袁壽玉

（南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇 南京 210000）

一、社會(huì)變革下的嘗試與探索

關(guān)于民族樂器改良的嘗試與探索從20世紀(jì)20年代開始，并以1949年新中國的成立為結(jié)束期。20世紀(jì)上半葉我國在政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素的激蕩中呈現(xiàn)出與兩千多年的封建社會(huì)完全不同的時(shí)代特征，特別是新文化運(yùn)動(dòng)的開展將整個(gè)中國社會(huì)帶入一個(gè)全新的歷史發(fā)展時(shí)期。一方面，革命戰(zhàn)爭催生了新的社會(huì)形態(tài)，對(duì)人們的思想文化造成一定沖擊。另一方面，隨著20世紀(jì)上半葉社會(huì)結(jié)構(gòu)的斷裂，資本主義的生產(chǎn)方式和生產(chǎn)工具嵌入社會(huì)結(jié)構(gòu)之中，對(duì)傳統(tǒng)文化中散化的個(gè)體提出了聚合的要求。

自20世紀(jì)20年代起，上海作為樂器改良的重要陣地。其中，鄭覲文創(chuàng)立的“大同樂會(huì)”主要以制作仿古樂器、改革民族樂器為主。截至1931年，“大同樂會(huì)”共制成中國古今各類民族樂器164件。而民間自發(fā)性的樂器改良活動(dòng)，則以周少梅、劉天華、張子銳等人為代表，并以從事二胡改良工作為主。如周少梅與胡琴技師配合制作“三把頭胡琴”，將二胡的音域由狹窄的“九度擴(kuò)展到三個(gè)八度”；劉天華借鑒小提琴的特點(diǎn)對(duì)二胡進(jìn)行改良，規(guī)范定弦并確定固定音高，還改進(jìn)“琴筒”的規(guī)格，增長了琴桿的長度，并參考小提琴琴弓設(shè)計(jì)了我國第一把改良的二胡弓；另外，在其他民族樂器的改良方面，為了解決揚(yáng)琴調(diào)音復(fù)雜、音域窄、不能轉(zhuǎn)調(diào)等問題，楊競明主張從音位排列方面入手，提出有關(guān)揚(yáng)琴改革的三種音位排列方式。

二、時(shí)代需求下的繁榮與衰落

新中國成立后民族樂器改良進(jìn)入繁榮時(shí)期，并伴隨文革的開始逐漸走向衰落。伴隨著1949年后的國內(nèi)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展步伐，民族樂器逐步經(jīng)歷了真正的大規(guī)模改革。此時(shí)樂器改良的發(fā)展，主要與黨的支持和政府的政策引導(dǎo)有關(guān)。一方面，政府成立了專門的文化部和中國音樂家協(xié)會(huì)，為我國音樂藝術(shù)的發(fā)展指明了發(fā)展的方向。另一方面，中國音樂家協(xié)會(huì)先后發(fā)起與組織三次關(guān)于民族樂器改良的座談會(huì)，總結(jié)了我國建國以來樂器改革工作方面取得的成績和存在的問題，對(duì)樂器改良工作在解放初期的開展和今后的發(fā)展起到了積極的重要的推動(dòng)作用。

20世紀(jì)50、60年代是民族器樂改革的黃金時(shí)代，1954年、1959年、1961年召開的三次樂器改良會(huì)議，可以被認(rèn)為是中國民族樂器改良的繁榮階段。三次會(huì)議主要圍繞中國傳統(tǒng)樂器目前存在的“音律及轉(zhuǎn)調(diào)”、“音域”、“音量”、及樂器制作的“規(guī)格與標(biāo)準(zhǔn)化”四個(gè)問題以及樂器改良的方式進(jìn)行討論，并出現(xiàn)如張子銳、楊雨森以及政府和民間團(tuán)體等一批音樂工作者從事樂器改良工作。如1954-1955年張子銳成功改良大阮、低阮和大胡，增強(qiáng)樂隊(duì)低音聲部，為我國民族樂隊(duì)的交響化邁出了第一步；1958年由中國音樂家協(xié)會(huì)舉辦的樂器改良展覽會(huì)、演奏會(huì)和座談會(huì)展示了轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴、轉(zhuǎn)盤加鍵笙等各式改革民族樂器143件；另外，1964年低音拉弦樂器改良取得了一定成果，膜振動(dòng)、板振動(dòng)或板皮協(xié)振方式結(jié)合的改革樂器陸續(xù)出現(xiàn)。

三、政策支持下的改革與創(chuàng)新

樂器改良的第三個(gè)階段從文革結(jié)束到21世紀(jì)，文革結(jié)束后整個(gè)音樂界屬于恢復(fù)和發(fā)展階段，在國家政策的支持下各類研討會(huì)議紛紛召開，促進(jìn)了樂器改良再一次掀起高潮。同時(shí)，關(guān)于樂器改良的科技發(fā)明獎(jiǎng)勵(lì)制度建立以及檢測、鑒定模式不斷成熟，致使樂器改良在這一時(shí)期出現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

從文革結(jié)束后，社會(huì)各方面逐步恢復(fù)，音樂界也出現(xiàn)新的繁榮，各類樂器改良研討會(huì)也相繼召開。如1980年在北京召開的民族樂器改良座淡會(huì)，探討和交流了箏、笛、箜篌等樂器的改革；另外，面對(duì)文革后民族樂器衰退現(xiàn)象，國家開始運(yùn)用政策激勵(lì)手段，為民族樂器發(fā)掘、收集、整理工作的新成果和科學(xué)技術(shù)新發(fā)明建立獎(jiǎng)勵(lì)制度。從1978年開始，國家科委和文化部連續(xù)舉辦了多次全國規(guī)模的科技、文化科技成果評(píng)獎(jiǎng)。同時(shí)，樂器改革的各項(xiàng)規(guī)章制度、規(guī)劃、檢驗(yàn)、鑒定的模式愈加成熟。1978年國家科委向各單位強(qiáng)調(diào)，必須對(duì)含改項(xiàng)目在內(nèi)的科技成果，進(jìn)行技術(shù)鑒定。截至2000年，共有京胡、二胡、笛子、大三弦、琵琶等25項(xiàng)民族樂器行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)出臺(tái)。

四、總結(jié)

總的來說，民族樂器的改良從20世紀(jì)20年代開始進(jìn)入探索階段，出現(xiàn)了諸如劉天華、鄭覲文等。雖然當(dāng)時(shí)音樂家對(duì)樂器改良有宏大設(shè)想，兼有嘗試作為，卻無從具備規(guī)模改革的客觀條件。而新中國成立后，樂器改良進(jìn)入繁榮時(shí)期。出現(xiàn)了一批民族改良樂器和少數(shù)民族樂器，尤其是低音拉弦樂器的改良備受重視。而21世紀(jì)在國家政策的支持下，對(duì)于低音拉弦樂器的改良工作逐漸走向規(guī)?；驼?guī)化，并出現(xiàn)重大成就。