趙中站

(上?？茖W(xué)技術(shù)職業(yè)學(xué)院，上海 201800)

“類(lèi)型電影的概念可以這樣限定：在美國(guó)好萊塢發(fā)展起來(lái)、在世界許多國(guó)家盛行、按照外部形式和內(nèi)在觀念構(gòu)成的模式進(jìn)行攝制和觀賞的影片?！鳖?lèi)型片的創(chuàng)作體現(xiàn)的是現(xiàn)代組織方式下的生產(chǎn)特征。電影的批量生產(chǎn)基本上依從著投資——流程化、合作化和分工化的生產(chǎn)——以票房等完成的消費(fèi)這一模式進(jìn)行。而這一循環(huán)的完成速度越快，也就意味著生產(chǎn)的效率越高。這也就導(dǎo)致大量制片人傾向于在外部形式上模仿在票房上已經(jīng)取得成功的類(lèi)似影片，而在內(nèi)在觀念上則追隨主流化、大眾化的社會(huì)價(jià)值觀。這樣帶來(lái)的重要一點(diǎn)便是類(lèi)型片在數(shù)量上的可觀，而在品質(zhì)上則又顯得思想觀念較為保守，藝術(shù)追求較為平庸甚至低俗。但不可否認(rèn)的是，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，更能體現(xiàn)工業(yè)社會(huì)細(xì)化分工以及資本運(yùn)作優(yōu)勢(shì)的類(lèi)型片創(chuàng)作將是當(dāng)前電影創(chuàng)作的主要趨勢(shì)，對(duì)于較為優(yōu)秀的類(lèi)型片的審美經(jīng)驗(yàn)，我們依然有必要給予一定的關(guān)注。F.加里·格雷執(zhí)導(dǎo)的犯罪類(lèi)型片《速度與激情8》(

The

Fate

of

the

Furious

，2017)就藝術(shù)手法和營(yíng)銷(xiāo)策略而言，都是“速度與激情”系列中可圈可點(diǎn)的作品，并且也是該系列的“后保羅”時(shí)代的開(kāi)山之作，是在好萊塢類(lèi)型片方面較具價(jià)值的研究對(duì)象。

一、外部形式

電影在表象端上呈現(xiàn)的各種類(lèi)型元素是類(lèi)型片成功的關(guān)鍵。好萊塢類(lèi)型片在外部形式上一般可以從主題、人物、敘事以及視聽(tīng)形式四個(gè)方面分別概括。

犯罪類(lèi)型片中的敘事規(guī)則基本上已經(jīng)程式化。其敘事動(dòng)力在于犯罪者實(shí)施犯罪，給他人帶來(lái)危險(xiǎn)與威脅，而另一方力量則要阻止或懲治犯罪，幫助無(wú)辜者脫離危險(xiǎn)。觀眾在犯罪類(lèi)型片中得到的基本情感是驚險(xiǎn)、恐懼和刺激。就“速度與激情”系列而言，其劇情都是當(dāng)飛車(chē)家族剛剛獲得平靜后，就會(huì)有新的麻煩出現(xiàn)，而最終都以飛車(chē)家族成功化解麻煩告終。在《速度激情8》的開(kāi)頭，多米尼克和萊蒂即將孕育他們的孩子，霍布斯則在球場(chǎng)看女兒打球，這一切的平靜都隨著反派塞弗以“美人計(jì)”設(shè)下陷阱俘獲多米尼克而告終，而片尾塞弗放棄計(jì)劃后的跳傘則既標(biāo)志了正反方斗智斗勇的告一段落，又為下一部電影塞弗的東山再起埋下伏筆。

