王 軍

(西南交通大學，四川 成都 611756)

動畫長片《冰雪奇緣》被認為是近年來迪士尼最成功的長片之一，在上映之后得到了普遍的肯定。應該說，充分實現(xiàn)藝術性、思想性與技術完美結合的《冰雪奇緣》本身就像一片雪花，其故事、對白、畫面、特效以及風格等，猶如晶瑩雪花的每一瓣結構與形狀，在電影中實現(xiàn)了完美的統(tǒng)一，又有自身的獨特價值，頗有解析之處。就主題設定而言，《冰雪奇緣》的可解讀性就相當深刻。尤其是迪士尼賦予安徒生原作《冰雪皇后》所沒有的成長主題，就值得我們探討。

一、父權社會下的女性成長

在《冰雪奇緣》中，成長敘事的主體是兩位女性主人公，姐姐女王艾爾莎和妹妹安娜公主。這也是迪士尼一次極為罕見的采取“雙公主”敘事模式的嘗試。然而兩位女性的成長，一開始是籠罩于父權制的意識形態(tài)之下的。艾爾莎和安娜的成長，其實也是女性對父權社會的一次突破。

艾爾莎自幼就發(fā)現(xiàn)了自己有創(chuàng)造冰雪、指揮冰雪的神奇能力，但是由于在一次和安娜玩耍中差點弄傷安娜，艾爾莎被父母要求控制自己的能力，在艾爾莎不知道如何操控魔法時，國王和王后先是給艾爾莎戴上手套，隨后讓艾爾莎深居簡出，甚至不能再和天真可愛的妹妹玩耍，而艾爾莎本人也認同了這種封閉和壓抑。電影中的魔法和手套就分別是天性和后天壓制(社會主流意識、社會習慣等)的隱喻。艾爾莎的魔法是與生俱來，自己無法選擇遺忘的，而父權則以庇護的名義對其進行壓制，按照社會現(xiàn)有標準來對艾爾莎進行改造。在父親親手給艾爾莎戴上手套后，從此艾爾莎就手套不離身。手套對于艾爾莎來說，就是一個類似枷鎖的存在。這其實是父權制意識形態(tài)對所謂女性氣質的一種馴化，是對女性角色的一種塑造。如女性被設定為應該遵守某種“婦德規(guī)范”，應該在家庭生活中投入比男性更多的時間精力，甚至女性的生活范圍被長期局限在狹小的家庭之中，女性需要承擔繁重的家務，需要在與人交往時展現(xiàn)出隱忍、退讓、溫柔等性格等。

而父母在一次外訪中遭遇海難雙雙去世，這意味著父權社會在當下逐漸式微。然而此后繼位為王的艾爾莎并沒有自己摘下手套，甚至與妹妹也刻意保持著距離。這代表著艾爾莎早已將父權社會賦予她的規(guī)約力量充分內(nèi)化了，她自己給予了自己一個無形的束縛，只有戴著手套的艾爾莎才是“正?！钡摹Ｈ绻瑺柹^續(xù)認同這樣的自我限制，自我束縛，那么她自然無法實現(xiàn)成長。所幸，在被人們驚呼“它是個怪物”并拿武器驅趕后，艾爾莎奔向白雪皚皚的深山，遠離王國，以“l(fā)et it go”的宣言實現(xiàn)了自我解放，徹底釋放了自己的天性。此時的艾爾莎實現(xiàn)了成長的第一階段，她還僅僅是一個逃避者。

而這種性別等級制度，也反映在了安娜經(jīng)歷的兩度兩性之愛上?；閼訇P系是人類最為本質的關系，也是解讀人物所處環(huán)境時的一個重要參照。從數(shù)十年來迪士尼“王子與公主”模式的演進變化中不難發(fā)現(xiàn)，迪士尼倡導的是一種健康、自然的兩性之愛，女性在婚戀關系中日益取得自由而平等的地位。在《冰雪奇緣》中，迪士尼也再一次強調(diào)了這一點。安娜的第一次戀愛發(fā)生在她與漢斯王子之間。從表面來看，漢斯高大英俊，彬彬有禮，在和安娜的交往中不吝表示對安娜的關心，并且是身份匹配的鄰國南嶼國的王子。安娜依照在父權意識形態(tài)影響下形成的擇偶標準，對漢斯一見鐘情是十分自然的事。盡管她的這一次莽撞的戀愛被更為成熟和內(nèi)斂的艾爾莎視為幼稚之舉，安娜也不管不顧。而事實上，漢斯之所以追求安娜只是為了為自己這個小兒子增加奪權的砝碼，并且漢斯在艾爾莎離開王國，阿倫戴爾陷入無主狀態(tài)時，產(chǎn)生了篡權的念頭，這導致了安娜與他關系的破裂。漢斯這一人物就是典型的希望在父權社會中走向權力核心的形象，在兩性關系中，他也勢必會讓安娜成為自己的附庸。一旦漢斯的陰謀得逞，阿倫戴爾的男權文化秩序將會更為深重，以艾爾莎姐妹為代表的女性失去的并不僅僅是王權和幸福的婚姻，還有主體性獲得成長的機會。

