馬 華

(上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué) 賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院,上海 200083)

好萊塢電影發(fā)展至今已衍生出豐富多樣的類(lèi)型片，在不同的內(nèi)容和主題構(gòu)建中服務(wù)不同類(lèi)型的觀(guān)眾。都市電影是好萊塢電影的重要組成部分，也是傳播美國(guó)文化的主要類(lèi)型片。都市電影是以反映都市文化為核心，以呈現(xiàn)主流文化為藝術(shù)表征的類(lèi)型電影。都市電影承擔(dān)著描述還原或者想象都市文化空間的責(zé)任，引導(dǎo)觀(guān)眾解讀當(dāng)下的生活，或是為觀(guān)眾描繪一種理想生活狀態(tài)。于是，解讀都市電影也成為進(jìn)一步了解都市文化與觀(guān)眾精神癥候的一種方式。奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《愛(ài)樂(lè)之城》是一部典型的都市電影，美國(guó)洛杉磯是影片故事發(fā)展的主要城市空間，心懷演員夢(mèng)想的米婭和執(zhí)著于爵士樂(lè)夢(mèng)想的塞巴斯蒂安是影片主要塑造的人物形象，二人的美國(guó)夢(mèng)是影片的敘事內(nèi)核，而二人的愛(ài)情故事是影片的敘事主線(xiàn)，他們的愛(ài)情悲劇投射著深刻的當(dāng)代美國(guó)的都市文化，兩人理想與現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)正是社會(huì)文化心理表征。

一、都市敘事中的都市形象

都市電影與城市電影有著明顯的區(qū)別，都市電影是城市電影經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展所得到的衍生品，具有一定的現(xiàn)代性與先進(jìn)性。都市空間作為一個(gè)特殊的空間載體，承載了先進(jìn)的、多元的文化內(nèi)容和生活方式，為電影敘事提供了豐富而深刻的表現(xiàn)空間。都市電影是好萊塢電影的重要組成部分，立體而全面地展現(xiàn)著最潮流的美國(guó)生活方式，表述著最新的美國(guó)文化思潮。我們完全可以將好萊塢都市電影當(dāng)中塑造的都市空間看作是美國(guó)國(guó)家形象的縮影。

在文學(xué)領(lǐng)域中，都市作為一個(gè)特殊的敘事空間往往承載著特殊的意義，人們?cè)趶泥l(xiāng)村走向城市的過(guò)程中，肉體的移動(dòng)直接反映到了精神世界當(dāng)中，城市或者大都市的文化空間帶給人們以先進(jìn)性，直接影響了人們的生活方式和思考方式。于是，都市空間所具有的強(qiáng)大的文化內(nèi)容與社會(huì)心理的影響力，使不同的都市空間也具備了不同的個(gè)性和符號(hào)意義。

在《愛(ài)樂(lè)之城》當(dāng)中，洛杉磯代表著夢(mèng)想之城、希望之城，作為一個(gè)完整的都市空間得以塑造和呈現(xiàn)，洛杉磯承載著女主角米婭成為一名演員、明星的美國(guó)夢(mèng)，也承載著塞巴斯蒂安振興傳統(tǒng)爵士樂(lè)的執(zhí)著夢(mèng)想，巨型都市洛杉磯是好萊塢的化身，也是超級(jí)都市的化身，洛杉磯的龐大也令米婭和塞巴斯蒂安的個(gè)人形象顯得微弱而渺小。為了塑造洛杉磯的夢(mèng)想之城的都市形象，影片開(kāi)頭從典型的洛杉磯式大堵車(chē)開(kāi)始，迂回著延伸向遠(yuǎn)方的高速公路上塞滿(mǎn)了汽車(chē)，人們焦慮地按著喇叭，由于車(chē)輛幾乎完全停滯不動(dòng)，甚至有人已經(jīng)走下車(chē)，不斷張望遠(yuǎn)處的情境。此時(shí)，導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)了一段歌舞場(chǎng)景，塞車(chē)中的人們從車(chē)?yán)镒叱?，在高速公路上、?chē)頂上開(kāi)始了激情釋放的歌舞，展現(xiàn)出身處這座擁擠的大都市中的人們，面對(duì)擁擠惱人的庸俗日常的同時(shí)，依舊對(duì)生活心懷樂(lè)觀(guān)、對(duì)夢(mèng)想充滿(mǎn)激情，停滯不前的交通擁堵也無(wú)法阻止人們激情的釋放。也正是在這樣的情況下，米婭和塞巴斯蒂安第一次遇見(jiàn)。