另外值得一提的是，“速度與激情”系列在被定義為犯罪類(lèi)型片的同時(shí)，也具有動(dòng)作類(lèi)型片的成分，這主要表現(xiàn)在視聽(tīng)形式方面，這類(lèi)動(dòng)作片元素以清晰的方式呈現(xiàn)，成為標(biāo)志性的影像符碼，是該系列電影的重要看點(diǎn)之一。整個(gè)系列中，車(chē)成為主人公們犯罪或阻止犯罪的重要工具，而各種公路等飆車(chē)場(chǎng)地則成為主人公們大顯身手或是意外受傷、死亡的所在。每部電影中出現(xiàn)的車(chē)型車(chē)款，車(chē)輛的稀有、昂貴程度和撞毀數(shù)，以及主人公們使用車(chē)來(lái)完成怎樣的驚天動(dòng)地的行為，都成為電影最重要的拍攝難點(diǎn)和情節(jié)高潮點(diǎn)。而隨著電影的步步推進(jìn)，觀眾有著在視覺(jué)沖擊和新穎度上越來(lái)越高的要求，這也都成為《速度與激情8》必須要精心設(shè)計(jì)的外部形式。當(dāng)觀眾已經(jīng)習(xí)慣了飛車(chē)家族在《速度與激情5》(2011)中用汽車(chē)拖金庫(kù)，在《速度與激情6》(2013)中利用汽車(chē)來(lái)攔截坦克、沖撞戰(zhàn)斗機(jī)，在《速度與激情7》(2015)中在高樓之上以飛車(chē)撞樓，完成高空飛車(chē)跳傘等動(dòng)人心魄的場(chǎng)景后，《速度與激情8》則設(shè)計(jì)了三次主要戰(zhàn)斗，并且在后果的嚴(yán)重性和場(chǎng)面的激烈程度上逐漸升級(jí)。這三個(gè)飛車(chē)激斗場(chǎng)景分別為多米尼克在機(jī)場(chǎng)搶走電磁脈沖器后迅速將車(chē)開(kāi)上飛機(jī)，多米尼克以一輛車(chē)沖破飛車(chē)家族五輛車(chē)的包圍并使得對(duì)方互撞，以及飛車(chē)家族們?cè)诒嫔巷j車(chē)攔截了有可能導(dǎo)致兩國(guó)開(kāi)戰(zhàn)、地球毀滅的核潛艇，最終成功躲過(guò)爆炸?！端俣扰c激情8》中令人血脈賁張的飆車(chē)場(chǎng)景已經(jīng)成為觀眾百看不厭，對(duì)劇情有著圖解意義的視覺(jué)形象。

二、內(nèi)在觀念

在好萊塢類(lèi)型片的創(chuàng)作中，電影往往在內(nèi)在觀念上迎合觀眾的情感，捍衛(wèi)觀眾的立場(chǎng)，并傳播好萊塢的某種文化理念或價(jià)值觀，這早已在絕大多數(shù)類(lèi)型片中得到了驗(yàn)證。就犯罪類(lèi)型片而言，犯罪片的外部形式充滿(mǎn)大量暴力、危險(xiǎn)場(chǎng)景，這本身是與主流觀念中對(duì)和平、安定生活的期待相違背的，在電影為充分實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)效果而渲染了激烈、緊張的暴力場(chǎng)面后，往往需要弘揚(yáng)傳統(tǒng)、保守、溫情的內(nèi)在觀念，中和電影敘事的戾氣，并讓觀眾為之動(dòng)容。

個(gè)人英雄主義情結(jié)以及對(duì)家庭情誼的珍視就是好萊塢電影中的經(jīng)典核心思想，也是作為商業(yè)片的“速度與激情”整個(gè)系列中的重要內(nèi)在觀念，這在《速度與激情8》中也得到了承繼。

首先以個(gè)人英雄主義為例。犯罪電影中的敘事焦點(diǎn)往往便是“警”或“匪”，這二者也是承擔(dān)個(gè)人英雄主義敘事的角色。在《速度與激情8》中，硬漢代表、身份游走于正邪之間的多米尼克依然是電影著力塑造的個(gè)人英雄。多米尼克在處境不利的情況下，處處表現(xiàn)出強(qiáng)力與陽(yáng)剛氣質(zhì)，以自己的車(chē)技和心計(jì)贏得敵友的重視與尊敬。多米尼克先是駕車(chē)搶走電磁脈沖器，擊敗原外交安全局行動(dòng)組長(zhǎng)官霍布斯，再是在眾車(chē)圍堵之下?lián)屪吆宋淦髅艽a箱，最后毀掉塞弗控制的核潛艇，可謂是智勇雙全。在多米尼克的背后，還有如他同樣車(chē)技精湛的紅顏知己萊蒂、霍布斯等依然全心全意地信任他，幫助他，愿意與他并肩作戰(zhàn)。值得一提的是，在電影一開(kāi)始，多米尼克就在古巴的一次驚世駭俗的賽車(chē)中贏得了對(duì)方的車(chē)卻又大度地將車(chē)還給了對(duì)方，這輛車(chē)在后來(lái)對(duì)多米尼克逃脫塞弗的攝像頭監(jiān)視起到了極大的作用，這一前后呼應(yīng)的情節(jié)表現(xiàn)了多米尼克身上的俠義精神，也是他能夠無(wú)往不勝的原因之一。

