郭 媛

（山西師范大學(xué) 山西 臨汾 041000）

一、《壓迫》時(shí)代定位

（一）創(chuàng)作背景

《壓迫》形成于“愛(ài)美劇”的背景之下，它取材于丁西林和好友叔和生前發(fā)生的一件事兒，他的好友要找房子，但最終的命運(yùn)卻以沒(méi)有租到房子而結(jié)束，丁西林用一種幽默為主，諷刺為輔的創(chuàng)作特色刻畫了《壓迫》一劇，真實(shí)的反映出當(dāng)時(shí)封建、黑暗的社會(huì)狀況，同時(shí)也在替他的好友打抱不平。

（二）時(shí)代審美環(huán)境

《壓迫》作于1925年，1925年的中國(guó)依然是一個(gè)民不聊生的現(xiàn)狀，在此背景下，這一劇目的出現(xiàn)并非是一次偶然，在它的刻畫下蘊(yùn)含著深刻的時(shí)代背景。20年代中期，我國(guó)的國(guó)民經(jīng)濟(jì)雖有了一定的發(fā)展，但人們依舊飽受著列強(qiáng)瓜分之苦，無(wú)產(chǎn)積極也終日飽受著有產(chǎn)階級(jí)的壓迫，民主主義與專制主義也形成了一個(gè)對(duì)立的局面。劇中房東太太的設(shè)定就象征著“有產(chǎn)階級(jí)”，男女房客就象征著“無(wú)產(chǎn)階級(jí)”，他們與房東太太之間的矛盾沖突，實(shí)際上反映了民主主義對(duì)抗專制主義終會(huì)取得勝利的結(jié)果。

二、《壓迫》行動(dòng)定位

（一）形體性動(dòng)作定位

蘇聯(lián)戲劇家查哈瓦曾說(shuō)過(guò)：“動(dòng)作是由意志所產(chǎn)生的，它是一種有一定目的性的、屬于人類行為的活動(dòng)?！蔽覀?cè)谌粘Ｋ龀龅氖謩?shì)、體態(tài)、表情、眼神等皆是形體性動(dòng)作?！秹浩取分蟹繓|太太看到男房客在家中等他，立馬面露不悅，進(jìn)門后斜視了對(duì)方一眼后，用手拍了拍自己的衣服，坐到了舞臺(tái)中央，坐定后，她便從桌上的皮夾中拿出了一張票據(jù)退還給他，并說(shuō)道：“這是你先生留下的定錢，請(qǐng)你收起來(lái)?！眲≈斜憩F(xiàn)的面露不悅、斜視對(duì)手、拍衣服、拿皮夾等一連貫的形體動(dòng)作不僅能幫助演員刺激到對(duì)手的心理，還能幫助我們?nèi)ジ玫牧私饨巧?，欣賞劇情。

（二）言語(yǔ)性動(dòng)作定位

眾所周知，語(yǔ)言是人們用來(lái)表達(dá)思想的一種外在形式。劇本語(yǔ)言亦是如此，它是演員進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)作的主要媒介，也是導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作的直接表現(xiàn)手段。作者在創(chuàng)作《壓迫》時(shí)，同樣帶入整體情感去賦予作品靈魂，當(dāng)男房客告訴房東太太堅(jiān)決不走的時(shí)候，讓房東太太丟盡了顏面，于是房東太太只好讓老媽子去找來(lái)巡警，她此刻說(shuō)的臺(tái)詞是趾高氣昂的：“王媽，去把巡警叫來(lái)。”這句臺(tái)詞同時(shí)也讓男房客的心理有了變化，他想巡警一來(lái)多多少少自己也會(huì)有點(diǎn)膽怯，所以男房客的肢體會(huì)變得不放松，整個(gè)人會(huì)變得緊張起來(lái)。

三、《壓迫》舞臺(tái)空間定位

（一）舞臺(tái)調(diào)度的形成

以《壓迫》為場(chǎng)景：一間中國(guó)老式的房子里擺著一張方桌，四周有幾把椅子，一扇門，桌上鋪著白布，旁邊放著一把扇子，中間還放著一盞煤油燈以及些許茶具，左邊靠墻處放著一張帶有鏡子的桌子，上面擺放著時(shí)鐘和花瓶，一把椅子背上還搭著一件雨衣，墻上貼著一些字畫，這就是劇本刻畫下的整體布景。劇中房東太太自上場(chǎng)到結(jié)束，她的調(diào)度主要圍繞舞臺(tái)中央擺放的方桌和男房客周邊進(jìn)行，在與男房客起沖突時(shí)，她才會(huì)走到舞臺(tái)前側(cè)以示她一家之主的地位，而男房客主要活動(dòng)在舞臺(tái)偏側(cè)，以示與房東太太的區(qū)別。這些布景的擺放，都有助于舞臺(tái)調(diào)度的形成。

（二）現(xiàn)代技術(shù)在舞臺(tái)上的應(yīng)用

1.舞臺(tái)燈光。瑞士舞臺(tái)美術(shù)家阿庇亞曾說(shuō)：“燈光是演出的靈魂。”舞臺(tái)上的氣氛需要由燈光去營(yíng)造、故事的情節(jié)需要由燈光來(lái)推動(dòng)、演員塑造角色時(shí)的情感也要由燈光來(lái)表達(dá)。

