聽說了嗎，拍賣會(huì)上一幅百萬英鎊成交的畫作，在落槌的瞬間，突然被碎紙機(jī)吞下，絞成了碎條。拍賣會(huì)現(xiàn)場一片嘩然，社交媒體上一片狂歡。

事件回顧

倫敦當(dāng)?shù)貢r(shí)間10月5日“蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣夜場”上，英國涂鴉藝術(shù)家班克斯（Banksy）的畫作《女孩與氣球》壓軸亮相，最終作品以104.5萬英鎊成交，這幾乎已經(jīng)達(dá)到了2008年班克斯個(gè)人的拍賣紀(jì)錄。正當(dāng)全場炊呼雀躍時(shí)，警鈴?fù)蝗豁懫?，在眾目睽睽之下，框里那張畫有女孩和紅色氣球的白紙緩緩下滑，通過畫框里暗藏的碎紙機(jī)，被切割威碎條。碎到一半多，碎紙機(jī)停了，畫作定格在一半完好一半損毀的狀態(tài)，留卜了一只完整的紅心氣球。

蘇富比歐洲當(dāng)代藝術(shù)部主管布萊?？耍ˋlexBranczik）事后在記者會(huì)上表示：“我們都被‘班克斯了（Banksy-ed）?！彪S后班克斯在Instgram上發(fā)布了一張拍賣會(huì)現(xiàn)場照片，配文字“going，going，gone"'”又發(fā)了一條視頻，告訴大家早在制作這個(gè)畫框的時(shí)候，他就在其中安裝了碎紙機(jī)關(guān)，就等著被拍賣的那一刻。視頻發(fā)布儀一天多，現(xiàn)在的播放景已近800萬，這個(gè)數(shù)字對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家引發(fā)的社會(huì)波動(dòng)來說，簡直是天文數(shù)字。

班克斯再一次以反叛者的姿態(tài)，吸引了全世界的目光。他每一次不按常規(guī)的出牌都會(huì)引發(fā)一陣不小的輿論騷動(dòng)，他就像這個(gè)沉重的循規(guī)蹈矩的社會(huì)機(jī)器中一個(gè)不適配的零件，總能找到機(jī)會(huì)發(fā)出抗議的聲音，以最簡單粗暴的方式引發(fā)共鳴，激起大眾心底對(duì)抗規(guī)則的渴望，成為一個(gè)那么酷的反叛符號(hào)。

涂鴉受追捧

《女孩與氣球》是一幅特別簡單的涂鴉作品，畫了一位小女孩神情憂傷地望著飛遠(yuǎn)的紅色心形氣球。這幅畫原本是15年前班克斯在街頭墻面上的涂鴉，2012年，以版畫復(fù)制的形式拍出了7 3萬英鎊的價(jià)格，2014年原作被移走。

這幅小畫在英國的知名度還是很高的。2017年，由韓國三星電視與倫敦公關(guān)企業(yè)Taylor Her-ring合作，發(fā)起了一項(xiàng)以商業(yè)為目的的公共活動(dòng)，邀請2000人（約占英國人口0.003%），在20件英國藝術(shù)作品中挑出“最愛”，班克斯的《女孩與氣球》居然擊敗了康斯泰布爾、透納、安東尼·格姆雷等一眾古今英國藝術(shù)大師的名作，收獲“英國人最愛藝術(shù)品”的頭銜。雖然這個(gè)評(píng)選不具備太高參考價(jià)值，英國的《電訊報(bào)》也說這項(xiàng)投票不儀報(bào)告樣本數(shù)量不足，民眾被迫在大雜燴中做選擇，根本是廣告操作，但它仍能說明英國人對(duì)這個(gè)神出鬼沒的班克斯格外偏愛，或者是格外好奇。

拒露面，留印記

班克斯到底是誰？直到現(xiàn)在都沒人真正知道。我們剮道的是，他是一個(gè)不露面的涂鴉藝術(shù)家、社會(huì)運(yùn)動(dòng)活躍分子、電影導(dǎo)演。BBC引述的介紹說班克斯出生于1974年，從小在英國西南部城市布里斯托長大。在他青春期時(shí)期，布里斯托地區(qū)的地下文化盛行，像Trip-hop、涂鴉這樣的亞文化給年輕人潛意識(shí)中的矛盾不安、焦燥恐瞑、頹廢灰暗提供了一個(gè)出口，班克斯也就走上了涂鴉的道路。