就對(duì)家庭情誼的珍視而言，在早年“速度與激情”系列中，多米尼克和布萊恩對(duì)愛(ài)人、家庭的重視就一再被體現(xiàn)。如在林詣彬執(zhí)導(dǎo)的《速度與激情4》(2009)中，多米尼克深?lèi)?ài)的萊蒂留在美國(guó)，而多米尼克則流亡多米尼加共和國(guó)，在聽(tīng)到萊蒂的“死訊”后，多米尼克不顧自身安危孤身返回美國(guó)，決定查明真相，為心愛(ài)之人復(fù)仇。另一方面，友情以及親情也是“速度與激情”系列反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。戴克·肖在《速度與激情6》中害死了吉賽爾和韓這兩名對(duì)于飛車(chē)家族十分重要的人物，自己的弟弟歐文則躺在醫(yī)院中半身不遂，在溫子仁執(zhí)導(dǎo)的《速度與激情7》中，戴克·肖則為了報(bào)仇在布萊恩的家里安放炸彈，肖氏兄弟也就此和多米尼克、萊蒂等人結(jié)下了不解之仇。然而在《速度與激情8》中，戴克·肖卻以“詐死”的計(jì)策騙過(guò)了塞弗，在塞弗劫持艾琳娜母子要挾多米尼克之際，戴克在自己身為英國(guó)特工的母親的幫助下潛入了塞弗所在的飛機(jī)大開(kāi)殺戒，成功營(yíng)救出了多米尼克的兒子，徹底粉碎了塞弗的陰謀。而原本昏迷不醒的歐文·肖也參與了這次營(yíng)救。肖氏兄弟在這次合作中，不僅不忘逗樂(lè)小嬰兒，戴克·肖還和原本不共戴天的霍布斯關(guān)系越來(lái)越融洽。在《速度與激情8》的最后，肖氏兄弟得到了多米尼克的首肯，加入了這個(gè)溫暖的大家庭中，而多米尼克也給自己的兒子命名為“布萊恩”，以紀(jì)念因演員去世而在“速度與激情”系列中被迫退隱的戰(zhàn)友布萊恩。電影以飛車(chē)家族全體成員手拉手祈禱進(jìn)餐的圣潔寧?kù)o、其樂(lè)融融的畫(huà)面再一次表達(dá)了片中重視人情、守護(hù)家庭的價(jià)值觀。

三、系列片與類(lèi)型片創(chuàng)作

2012年的《華盛頓郵報(bào)》曾經(jīng)就當(dāng)時(shí)好萊塢在全球票房中最具優(yōu)勢(shì)的電影中總結(jié)出了好萊塢“愛(ài)上”系列電影的觀念。而從近年來(lái)的好萊塢電影創(chuàng)作中不難發(fā)現(xiàn)，好萊塢電影已經(jīng)形成了非常明確的品牌意識(shí)，如《碟中諜》(

Mission

：

Impossible

)系列、《暮光之城》(

Twilight

)系列電影都大獲成功。拍攝系列電影這種基本穩(wěn)定的盈利模式幾乎成為好萊塢設(shè)置全球電影人的共識(shí)。這也正是為何“速度與激情”系列在因?yàn)檠輪T保羅·沃克逝世而不得不放棄核心人物布萊恩后，依然決意拍到第十部的原因。

可以說(shuō)，系列電影與類(lèi)型片具有密切的關(guān)系。類(lèi)型片的創(chuàng)作模式深刻地影響了系列片的形成。當(dāng)電影人在進(jìn)行系列片的拍攝時(shí)，大多會(huì)延續(xù)前作的美學(xué)特征、核心人物和情節(jié)敘事模式，對(duì)某一IP的系列化就等于是對(duì)該類(lèi)型片的強(qiáng)化。而反過(guò)來(lái)，系列電影又幫助類(lèi)型片在理論上進(jìn)行進(jìn)一步的鞏固和新的探索。對(duì)于電影的主創(chuàng)而言，在延續(xù)類(lèi)型片諸多元素的基礎(chǔ)上，是否要融入新元素，如何融入新元素，實(shí)現(xiàn)和觀眾在審美趣味和思想上的與時(shí)俱進(jìn)，都是其必須考慮的問(wèn)題，在這種實(shí)踐中，類(lèi)型片的生命力也就不斷得到加強(qiáng)。