電影《愛(ài)樂(lè)之城》從多個(gè)角度展現(xiàn)了洛杉磯的“城市性格”。例如，眾所周知的洛杉磯的高速路大塞車(chē)，從格里菲斯天文臺(tái)所在的山頂望出去的洛杉磯全景，偶爾出現(xiàn)在街頭的好萊塢電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)，寧?kù)o美麗的海邊碼頭，等等。導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷從多個(gè)角度勾勒屬于洛杉磯的都市面貌形象，并且不限于洛杉磯都市的外在形象，達(dá)米恩·查澤雷甚至勾勒了洛杉磯都市的精神世界。洛杉磯是屬于好萊塢的，是屬于夢(mèng)想的，無(wú)數(shù)人從世界各地前來(lái)尋夢(mèng)，而又不得不在現(xiàn)實(shí)面前一次次低頭，人們?cè)诼迳即墎?lái)去匆匆，有些人抓住了屬于自己的，有些人什么都沒(méi)能從洛杉磯帶走就已經(jīng)離開(kāi)。因此，洛杉磯的都市形象始終是發(fā)光發(fā)熱的，正如格里菲斯天文臺(tái)望下去的璀璨夜景，洛杉磯的“都市精神世界”又是浮夸而虛幻的，生活和夢(mèng)想的壓力令人們必須始終堅(jiān)信夢(mèng)想，不斷為之付出，人們堅(jiān)信會(huì)在天使之城實(shí)現(xiàn)自我。而洛杉磯的都市形象又是美國(guó)社會(huì)的真實(shí)反映，在美國(guó)夢(mèng)的巨大陰影之下，人們不顧一切地追逐著，在失敗的路上不斷重新啟程，大都市給人們制造了一個(gè)虛幻的景象，讓人們感覺(jué)自己有能力去抓住屬于自己的一切。諸如洛杉磯一般的大都市給現(xiàn)代人精神世界造成的影響是巨大的，它令人們堅(jiān)信美國(guó)夢(mèng)的存在，也享受美國(guó)夢(mèng)帶來(lái)的正面或者負(fù)面的影響，這也成為電影《愛(ài)樂(lè)之城》的都市文化敘事內(nèi)核。

二、都市文化中的個(gè)人境遇

洛杉磯的都市形象是集欲望、夢(mèng)想、激情與傷痛于一體的，是典型的美國(guó)現(xiàn)代大都市形象。我們甚至可以將洛杉磯看作是美國(guó)夢(mèng)的巨型容器，好萊塢令洛杉磯成為名副其實(shí)的夢(mèng)想之城，電影造夢(mèng)成為洛杉磯的都市特質(zhì)，人人都希望能在洛杉磯追尋到自己想要的東西，欲望、名聲、金錢(qián)，等等，似乎一切在洛杉磯這座巨大的都市容器中都充滿(mǎn)可能。于是，《愛(ài)樂(lè)之城》中的米婭和塞巴斯蒂安的追尋夢(mèng)想的軌跡是典型的美國(guó)夢(mèng)實(shí)現(xiàn)過(guò)程，同時(shí)他們二人的生命軌跡又被烙印上了典型的洛杉磯都市文化特征，與其他都市中的美國(guó)夢(mèng)追尋者不盡相同。

米婭對(duì)表演有著強(qiáng)烈的熱忱，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在做著成名之夢(mèng)，希望有朝一日成為一名好萊塢女星。她的臥室掛著巨幅的明星海報(bào)，她經(jīng)歷了一次又一次的失敗的角色面試，不得不委身于小小的咖啡館，一邊當(dāng)咖啡館服務(wù)員，一邊不斷試鏡，尋找演出機(jī)會(huì)；同時(shí)，米婭還要被迫參加各種派對(duì)，尋找認(rèn)識(shí)導(dǎo)演和編劇的機(jī)會(huì)，這些都令米婭疲憊不堪，但是夢(mèng)想始終支撐著米婭一步步前行，繼續(xù)生活在洛杉磯這座大都市中。

塞巴斯蒂安是一名爵士鋼琴家，熱愛(ài)并崇尚傳統(tǒng)形式的爵士樂(lè)，對(duì)于爵士樂(lè)流行化的改造痛心疾首，希望有朝一日能夠成立自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，給傳統(tǒng)爵士樂(lè)一個(gè)孕育和傳播的溫床。而發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)爵士樂(lè)僅僅是塞巴斯蒂安的一個(gè)夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)情境是不斷出現(xiàn)的賬單讓他向現(xiàn)實(shí)低頭，他只能在餐廳里演奏別人指定的通俗音樂(lè)，或者是在洛杉磯典型的泳池派對(duì)上擔(dān)當(dāng)滑稽的伴奏手，現(xiàn)實(shí)中塞巴斯蒂安無(wú)法隨心所欲地演奏自己熱愛(ài)的音樂(lè)，只能在賬單面前低頭，委曲求全地積攢實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的能量。

