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古龍在他的武俠作品當中塑造了不少個性鮮明的女性形象，但是古龍本人有著十分濃厚的大男子主義情懷，創(chuàng)作的重點放在男性角色上，很多女性角色都淪為男性的配角，但是這并不妨礙女性人物在古龍作品當中的重要地位。這些女性人物形象有血有肉，個性鮮明，已經(jīng)成為古龍作品當中不可缺少的靚麗風景。

一、儒家傳統(tǒng)文化下的傳統(tǒng)女性

古龍小說當中大部分女性都是藐視傳統(tǒng)禮法，或者古靈精怪或者張揚個性。但是古龍也塑造了一些具有傳統(tǒng)美德的女性形象如《多情劍客無情劍》中的林詩音和《蕭十一郎》中的沈璧君。但是沈璧君的性格更加的復雜，最終沈璧君掙脫傳統(tǒng)禮教的束縛，勇敢追求自己的幸福。林詩音就成了古龍武俠作品當中碩果僅存的傳統(tǒng)女性。

林詩音具備中國儒家傳統(tǒng)文化關(guān)于女性的一切美德。自己深愛的男人為了兄弟情誼將她轉(zhuǎn)手讓給別人，林詩音坦然的接受這種命運，并和自己不愛的人生下孩子，并且還能平靜的相夫教子。在林詩音的眼中，女人應(yīng)該具備忍受一切痛苦的品德，哪怕被自己所愛的男人背叛。古龍是非常喜歡李尋歡這個人物形象的，林詩音的存在只不過是為了襯托小李探花的高尚?？梢哉f林詩音被古龍創(chuàng)作出來的第一目的就是被用來犧牲，這對于一個具有傳統(tǒng)美德，能夠忍受一切痛苦的女性來說是再合適不過的。如果說李尋歡是一個高尚的脫離了世俗的英雄，那么江洋大盜出身的蕭十一郎身上就有了更多凡人的煙火氣息。林詩音愛上了李尋歡主動只能在傳統(tǒng)道德的束縛下過完一生，而愛上凡人的沈璧君，雖然開始的時候也遵守傳統(tǒng)禮教，在愛情和道德的兩邊搖擺不定，在很大程度上拖了蕭十一郎的后腿，從而造成了自己的悲劇。但是蕭十一郎生死未卜之后，沈璧君終于覺醒，掙脫傳統(tǒng)道德的束縛，勇敢的去追尋蕭十一郎的下落，亡羊補牢，為時未晚。

二、具有男人靈魂的女人

古龍是一個有著十分強烈流浪精神和浪子情懷的人，他的作品當中大部分男性人物都具備這種精神，浪子情懷可以看成是古龍武俠小說的靈魂所在。其中有不少女性人物，也具備男人的流浪精神，可以看成具有了男性靈魂的女人。古龍筆下的這類女性形象收到廣大讀者的好評，比較典型的代表人物是《蕭十一郎》的風四娘和《歡樂英雄》的燕七。

風四娘三十五歲，在別人眼中她永遠開朗，笑容掛在臉上，她快意恩仇，敢愛敢恨，“她喜歡騎最快的馬，爬最高的山，吃最辣的菜，喝最烈的酒，玩最利的刀，殺最狠的人?！彼獗頌⒚摰莾?nèi)心卻充滿細膩的感情，但是她善于將對蕭十一郎的愛意埋藏在心底，她希望蕭十一郎更好，但是卻從來不從蕭十一郎身上獲取。可以說風四娘是古龍所有作品當中塑造的最為成功的女性形象，雖然外表灑脫不羈，但是她也有自己的難以言說的傷痛，沒到節(jié)日的時候她都一個人躲起來。但是風四娘不需要別人的撫慰，她能夠很快忘記傷痛，快樂起來。可以說風四娘有著灑脫的男性精神。

燕七是古龍作品《歡樂英雄》當中的人物，她是南宮丑的女兒，因為已經(jīng)死過七次，她不想死第八次，因此取名燕七。她雖為女兒身，卻女扮男裝在江湖上快意恩仇。她身上不僅有女性的柔情，也有男性的豪邁，她的丈夫郭大路卻是最后一個發(fā)現(xiàn)她是女扮男裝的人。