雖然不露臉（英國八卦媒體《每日星報(bào)》（Daily Star）在今年2月爆出了跟蹤拍攝的班克斯真身），但班克斯盡其所能地在各個(gè)角落留下他的印記。簡單來說，涂鴉有“簽名式涂鴉”和“模板涂鴉”兩種，一個(gè)以文字為主，一個(gè)以圖畫為主。班克斯是后者，他的大多數(shù)作品還是很有個(gè)人風(fēng)格的，黑白、寫實(shí)、不夸張、有隱喻，老鼠、警察、小孩、猴子、十兵，這些形象常出現(xiàn)在他的東西中，反傳統(tǒng)、反獨(dú)裁、反戰(zhàn)、倡導(dǎo)和平是他一貫的主題。

班克斯總喜炊將孩子、動(dòng)物這些代表天真無邪的形象與戰(zhàn)爭的破壞性符號(hào)放在一起，他用這種方式也開拓了街頭藝術(shù)的一種新趨勢：內(nèi)容既戲謔易懂，叉與當(dāng)代話題發(fā)生關(guān)系。

他一方面把自己打造成了一個(gè)躋身超級(jí)藝術(shù)明星行列的街頭藝術(shù)家，他的市場地位是涂鴉藝術(shù)家一生夢寐以求的高度，一方面叉把自己打造成一個(gè)樹洞，他把自己的郵箱公布在官網(wǎng)上，呼吁大家把對(duì)社會(huì)的所見所聞、自己不能說的秘密都告訴他，至于他能從中發(fā)現(xiàn)什么創(chuàng)作的線索，那都是他的秘密。班克斯總是能用自己的邏輯說服每一個(gè)觀眾，即使是被他耍了，也服氣。

今年6月，班克斯叉悄悄地在巴黎街頭留下了9幅作品，來紀(jì)念巴黎“五月風(fēng)暴”運(yùn)動(dòng)50周年。這個(gè)是在一個(gè)關(guān)閉的移民中心附近墻面上，黑人女孩站在一堆毯子和一只泰迪熊旁邊，在納粹十字記號(hào)上作畫，反映的是塞納河沿岸越來越多難民露宿街頭。據(jù)說，發(fā)現(xiàn)涂鴉的這天是6月20日，世界難民日。蓬皮杜、埃菲爾鐵塔、蒙馬特……這些戲謔的英國人把他荒誕的涂鴉留在巴黎的各大地標(biāo)街頭。不過，街頭涂鴉向來保存不長久，也沒有任何人有義務(wù)去保護(hù)這些東西，據(jù)《世界報(bào)》報(bào)道，幾天之內(nèi)，騎在香檳軟木塞上的老鼠已經(jīng)被清除，無家可歸的孩子也被濺上了藍(lán)色油漆。

循環(huán)悖論

回過頭來再看，經(jīng)過這場碎紙機(jī)風(fēng)波，高價(jià)拍出的《女孩與氣球》復(fù)刻作品反而將會(huì)被百般呵護(hù)地保護(hù)起來，成為“經(jīng)典”。這便是班克斯的終極矛盾所在，他多年來所做之事都是反對(duì)秩序、反對(duì)規(guī)則、反對(duì)經(jīng)典，他通過作品樹立起“反叛者”的人設(shè)，建立自己的網(wǎng)站和社會(huì)媒體形象傳播“班克斯”的精神，但最終他所塑造的一切都進(jìn)入了主流視野，逐漸成為經(jīng)典，寫進(jìn)歷史。他把自己變成了一個(gè)循環(huán)的悖論。因此也有評(píng)論指出他是一個(gè)“有藝術(shù)細(xì)胞的生意人”，甚至直接批評(píng)他所作的藝術(shù)不過是小把戲，在這個(gè)時(shí)代，整個(gè)“班克斯”即是一個(gè)霄銷樣本。

站在藝術(shù)的角度來看，碎紙機(jī)風(fēng)波是酷的，但在拍賣這種商業(yè)行為中，他無疑是破壞商業(yè)規(guī)則的，且不說買主是否接受，或者這件作品是否會(huì)價(jià)格翻倍，班克斯也都是打破契約精神的一方。所以到底是個(gè)體意志爭上的藝術(shù)精神重要，還是規(guī)則秩序爭上的契約精神重要，班克斯叉再次把我們帶進(jìn)了循環(huán)的悖論中。但毫無疑問，班克斯的東西是有力量的，在這一點(diǎn)上，我們都被“班克斯”了，他真的是無比的成功。

據(jù)三聯(lián)生活周刊等整理