當(dāng)米婭和塞巴斯蒂安相遇時(shí)，他們都是夢(mèng)想的失意者，依然在為了夢(mèng)想而不斷努力前行。洛杉磯這座都市給予他們浪漫的邂逅場(chǎng)景，他們對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持又讓他們尊重對(duì)方、吸引彼此、溫暖彼此。從格里菲斯天文臺(tái)望下去的洛杉磯夜景成為他們愛(ài)情故事的背景板，街頭的涂鴉、傳統(tǒng)市場(chǎng)的美食都成為他們愛(ài)情故事的調(diào)味料，洛杉磯的都市文化令他們的愛(ài)情故事也如好萊塢電影的愛(ài)情故事一般浪漫唯美。但是，現(xiàn)實(shí)總是能將他們從不切實(shí)際的浪漫中拉回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，如果沒(méi)有穩(wěn)定的工作，米婭就無(wú)法安心創(chuàng)作，塞巴斯蒂安成立傳統(tǒng)爵士樂(lè)俱樂(lè)部的夢(mèng)想也就成了一紙空談，于是塞巴斯蒂安簽約成為一個(gè)惡俗的翻唱樂(lè)隊(duì)的鋼琴伴奏，暫時(shí)向金錢(qián)和現(xiàn)實(shí)低了頭。而米婭也在不斷失敗的試鏡中心灰意冷，最終在面對(duì)幾個(gè)觀(guān)眾演出自己創(chuàng)作的獨(dú)角戲后徹底放棄了自己的表演夢(mèng)，狼狽地逃離了洛杉磯。當(dāng)塞巴斯蒂安告訴米婭被導(dǎo)演選中，再次有了一個(gè)正式試鏡的機(jī)會(huì)時(shí)，米婭先是感到恐懼，最終才再次鼓起勇氣前去試鏡。

米婭和塞巴斯蒂安的愛(ài)情是典型的都市愛(ài)情，他們相信浪漫與理想，又不得不折服于現(xiàn)實(shí)，他們的所有選擇都受制于都市文化以及都市社會(huì)心理，可以說(shuō)洛杉磯的都市文化主導(dǎo)著他們的生命軌跡。于是，米婭最終離開(kāi)洛杉磯前往法國(guó)拍戲并開(kāi)始了自己的演藝事業(yè)，而塞巴斯蒂安則留在洛杉磯繼續(xù)為了自己的爵士樂(lè)俱樂(lè)部積攢資金、尋找機(jī)會(huì)。二人是注定要分開(kāi)的，他們身處都市之中，受制于機(jī)會(huì)主義，他們時(shí)時(shí)刻刻在等待機(jī)會(huì)的來(lái)臨，當(dāng)機(jī)會(huì)真的來(lái)臨時(shí)必須不顧一切地抓住，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)自己的美國(guó)夢(mèng)。米婭和塞巴斯蒂安身處都市文化中，夢(mèng)想是高于愛(ài)情的。

三、都市文化下的敘事主題

電影《愛(ài)樂(lè)之城》雖然是一部歌舞片形式包裝的愛(ài)情片，但是影片實(shí)際的敘事主題要寬泛得多，并非僅僅單一的愛(ài)情主題。在都市敘事過(guò)程中，影片探討了美國(guó)夢(mèng)的內(nèi)核，甚至探討了年輕男女的人生觀(guān)、世界觀(guān)等精神層面的內(nèi)容，也正因如此，影片的都市敘事顯得十分深刻。

從表面上來(lái)看，《愛(ài)樂(lè)之城》描述了尋夢(mèng)人米婭和塞巴斯蒂安的愛(ài)情悲劇，他們?cè)诔?jí)大都市洛杉磯的高速路上驚鴻一瞥，又在一家餐廳邂逅，漸漸地彼此吸引走到了一起，卻又在現(xiàn)實(shí)面前敗下陣來(lái)，最終選擇分開(kāi)，各自追尋夢(mèng)想。米婭與塞巴斯蒂安的愛(ài)情故事具有好萊塢愛(ài)情故事所具備的一切元素，機(jī)緣巧合和情投意合，他們彼此對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著讓他們?cè)趯?duì)方身上看到了自己的影子，米婭看到塞巴斯蒂安為了賬單和生存委曲求全，活得不純粹，而自己看似不曾為了夢(mèng)想變節(jié)，卻又不斷敗下陣來(lái)，米婭深知自己遠(yuǎn)不如塞巴斯蒂安勇敢，塞巴斯蒂安不曾放棄過(guò)夢(mèng)想，而米婭在自己獨(dú)角戲落幕后灰溜溜地離開(kāi)了洛杉磯回到老家。