而在尋找艾爾莎的過程中，安娜結識了另一個青年克里斯托弗，對方樸實、善良，并且在知道安娜身份前后都與安娜保持著彼此平等的身份關系。安娜在與克里斯托弗的相處中，不僅開闊眼界，增長見識，更重要的是一直能夠釋放自我魅力，而無須刻意滿足對方的權力、尊嚴與本能需求，克里斯托弗欣賞的也正是活潑真實的安娜。安娜對自己勇敢、堅韌個性的發(fā)現(xiàn)，其實也和艾爾莎對自己構建冰雪城堡能力的發(fā)現(xiàn)一樣，都是一種成長。在電影的最后，艾爾莎和安娜都得以展現(xiàn)自己豐盈充沛的個性，艾爾莎脫下手套，終于不必再迎合父權話語。

二、健康精神與自體發(fā)展

如前所述，迪士尼在電影中采取了“雙公主”模式，這其實也可以用英國精神分析學家、兒科醫(yī)生家唐納德·溫尼科特的自體理論來進行理解。自體是屬于一個事物自身的本質或個體性。溫尼科特認為，人往往擁有真自體和假自體(false self)，真自體是“洋溢著自發(fā)的行為和個人觀念”的自體，而假自體則是“一個保護真自體的防御機制。假自體是一個人的不真實的部分，在它后面隱藏的那個個體，又始終達不到其應當是、想要是的那個內(nèi)核，在這個情況下，那些有著假自體的人不會展現(xiàn)出他們的真實面目。真自體和假自體是與外部世界的關系的兩種模式”。而自體理論最初是應用于兒童心理健康領域的，又與成長有著密切的關系。依賴假自體的人，難以在精神活動中找到自己的位置。

在《冰雪奇緣》中，兩位公主可以視為一個人的兩種人格。安娜自幼沒有繼承王位的義務，在成長中形成了敢想敢做、好動熱情的性格，她展現(xiàn)的是自己的真自體。而這一真自體也是艾爾莎內(nèi)心深處被長期壓抑和隱藏的部分，在電影中，幼年的艾爾莎也是和妹妹一樣調(diào)皮搗蛋的，如會對仆人扔雪球，會把茶壺里的水凍成冰等。成年的艾爾莎羨慕妹妹，卻自知無法成為妹妹，作為儲君和女王的她，一直表現(xiàn)得端莊、克制，但這是艾爾莎的假自體。在逃進雪山之后，艾爾莎成為自由自在的冰雪女王，為自己搭建起了美輪美奐的冰雪城堡，丟下了王冠的自己看起來也更加美麗自信。這是艾爾莎為自己選擇的保全自己天性和他人安全的一種方式。然而這也導致了阿倫戴爾陷入冰天雪地的狀態(tài)中，兩姐妹也因此而分裂隔離，因此這并不是問題的最優(yōu)解。此時的艾爾莎正如冰雪城堡一樣，雖然外表美麗動人，但卻是空洞的，因為艾爾莎在破除了自己的假自體，拋棄了自己一直扮演的角色之后，并沒能實現(xiàn)自體的重建，沒能真正找到自己在這個世界上的定位，她關上城堡的大門，拒絕了溫暖的人世生活。

在這樣的情況下，出于挽救國家的公心和姐妹的私人感情，安娜前來尋找艾爾莎，一路與低溫、雪怪作戰(zhàn)，這是艾爾莎的真自體向她靠近，并最終取代假自體的過程。最終，安娜救下艾爾莎，也拯救了國家，她整合、治愈了艾爾莎，這是真自體的勝利。此時的艾爾莎已經(jīng)完成成長的蛻變，她也不再被內(nèi)心的煩惱與恐懼糾纏。艾爾莎回到阿倫戴爾，找到了自己責任和能力之間的平衡點，她不僅能夠隨心所欲地控制自己的冰雪能力為民造福，也懲治了心術不正的猥瑣的漢斯公爵。此時的艾爾莎能活出真實的自己，知道自己想要的是什么，想追求的是什么，她的成長才最終完成。不難發(fā)現(xiàn)，在電影的結尾，艾爾莎和安娜盡情歡笑玩樂，遠不再是加冕期間疏遠妹妹、不茍言笑的模樣，因為此時艾爾莎已經(jīng)不再需要假自體來做自己的心理屏障，她能夠盡情地享用親情情感體驗，感受阿倫戴爾子民對自己的接納、歡迎和共情，這是一種健康的精神成長。

