀眾帶來(lái)極大的視覺(jué)新鮮感的同時(shí)，又十分親切熟悉，一定程度上模糊了動(dòng)畫(huà)的虛擬世界與現(xiàn)實(shí)實(shí)際的欣賞邊界。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作離不開(kāi)“御宅族”“二次元”等概念，電影敘事和主題也始終被詬病為“格局小”，在新海誠(chéng)接近私有敘事的語(yǔ)境當(dāng)中，整個(gè)電影畫(huà)面的藝術(shù)風(fēng)格也變得合情合理。他的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景都源自日本街道景觀的實(shí)拍圖，經(jīng)過(guò)數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)化處理，最終成為影片當(dāng)中令人過(guò)目難忘的精致風(fēng)景。新海誠(chéng)在處理場(chǎng)景畫(huà)面時(shí)，極為強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的光暈和色彩，如畫(huà)面并不強(qiáng)調(diào)接近現(xiàn)實(shí)的自然光源，明處和暗處往往有多個(gè)光源進(jìn)行照射，畫(huà)面中閃爍的光暈營(yíng)造出一種浪漫唯美的氣息，真實(shí)的場(chǎng)景與不真實(shí)的光暈結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生了一種新奇的視覺(jué)體驗(yàn)和心理體驗(yàn)。同時(shí)，新海誠(chéng)在畫(huà)面處理上避免使用黑色、灰色等死板的色彩，即便是畫(huà)面的暗部陰影處也會(huì)采用明度較高、純度較低的藍(lán)色、紫色等，這種處理方式使畫(huà)面看起來(lái)不壓抑、不死板，時(shí)時(shí)刻刻閃爍著粉嫩、靈動(dòng)的氣息，相對(duì)暗部的色彩使用而言，明部的色彩則選用得更為大膽，高明度的鮮艷顏色大面積鋪陳在畫(huà)面當(dāng)中，生成浪漫的童話色彩。因此，新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)呈現(xiàn)是明亮的、浪漫的、唯美的，觀眾看著細(xì)節(jié)還原度極高的真實(shí)場(chǎng)景，卻蒙上了一層不真實(shí)的色彩，同時(shí)他在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上為湛藍(lán)的天空填補(bǔ)了大面積的白云，表達(dá)了作者對(duì)于美好生活的向往，也讓人看出他熱愛(ài)生活的內(nèi)心。

于是，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影逐漸形成了既定的、嶄新的影像風(fēng)格，這種嶄新的影像風(fēng)格令他突出重圍，甚至人們已經(jīng)將他看作是大導(dǎo)演宮崎駿的接班人。

二、日本文化符號(hào)的視覺(jué)呈現(xiàn)

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作靈感來(lái)源于多方面，大學(xué)時(shí)期閱讀村上春樹(shù)的小說(shuō)給予他的感觸頗深，村上春樹(shù)小說(shuō)中描述的人與人之間微妙的情感也影響了新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作，如《她和她的貓》中的貓就想要跨越物種之間的距離撫慰主人的心靈，人與人之間的微妙情感也是新海誠(chéng)日后電影創(chuàng)作的核心思想?！睹胨傥謇迕住穾缀跤米匝宰哉Z(yǔ)的方式描述了貴樹(shù)和明里之間的戀愛(ài)心情，似乎龐大的主題始終不在新海誠(chéng)的探討范圍之內(nèi)，即便是反戰(zhàn)主題的表述也只是融入男女主人公的情感敘事過(guò)程當(dāng)中而已。

動(dòng)畫(huà)電影《你的名字?！肥切潞Ｕ\(chéng)的最新作品，也是他最成熟、最商業(yè)化的創(chuàng)作，這部電影雖然依然以男女主人公之間的懵懂愛(ài)戀為核心，但是相對(duì)于之前的作品而言，敘事框架更為龐大，文化元素更加豐富，鏡頭語(yǔ)言也變得靈活起來(lái)，唯一不變的依舊是明亮的色彩和唯美的畫(huà)面風(fēng)格?！赌愕拿??！吩谌毡旧嫌硟H28天時(shí)間，票房收入就突破了百億日元，是唯一一部非吉卜力工作室的作品，此前這一紀(jì)錄只有宮崎駿帶領(lǐng)的吉卜力工作室獲得過(guò)?！赌愕拿??！纷罱K在日本收入250.3億日元票房，在中國(guó)內(nèi)地收入了5.76億票房，是一部標(biāo)準(zhǔn)的叫好又叫座的動(dòng)畫(huà)電影。該片雖然沒(méi)有完全顛覆新海誠(chéng)“私有敘事”的小格局，然而影片融入了當(dāng)下流行的“穿越劇”模式，男女主人公穿越時(shí)空、互換身體的情節(jié)構(gòu)成了嶄新的敘事風(fēng)格。新海誠(chéng)在三葉和瀧的穿越故事中，糅入了豐富的日本文化元素，其中包括傳統(tǒng)的日本民族文化以及日本文化中的物哀美學(xué)意識(shí)，整部影片故事飽滿(mǎn)、細(xì)節(jié)豐富、情緒真誠(chéng)，給予了觀眾豐富的審美體驗(yàn)。

