任紅軍，黃 軻

（吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 吉林 長春 130021）

鋼琴演奏是一門復(fù)雜多變的藝術(shù)，每一位鋼琴演奏者都希望自己平時(shí)的練習(xí)成果能夠在舞臺(tái)上進(jìn)行完美展示。對于一位演奏者來說，其技藝的好壞不僅與刻苦扎實(shí)的日常訓(xùn)練息息相關(guān)，更與演奏者的綜合素質(zhì)有很大關(guān)聯(lián)。而鋼琴者演奏素質(zhì)是否過關(guān)又取決于演奏者豐富的知識(shí)儲(chǔ)備、專業(yè)修養(yǎng)、心理素質(zhì)等諸多方面的因素，在這其中良好的心理因素是一位鋼琴演奏者在演奏中取得成功的重要保證。在演奏中，心理因素的不穩(wěn)定一直是演奏者們普遍存在的問題。因此，如何在最大程度上降低由緊張的心理因素帶來的消極影響，從而提高演奏者的臨場自我心理調(diào)節(jié)能力，成為了演奏者能夠表演成功的關(guān)鍵所在。

著名的葉克斯·多德森定律表明：在各類活動(dòng)中都會(huì)有一個(gè)動(dòng)機(jī)最佳水平問題值，這一問題值也因課題的不同而各有差異，在較容易的活動(dòng)上，效率隨動(dòng)機(jī)的提高而上升；相反在較難的活動(dòng)上，動(dòng)機(jī)最佳水平值也會(huì)相應(yīng)呈現(xiàn)下降的趨勢。在此基礎(chǔ)上我們也無法忽略另外一個(gè)因素即：意外因素影響，這往往也會(huì)造成演奏者的過度緊張或放棄緊張，這是一個(gè)我們無法忽視也無法預(yù)測的因素，我們更做不到提前的準(zhǔn)備防范，例如音響效果的突然改變、觀眾反應(yīng)的突然變化等。所以在進(jìn)行演奏時(shí)，要想使彈奏的每一個(gè)音符都能讓聽眾清晰地聽到并且感受到作品所要表達(dá)的情感，就得使用足夠恰當(dāng)?shù)牧Χ葋韽椬噤撉?，所以適當(dāng)調(diào)整心態(tài)來消除臨場心理因素帶來的不恰當(dāng)?shù)目陀^影響十分重要。

鋼琴演奏雖然在表面上看來是一系列的技術(shù)動(dòng)作，但在實(shí)質(zhì)看來就是一個(gè)心理活動(dòng)的過程，不管心態(tài)如何改變，在彈奏的過程中都會(huì)立即反應(yīng)。有研究表明，年輕人在舞臺(tái)上表現(xiàn)出來的緊張大多是生理上的，隨著年齡的增長，慢慢就會(huì)變成一種心理層面問題。由于在正式的演出場合下，接受到周圍陌生人的關(guān)注，演奏者很容易走神，無法做到注意力的高度集中，思維“開小差”也是常有的事。因而在上臺(tái)前要調(diào)整好自己的心態(tài)，保持頭腦冷靜、清晰。演奏前先不要著急找琴鍵的觸感或者看演奏曲譜，先去調(diào)整琴凳的舒適度，再試一下鋼琴各踏板的力度踩踏做到心中有數(shù)；在雙手即將要放到琴鍵上的那一刻其實(shí)樂曲已經(jīng)開始了演奏，這時(shí)就得穩(wěn)住心神，把自己調(diào)整到最佳狀態(tài)進(jìn)入作品的情緒中，要做到全神貫注、集中精力將情感融入到作品中，并且自己也要去傾聽，這樣才能帶動(dòng)觀眾的情感隨著演奏者演奏的音樂飛揚(yáng)。

在公開演奏前，演奏者需要對自己的實(shí)際演奏情況有一個(gè)客觀的了解，這就要演奏者通過平時(shí)練習(xí)的體會(huì)以及周圍人給到的評價(jià)，對自己的演奏水平作出正確評估，以避免出現(xiàn)對演奏曲目期望過高而造成緊張心理，這也能讓演奏者保持在一個(gè)最佳的興奮點(diǎn)。當(dāng)然在正式演出或者比賽前，模擬真實(shí)場景進(jìn)行演奏，對正式登臺(tái)演奏也會(huì)有一定的幫助，可以適度消除不當(dāng)緊張。

鋼琴藝術(shù)，是博大精深、曼妙無窮且引人入勝的藝術(shù)；鋼琴演奏，是展現(xiàn)鋼琴藝術(shù)魅力和演奏者技藝的基本途徑，如果“演”不好，那質(zhì)量和水平也就無從談起。一位演奏者如果沒有堅(jiān)實(shí)過硬的演奏功底、訓(xùn)練有素的藝術(shù)修養(yǎng)和良好的心理素質(zhì)，自然也無法做出令人意猶未盡的表現(xiàn)。舞臺(tái)上的演奏充滿了神奇迷人的色彩，千百年來人們不論民族、地域、文化背景，都深深的陶醉于此，其中一個(gè)原因就是舞臺(tái)表演的過程充滿了突發(fā)性、隨機(jī)性以及不確定性，即使再豐富的舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)對于演奏者來說在面臨突發(fā)狀況下，也會(huì)產(chǎn)生不適和緊張感，但是高超的表演技巧和對舞臺(tái)的把控能力可以讓演奏者很好地去規(guī)避對這些緊張感的擴(kuò)大和擴(kuò)張，使其成為默契的伙伴，為演奏的質(zhì)量加分。

人們常說：“千變?nèi)f化、基礎(chǔ)不變”。扎實(shí)的基本功是每一位演奏者能夠隨機(jī)應(yīng)變、處變不驚的‘法寶’。帕格尼尼第一次演奏會(huì)的故事告訴我們：沒有堅(jiān)實(shí)的日常刻苦訓(xùn)練和技能的無限積累，也就無法具備靈活的現(xiàn)場把控和應(yīng)變能力。然而基本功的積累是一個(gè)漫長、曲折、艱辛的過程，它的實(shí)現(xiàn)絕非一日之功，只有吃得苦中苦，方可成為人上人，只有鋼鐵般的意志力和持之以恒的決心，付出經(jīng)年累月的不懈努力才能達(dá)到更高的水平。正所謂“人生如戲”，演奏者的舞臺(tái)表演藝術(shù)本身就是一個(gè)去體會(huì)五味人生的過程，也是達(dá)到成功的必經(jīng)之路，只有經(jīng)歷了、感受了、體驗(yàn)了，才能在積累經(jīng)驗(yàn)獲得成功的道路上邁出最堅(jiān)實(shí)的那一步。