于是，《愛(ài)樂(lè)之城》在表現(xiàn)米婭和塞巴斯蒂安愛(ài)情故事的同時(shí)，深入挖掘了都市年輕男女的精神世界和社會(huì)心理。愛(ài)情雖然十分美好，但并不是米婭和塞巴斯蒂安人生追求的全部?jī)?nèi)容，主導(dǎo)他們的是美國(guó)夢(mèng)心理，美國(guó)夢(mèng)具有壓倒一切的最高優(yōu)先權(quán)，當(dāng)他們的美國(guó)夢(mèng)有絲毫實(shí)現(xiàn)的可能性出現(xiàn)時(shí)，他們會(huì)不顧一切地選擇實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。雖然愛(ài)情和夢(mèng)想都有精神層面的欲望特質(zhì)，但愛(ài)情依舊無(wú)法戰(zhàn)勝夢(mèng)想。塞巴斯蒂安雖然深?lèi)?ài)著米婭，他知道米婭和自己一樣渴望獲得成功，所以他才能夠在米婭得到成名機(jī)會(huì)的時(shí)候放開(kāi)手，讓她一往無(wú)前地到法國(guó)發(fā)展演藝事業(yè)，而自己選擇留在洛杉磯發(fā)展。做出如此選擇的塞巴斯蒂安也并非絕對(duì)的崇高，他已經(jīng)在洛杉磯有了一絲成就，穩(wěn)定的演出工作能夠?yàn)樗麕?lái)豐厚的收入，這些都是在為實(shí)現(xiàn)他自己的理想而做準(zhǔn)備。

因此，都市文化敘事中的米婭和塞巴斯蒂安夢(mèng)想為先，功利至上，為了夢(mèng)想不惜犧牲一切，導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷一邊在渲染米婭和塞巴斯蒂安的愛(ài)情悲劇是如何凄婉動(dòng)人，一邊又將二人為了夢(mèng)想寧愿犧牲愛(ài)情的現(xiàn)實(shí)心態(tài)淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀(guān)眾面前。于是，都市敘事中的現(xiàn)實(shí)主義和功利主義成為主導(dǎo)一切的力量，米婭和塞巴斯蒂安的愛(ài)情更多的是追夢(mèng)路上的互相扶持和彼此取暖，夢(mèng)想尚未實(shí)現(xiàn)時(shí)的二人都沒(méi)有為對(duì)方許下承諾的信心和能力。影片尾聲，當(dāng)米婭和丈夫攜手走進(jìn)塞巴斯蒂安的爵士樂(lè)俱樂(lè)部，欣賞了塞巴斯蒂安對(duì)二人愛(ài)情故事的緬懷演奏之后，米婭與丈夫轉(zhuǎn)身離開(kāi)，當(dāng)米婭在出門(mén)的瞬間轉(zhuǎn)身凝望塞巴斯蒂安時(shí)，表露更多的是對(duì)對(duì)方實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的理解和寬慰，二人的愛(ài)情悲劇反而成全了彼此的夢(mèng)想。此時(shí)，導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷用一段假想式米婭和塞巴斯蒂安共同堅(jiān)持了愛(ài)情和夢(mèng)想的完美情節(jié)，令觀(guān)眾體會(huì)到其中的美好和惋惜的同時(shí)，也能夠感受到導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷對(duì)于都市男女功利主義的辛辣諷刺。

四、結(jié) 語(yǔ)

都市電影是表現(xiàn)都市文化的主要途徑，其中往往能夠表現(xiàn)出都市文化下的普遍社會(huì)心理，在構(gòu)建都市敘事空間的同時(shí)，人們的精神世界受都市空間的擠壓和影響也往往隨之表現(xiàn)出來(lái)。《愛(ài)樂(lè)之城》雖然是導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷對(duì)好萊塢歌舞片的一次回歸與致敬，但影片在都市文化敘事的同時(shí)，深入探討了美國(guó)夢(mèng)的本質(zhì)，以及借由構(gòu)建洛杉磯的都市形象，探討了都市男女的社會(huì)集體心理。理想與現(xiàn)實(shí)雖然是一個(gè)略顯陳舊的命題，但是在導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷的詮釋下，更加深入淺出地呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)意義，達(dá)米恩·查澤雷也辯證地表述了自己對(duì)于美國(guó)夢(mèng)和美國(guó)文化的理解，使影片也成為觀(guān)眾理解美國(guó)文化的一個(gè)途徑。