自羅伯·科恩的《速度與激情1》(2001)問(wèn)世以來(lái)，在長(zhǎng)達(dá)16年的時(shí)間里，八部電影積累了不容小覷的人氣，在票房和口碑上屢創(chuàng)新高。而在敘事和人物塑造上，則出現(xiàn)了有跡可循的重復(fù)。就正反方的力量對(duì)比、較量方式而言，《速度與激情8》和林詣彬的《速度與激情6》高度相似。第六部中橫空出世的特種部隊(duì)軍人歐文·肖和第八部中的塞弗在野心與能力以及給社會(huì)制造的危害等來(lái)說(shuō)，幾乎一樣的。

而這種創(chuàng)作上的重復(fù)性并不僅僅體現(xiàn)在其系列本身中，我們只要將《速度與激情8》與最近兩年的其他系列類(lèi)型片相比，就不難發(fā)現(xiàn)它們的雷同之處。如在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3：內(nèi)戰(zhàn)》(2016)中，復(fù)仇者聯(lián)盟根據(jù)“支持政府”和“維護(hù)平民利益”分裂為兩派，其領(lǐng)袖人物分別為原本應(yīng)該是親密戰(zhàn)友的鋼鐵俠和美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)；又如在邁克爾·貝的《變形金剛5：最后的騎士》(2017)中，汽車(chē)人英雄的形象也被重新定義，同屬博派的擎天柱和大黃蜂成為敵手，讓觀眾瞠目結(jié)舌；而在《雷神3：諸神黃昏》(2017)，雷神又與昔日好伙伴綠巨人展開(kāi)戰(zhàn)斗等。在《速度與激情8》中，一方面是戴克·肖和主人公們的“化敵為友”；另一方面則是多米尼克和其他人的“化友為敵”。這種身份和關(guān)系的轉(zhuǎn)變無(wú)疑創(chuàng)造了極為吸引人的矛盾沖突，在前作的影響下，觀眾已經(jīng)對(duì)人物的正邪定位、身份特征等有了一定的印象，并對(duì)不同角色具有不同的認(rèn)同感，當(dāng)熟悉的人物轉(zhuǎn)換陣營(yíng)后，觀眾自然會(huì)更為關(guān)注人物以及所屬陣營(yíng)的命運(yùn)，以及這種關(guān)系變幻背后的因果關(guān)系，電影的品牌效應(yīng)得到最大化的利用。在《速度與激情8》中，主創(chuàng)無(wú)疑深知觀眾無(wú)法接受多米尼克的“叛變”，于是設(shè)計(jì)了一個(gè)令其左右為難的困境：塞弗綁架了艾琳娜和艾琳娜為多米尼克生下的孩子。這使得多米尼克在面對(duì)昔日伙伴時(shí)悲憤地喊出了“我沒(méi)的選”。這一對(duì)于多米尼克而言是兩難境地的設(shè)定對(duì)于影片本身卻具有兩全其美之效，一方面保證了電影的懸疑性和連續(xù)性，艾琳娜連續(xù)出現(xiàn)在《速度與激情》第五、六、七部中，但電影又需要維持多米尼克和萊蒂之間的感情，艾琳娜被塞弗所殺使得這一角色順理成章地退出了對(duì)多米尼克感情的競(jìng)爭(zhēng)；另一方面又增添了多米尼克的悲劇英雄色彩，保證了多米尼克這一正面人物的形象在觀眾心目中聲威不墜。

在失去保羅·沃克飾演的布萊恩的情況下，《速度與激情8》的高票房回報(bào)率代表了其自身已經(jīng)建立起了良好的生產(chǎn)模式和觀眾認(rèn)可的品牌優(yōu)勢(shì)。與其他犯罪類(lèi)型片，包括“速度與激情”系列其他電影類(lèi)似的外部形式和內(nèi)在觀念，共同成就了《速度與激情8》的猛烈勢(shì)頭，為其他好萊塢類(lèi)型片乃至系列類(lèi)型片的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)。