三、律動的心——自我的重建

如前所述，艾爾莎從冰雪皇宮中回到阿倫戴爾，是艾爾莎的成長，而安娜也有屬于自己的成長，有著她一個更好的自我的建設過程。隨著安娜與艾爾莎相見，現(xiàn)實世界的艾爾莎和她的內(nèi)在自我就實現(xiàn)了連接。然而艾爾莎一開始并沒有意識到這一點，沒有聽從妹妹的建議，而是又一次以冰雪魔法打中了安娜的胸口。受傷的安娜被克里斯托弗帶到地精長老佩比處尋求幫助，長老表示需要一個愛她的人才能救她。安娜病情的治愈之路，也就是她的成長過程。安娜的再一次被艾爾莎打傷，是傷心、憂懼以及自我否定心靈體驗的具象化。安娜在發(fā)現(xiàn)姐姐抗拒自己的接近時，她是備感害怕的。她的身體因為受傷而逐漸冰凍，意味著安娜陷入到越來越嚴重的抑郁之中。這也正是佩比所提到的：“最大的敵人是恐懼?！辈荒茏匀缈刂颇Хㄊ前瑺柹目謶?，而在父母雙亡后又失去姐姐，沒有依靠則是安娜的恐懼，她之所以會倉促地與漢斯訂婚，嚴重缺乏對陌生人應有的警惕，其實也正是經(jīng)歷了十三年來長期一人住在空蕩蕩的宮殿之中，只能與盔甲和油畫說話的安娜有著對無人陪伴的恐懼造成的。

按照迪士尼傳統(tǒng)的公主敘事套路，解救安娜的必然是王子。而迪士尼這一次則是主動對自己的常規(guī)套路進行了突破，否定了“王子解救公主”，即女性被動等待男性幫助的這一敘事話語?？死锼雇懈ハ仁菐О材然氐酵鯇m，希望漢斯能夠伸出援手，然而漢斯卻暴露了自己的野心，他準備與安娜結婚以繼位，殺死艾爾莎，并放任安娜慢慢冰封死去。雪寶則認為此時安娜的真愛是克里斯托弗，于是又帶安娜前去尋找克里斯托弗。以為安娜已經(jīng)死去的艾爾莎引發(fā)了更大的暴風雪，并且因心慌意亂而險些被漢斯伺機殺死。就在漢斯即將得手之際，瀕死的安娜用身體保護了艾爾莎，并親口說出：“我愛你。”自己也變成冰雕。原本安娜是一個被救者，但是她主動讓自己成為一個救人者。等待“被救”，是當時已經(jīng)弱不禁風的安娜得到的規(guī)訓，她也確實一度以為兩位男性能夠治好自己。在遭遇漢斯的打擊后，安娜也一度絕望地等待死亡，但是愛的本能讓安娜堅強無畏，違背規(guī)訓而釋放出了“救人”的力量。此時，一個新的，更為勇敢，也更明白自己的真愛是誰的安娜也誕生了。

也正是安娜挺身而出的舉動，她逐漸由冰雕融化恢復生機，是她對艾爾莎的真愛救了她自己，艾爾莎的魔法也因為這一次安娜的真愛流露而從此可以隨心所欲地控制?？梢哉f，無論是給予親吻和甜言蜜語的王子，抑或是給予親情擁抱的姐姐，在安娜的成長過程中都只能是一個旁觀者和輔助者，真正要邁出成長的關鍵一步的人始終還是自己。安娜雖然被冰封，但是她還有著一顆律動的心，正是這顆心涌動的熱血消融了冰雪，讓安娜和艾爾莎都成為一個更好的自己，這是女性擁有強大、自然的生命力和治愈力的一種體現(xiàn)。安娜在對姐姐完成拯救的同時，也實現(xiàn)了對自己的救贖，這一成長的過程達到了多贏的完美結果。

綜上所述，在《冰雪奇緣》中，迪士尼延續(xù)了一貫的微言大義，在動畫片中傳遞積極信息的傳統(tǒng)?！侗┢婢墶匪峁┙o讀者的遠不只是一個冒險故事，而更是一個與女性體驗、女性話語相關的成長范例。