三、天資聰穎，古靈精怪的女性

古龍對于天資聰穎而古靈精怪的女性有著特別的偏愛。在她筆下，這類女人總是充滿生機和活力，洋溢著蓬勃的生命力。《絕代雙驕》中的蘇櫻就是這樣的女人。在古龍的筆下，蘇櫻算不上絕世美女，但是卻有著自己的風情，讓人不敢直視。蘇櫻對小魚兒情深似海，利用自己的聰明才智幫助小魚兒一次次化險為夷。她古靈精怪，絲毫不做作，臉皮厚的連小魚兒也甘拜下風。但是這樣一個聰明伶俐的女性卻對小魚兒情深義重，當小魚兒墜下懸崖，蘇櫻毫不猶豫縱身跳下，當時她心中只有一個想法，那就是和小魚兒死在一起。這份真摯的感情讓蘇櫻的人物形象瞬間變得更加高大和厚重。

四、被內(nèi)心仇恨扭曲的女性

古龍的作品當中復仇是一條經(jīng)常出現(xiàn)的線索，而復仇者大多都是以女性形象出現(xiàn)?？赡苁枪琵堈J為女性處于弱者的地位，是被辜負和欺辱的對象，所以才需要復仇?！段淞滞馐贰分械陌罪w飛自幼年開始就被灌輸天下所有的男人都應(yīng)該死，包括她的親生父親，長期生活在與世隔絕的封閉環(huán)境當中，又被復仇的毒酒所澆灌，白飛飛的心靈之間扭曲，最終成為復仇的花朵。為了向他的父親復仇，她不惜犧牲自己嫁給自己的父親，從而達到報復父親的目的，此時復仇已經(jīng)成為支撐白飛飛生命的最大動力。當?shù)胶蜕蚶讼嘤鲋?，有那么一剎那她的心仿佛活了過來，有那么一刻她想著放棄復仇，可是即便是自己的內(nèi)心起了波瀾，最終她還是選擇在復仇這條不歸路上越走越遠。在男權(quán)大行其道的世界中白飛飛孤單的，為了向自己父親所代表的男權(quán)世界復仇，她不惜犧牲自己也要換的兩敗俱傷的結(jié)局，她的內(nèi)心是扭曲的，最終這場復仇也演變?yōu)橐粓龌恼Q和怪異的鬧劇。

五、內(nèi)心畸形的女人

古龍對女性的描寫大多都是站在男權(quán)主義視角下進行的，他將自己內(nèi)心對于女性的負面情緒融合到做到當中的一些女性角色身上，從而塑造了一批內(nèi)心丑陋和畸形的女性角色?！冻粝銈髌妗分械氖^音和水母陰姬就是兩個頗具代表性的人物。

石觀音有著這個世界上最美的容顏，同時也具備這個世界上最狠毒的心腸，她的兒子和楚留香年齡相仿，但是看起來就像是妙齡少女。石觀音將自戀發(fā)揮到了極致，她恨天下所有的男人，最后只能愛上鏡子當中自己的影子。當楚留香打碎了石觀音的鏡子后，她只能服毒自盡。

水母陰姬是古龍塑造的另一個集變態(tài)于一身的女性形象。如果說石觀音的外表至少是美麗的，那么水母陰姬由外到內(nèi)都是丑陋的。她的臉長得不像女人，如果不是身體看上去是個女人，光看那張臉，楚留香差點把她當成一個男人。水母陰姬不僅外貌丑陋，內(nèi)心也十分變態(tài)，她不喜歡男人，將自己變態(tài)的情欲發(fā)泄在女人身上。當她遇到了身為男人的雄娘子，并與其發(fā)生了不可告人的關(guān)系，水母陰姬奮不顧身的愛上了雄娘子，最終發(fā)現(xiàn)雄娘子是男人時，她只能把雄娘子趕走。

得知雄娘子已死后，水母陰姬為他殺了新歡宮南燕，之后閉關(guān)自盡。概而論之，古龍筆下的女性人物形象并非只有花瓶之外觀，而毫無價值可取。尤其是古龍個人經(jīng)歷所形成的對于女性的自卑情結(jié)，導致他既需要女人，又在內(nèi)心鄙視女人。他這種創(chuàng)作心理，在進行女性人物形象塑造時，鮮明地表現(xiàn)在了白紙黑字上每一個躍動的人物行為上。這些女性，有被丑化的、有被輕視的，但是也同樣有被愛慕的、有被贊嘆的。不論如何，她們都成為了探究作者本身最明晰的線索，也成為了廣大讀者津津樂道的人物。

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