追光。通常，在舞臺(tái)上對(duì)于追光燈的使用大多數(shù)是人物出場(chǎng)的時(shí)候，它可以重點(diǎn)突出人物形象。《壓迫》中房東太太和女房客的出場(chǎng)便采用了追光燈，追光燈針對(duì)每個(gè)角色的體現(xiàn)可以有所不同，如果演員要表現(xiàn)的情緒是低迷、不開(kāi)心的，那么可以選擇偏陰暗系的色彩，比如深藍(lán)色。如果是活潑可愛(ài)型的，那么可以選擇偏暖色系的追光，比如白色或者橘黃色。

面光。所謂面光，它最大的作用就是為人物起到正面照明，也為整個(gè)舞臺(tái)光所鋪染。每個(gè)在場(chǎng)上的演員都會(huì)接觸到面光，如果沒(méi)有面光，臺(tái)下的觀眾就連演員的臉都看不清，更別說(shuō)看到演員的肢體、表情以及故事情節(jié)了。房東太太全程在臺(tái)上的表現(xiàn)都要靠面光來(lái)支撐，其他演員也是如此，所以，面光是舞臺(tái)上最基本的燈光，沒(méi)有了面光，演員自身也會(huì)受到影響，燈光打不到演員的臉上，自然在進(jìn)行表演時(shí)就會(huì)沒(méi)有激情。

2.舞臺(tái)音效。隨著話劇舞臺(tái)的不斷進(jìn)步，舞臺(tái)上出現(xiàn)的技術(shù)也在不斷的改進(jìn)和發(fā)展中，音效作為其中的一種，能使舞臺(tái)創(chuàng)作更加富有真實(shí)感，還能烘托人物感情，從而直擊人物的內(nèi)心。劇本中，劇情的設(shè)定會(huì)時(shí)而緊張，時(shí)而輕快，選對(duì)音效才是制勝的關(guān)鍵?！秹浩取分信靠拖蚰蟹靠驼f(shuō)她要做他的太太時(shí)，場(chǎng)上瞬間變成尷尬而又曖昧的氣氛，此時(shí)便可以采用電影《花樣年華》中的插曲“Yumeji’s Theme”做背景音效,這樣不僅能解決太尷尬的氛圍，還能為后面兩人感情的發(fā)展作鋪墊。

四、獨(dú)幕劇審美接受定位

（一）年輕群體的審美接受

年輕群體作為當(dāng)今社會(huì)引領(lǐng)時(shí)尚潮流的風(fēng)向標(biāo)，他們普遍是一些90后。在這些90后的世界里，獨(dú)幕劇的存在事實(shí)上在他們的生活中并沒(méi)有多大的意義，讓他們傳承這種藝術(shù)更是難上加難。畢竟獨(dú)幕劇并不像電影和電視劇那樣吸引人的眼球，好多人現(xiàn)在寧愿選擇去影院多看幾部電影都不會(huì)選擇去看獨(dú)幕劇，因?yàn)樗麄儠?huì)覺(jué)得這種演出枯燥乏味，內(nèi)容情節(jié)不足以感染他們，這便是一些不懂得欣賞藝術(shù)的人的想法，但如果是自己的偶像來(lái)出演獨(dú)幕劇的話，他們絕對(duì)會(huì)買賬。所以，年輕群體對(duì)獨(dú)幕劇的審美，重點(diǎn)不在于好與壞，而是在于新奇不新奇。

（二）中老年群體的審美接受

相對(duì)于年輕群體來(lái)說(shuō)，中老年群體要比他們更能接受此種模式。第一，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)開(kāi)始步入老齡化社會(huì)，這些中老年群體開(kāi)始用藝術(shù)讓自己的文化素養(yǎng)提升，而篇幅相對(duì)較短的獨(dú)幕劇正好也能滿足他們的這種需求。第二雖然現(xiàn)如今已然是新興社會(huì)，不過(guò)對(duì)于好多中老年人來(lái)說(shuō)，還是接受不了新事物，新技術(shù)，但是，獨(dú)幕劇卻不一樣，它篇幅短，不會(huì)枯燥乏味，作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)，依然能夠被他們所推崇。

總而言之，年輕群體和中老年群體的審美，就像是《壓迫》中的男女房客和房東太太，這里不考慮年齡的相當(dāng)，而考慮它是否是真實(shí)審美的反映。

五、結(jié)語(yǔ)

獨(dú)幕劇無(wú)論是在素材選取上還是主體立意上都具有超前的藝術(shù)特性，這種藝術(shù)特性包括故事的新穎性、視角的獨(dú)特性、人物性格的鮮明性、扣人心弦的緊張性以及跌宕起伏的情節(jié)性。不論是幽默的，滑稽的還是諷刺的獨(dú)幕劇，它們的審美認(rèn)知都離不開(kāi)故事情節(jié)，創(chuàng)作背景，行動(dòng)、心理的刻畫，所以，我們要從這些眾多的因素中去了解美，發(fā)現(xiàn)美。

注釋：

①梁伯龍，李月.戲劇表演基礎(chǔ)[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，2008,163.

②丁西林.丁西林劇作全集（上）[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1985,67.