影片《你的名字?！分校瑢?dǎo)演新海誠(chéng)賦予兩個(gè)主人公截然不同的文化身份，三葉代表了日漸式微的傳統(tǒng)文化，瀧則代表了如今人人向往的大都市文化，兩個(gè)主人公彼此互換身體的靈魂穿越，也架構(gòu)起傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化溝通的橋梁。傳統(tǒng)與現(xiàn)代、新與舊之間的對(duì)話不單單停留在主人公三葉和瀧靈魂互換的過(guò)程中，影片也在二人彼此穿越靈魂的過(guò)程中，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)迥然不同的影像視覺(jué)審美體驗(yàn)。

日本傳統(tǒng)文化為影片鋪墊了一個(gè)微妙而頗具風(fēng)情的故事背景，已有千余年歷史的宮水神社，纏繞在三葉手中的有形的“結(jié)”和纏繞在三葉與瀧之間無(wú)形的命運(yùn)之“結(jié)”，都是影片中獨(dú)具日本文化色彩的元素內(nèi)容。三葉和妹妹在夜晚的神社中為了祈福而翩翩起舞，新海誠(chéng)用完整的固定鏡頭展現(xiàn)了這一舞蹈展現(xiàn)的三葉的女性之美以及日本傳統(tǒng)文化之美；還有影片多次重復(fù)出現(xiàn)的三葉、妹妹和奶奶細(xì)致耐心地編制“結(jié)”的場(chǎng)景也具有強(qiáng)烈的文化意義，一方面表現(xiàn)了三葉一家人對(duì)于傳統(tǒng)文化的駐守與執(zhí)著，另一方面也鋪墊了冥冥中緣分自有天意的神秘色彩，在三葉手中不斷纏繞的五彩線來(lái)回往復(fù)，彼此纏繞，也隱喻了三葉和瀧之間超越時(shí)空的命運(yùn)與情感。

三葉生活在深山之中的鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)，而瀧生活在日本的中心東京都，周遭是截然相反的大都會(huì)生活場(chǎng)景。都市文化帶來(lái)的豐富多彩與便捷是三葉日思夜想的，甚至三葉曾經(jīng)在黑夜中的神社鳥(niǎo)居下對(duì)著一汪湖水呼喊出了自己下輩子想要成為一名東京帥哥的心意。東京林立的高樓、擁擠的地鐵站、繁忙的街道、有著美味食物的咖啡店，東京的現(xiàn)代大都市形象在這些組成都市文化的圖騰呈現(xiàn)上塑造起來(lái)。現(xiàn)代與傳統(tǒng)、新與舊的反差，讓人品嘗到了不同形態(tài)的文化浸潤(rùn)出的生活味道，現(xiàn)代都市生活雖然令人向往，但是缺少了一份厚重的文化積淀和人與人之間的情感聯(lián)系，而兩個(gè)主人公在交換靈魂的過(guò)程中也最終品味到了凌駕于生活形式之上的情感的力量。

三、現(xiàn)實(shí)與虛幻交織的鏡頭語(yǔ)言

在新海誠(chéng)以往的作品當(dāng)中，鏡頭語(yǔ)言并不豐富，甚至很多時(shí)候都相對(duì)單調(diào)。相對(duì)而言，電影《你的名字?！返溺R頭語(yǔ)言顯得十分豐富，突破了新海誠(chéng)以往的鏡頭語(yǔ)言。動(dòng)畫(huà)是電影藝術(shù)的一個(gè)類(lèi)別分支，鏡頭語(yǔ)言對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)電影來(lái)說(shuō)和真人電影一樣重要，靈活的鏡頭語(yǔ)言能夠表達(dá)出超越鏡頭內(nèi)容以外的諸多內(nèi)容，如情感、情緒、氛圍等?！赌愕拿??！吠瑯硬捎脤?shí)拍街景通過(guò)數(shù)字技術(shù)轉(zhuǎn)化為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的方式，熟悉的東京街頭、流動(dòng)的車(chē)輛、擁擠的人群，都使影片產(chǎn)生了一種時(shí)空錯(cuò)位的感覺(jué)，既真實(shí)又疏離。新海誠(chéng)企圖在現(xiàn)實(shí)與虛幻結(jié)合的方式中，以動(dòng)畫(huà)不真實(shí)的浪漫化解現(xiàn)實(shí)生活的苦悶和焦慮，正如影片故事呈現(xiàn)的三葉和瀧之間穿越時(shí)空的靈魂與肉體的交換，充滿(mǎn)了純愛(ài)想象的美好以及無(wú)法觸碰的愛(ài)情的殘酷失落。

正如新海誠(chéng)以往的作品，電影《你的名字?！愤@一次也同樣巧妙地將自然之美糅入電影的視覺(jué)敘事過(guò)程中。深山小鎮(zhèn)糸守町的恬靜悠然與東京大都市景象構(gòu)成鮮明對(duì)比，人與自然和諧相處，半山腰上的宮水神社靜靜地眺望著前面的湖泊，都成為瀧在跟三葉交換身體時(shí)不可磨滅的記憶，以至于當(dāng)他們的靈魂不再交換時(shí)，他依然懷念那個(gè)他曾無(wú)數(shù)次在夢(mèng)境中造訪的地方。而三葉在故鄉(xiāng)糸守町的大自然環(huán)境當(dāng)中是備感孤獨(dú)的，她嘴上嚷嚷著受夠了這里的落后與無(wú)聊，但是又在奶奶的耳濡目染之下熱愛(ài)著宮水神社以及故鄉(xiāng)神奇的一切。為了表現(xiàn)三葉與故鄉(xiāng)自然環(huán)境之間的關(guān)系，影片用大量的俯視鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，將三葉局限在畫(huà)面中成為一點(diǎn)，將她所在的周遭自然環(huán)境完全表現(xiàn)出來(lái)，讓人與自然構(gòu)成不和諧的對(duì)比，凸顯出對(duì)大自然的敬畏之情。其中三葉、妹妹和奶奶去山頂敬神的情節(jié)中，三葉背著奶奶穿過(guò)古老的森林，奶奶不斷向三葉和妹妹解釋著聽(tīng)起來(lái)很復(fù)雜的關(guān)于土地守護(hù)神——產(chǎn)靈的含義，伴隨著奶奶充滿(mǎn)神秘色彩的古老傳說(shuō)，她們攀爬上布滿(mǎn)碎石的傾斜的山坡，最終來(lái)到了宮水神社的神體所在地，此時(shí)的鏡頭旋轉(zhuǎn)著漸漸拉遠(yuǎn)，將山頂?shù)娘L(fēng)貌完整地收入畫(huà)面當(dāng)中，此時(shí)的遠(yuǎn)景鏡頭將奶奶口中的神話與雄壯的自然環(huán)境相結(jié)合，透過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f出守護(hù)在山頂?shù)膶m水神社神體震撼人心的神秘而古老的精神力量，此外也凸顯出人在大自然面前的渺小。

這種運(yùn)動(dòng)著的旋轉(zhuǎn)鏡頭與遠(yuǎn)景鏡頭的處理方式，還在三葉山頂觀看流星隕落的情節(jié)中有更為經(jīng)典的使用。當(dāng)三葉和小伙伴穿著浴衣來(lái)到山坡之上，三葉緩緩走入與地面貼近的仰拍鏡頭里，草地占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的五分之一，畫(huà)面的其余部分充斥著夜晚的星空和白云，大面積地襯托著身著浴衣的三葉仰視星空的倩影。此時(shí)，鏡頭逐漸靠近三葉并旋轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)向三葉遙望的方向，旋轉(zhuǎn)的鏡頭將流星劃過(guò)天際的畫(huà)面完整地收入，三葉則位于畫(huà)面的右下角，呈現(xiàn)出流星畫(huà)面壓制三葉形象的壓迫感，深刻地展現(xiàn)出流星墜落的華麗壯觀以及三葉此時(shí)備受震撼和感動(dòng)的心境。新海誠(chéng)用簡(jiǎn)單的旋轉(zhuǎn)鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭不斷調(diào)整著畫(huà)面的構(gòu)圖，轉(zhuǎn)化著人物與環(huán)境之間的比例，用鏡頭敘事的同時(shí)也賦予鏡頭豐富的語(yǔ)言性，將人物的情緒情感淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。

四、結(jié) 語(yǔ)

新海誠(chéng)是當(dāng)代備受矚目的CG藝術(shù)家之一，從涉足動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)始就佳作不斷，清新明亮的鮮明的藝術(shù)風(fēng)格使其從廣大動(dòng)畫(huà)作品中脫穎而出。新海誠(chéng)動(dòng)畫(huà)的成功得益于當(dāng)下成熟的數(shù)字技術(shù)，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品畫(huà)面明亮、風(fēng)格華麗，幾乎與實(shí)際街景等比復(fù)制到電影中的方式已經(jīng)成為他的個(gè)人風(fēng)格符號(hào)。動(dòng)畫(huà)電影《你的名字?！犯鎰e了新海誠(chéng)單線敘事的單薄質(zhì)感，而是采用了豐富的文化元素包裝了一個(gè)穿越時(shí)空的純愛(ài)故事，然而，如果脫離了新海誠(chéng)極具標(biāo)志性的視覺(jué)語(yǔ)言，故事難免會(huì)落入俗套，正是在現(xiàn)實(shí)與虛幻交錯(cuò)的影像世界當(dāng)中，三葉與瀧之間的情感才變得更加唯美動(dòng)人，影片蘊(yùn)含的多重主題才能夠直指人心，令人感同身受。