朱婷婷

(周口師范學院 文學院，河南 周口 466001)

《愛情公寓》劇版播出之際，創(chuàng)造了較為轟動的收視熱潮。這為它奠定了強大的粉絲基礎，巨大的粉絲效益使得它在進行劇改化電影的創(chuàng)作時，能夠在原有粉絲基礎上進行電影的創(chuàng)作，大大節(jié)約了其自身后期的宣傳成本。且類似于《愛情公寓》這類的情景喜劇，在進行劇改化電影拍攝時，對劇情主線的要求較大，但是其自身有前四季劇版的粉絲基礎，因為大量粉絲的買單，“情懷”的販售成為劇改化電影的主要創(chuàng)作特色。以《愛情公寓》為例，其所表現(xiàn)出來的情懷具有相對性，即體現(xiàn)在情懷的廣義相對論以及狹義相對論。廣義相對論以劇版的粉絲基礎為核心，在劇版情懷的基礎上進行影版的拍攝，往往能夠取得不菲收益。而狹義相對論則決定了《愛情公寓》這一類劇改化電影創(chuàng)作的局限性，在情節(jié)設定以及創(chuàng)作難度上，影版都比劇版有更強的靈活性，這對劇改化電影的要求更為嚴格，如何利用情懷對影版進行充分優(yōu)化，是劇改化電影應該集中進行探討的關(guān)鍵。本文將在劇改化電影情懷的廣義相對論以及狹義相對論的基礎上，對劇改化電影的情懷進行集中化的探討。

一、以《愛情公寓》為例的劇改化電影情懷創(chuàng)作特點的廣義相對性

劇改化電影情懷的廣義相對論主要表現(xiàn)在粉絲基礎以及與劇版的結(jié)合程度上。通過粉絲基數(shù)的擴增，影版能夠?qū)崿F(xiàn)票房的高收入，同時使得粉絲對這一系列劇改化電影的情懷認知更加深入。通過劇版與影版人物的高度統(tǒng)一，粉絲可以獲得認同感，進而使得影版能夠在劇版情懷的基礎上進行進一步深化。《愛情公寓》通過這兩種對情懷的販賣方式，票房有所升高。

(一)粉絲基數(shù)交融，經(jīng)濟效益提升

以《愛情公寓》為例，其前四季的播出創(chuàng)造了巨大的粉絲基礎，雖然粉絲有較大流失，但是部分粉絲群體在影版播出之際延續(xù)了其對這一系列的支持方式，這也使得《愛情公寓》的票房節(jié)節(jié)攀升。而《愛情公寓》影版之所以能夠有較為可觀的粉絲基數(shù)，要得益于其創(chuàng)作的兩個方面:設置懸念、風格怪誕。這兩個方面都是屬于《愛情公寓》情懷的販賣模式。其一，在設置懸念方面，《愛情公寓》以主人公的感情線為基礎，尤其是曾小賢和胡一菲的感情走向，成功勾起了粉絲的胃口。在其劇版的前四季播出過程中，始終沒有對這兩個主角的感情線有清晰的表達，在第四季的結(jié)局片段中也是模棱兩可。而本部打著“愛五”旗幟的影版《愛情公寓》，則是成功吊起了粉絲的好奇心，這也是《愛情公寓》的劇改化電影對情懷的運用之一。其二，在風格怪誕方面，《愛情公寓》影版運用了南派三叔的盜墓系列，曾小賢眾人獲得主角光環(huán)，并和張起靈等人并肩作戰(zhàn)。影版延續(xù)了劇版無厘頭跳脫的搞笑風格，尤其是南派三叔的加入使得整部電影的腦洞更大，這也是對劇版情懷的延續(xù)。《愛情公寓》作為一部情景喜劇片，劇版以其無厘頭的搞笑風格而聞名。而影版運用更加怪誕的故事，正好延續(xù)了這種搞笑無厘頭的畫風。如此一來，《愛情公寓》劇改化電影通過設置懸念以及風格怪誕這兩種情懷的利用方式，成功牽引了大批粉絲，創(chuàng)造出較為成功的粉絲效益。

(二)劇版影版結(jié)合，主線人物支撐

《愛情公寓》劇改化電影在其情懷的使用過程中，極其注重人物性格的塑造以及對劇版的延續(xù)。這也是每一個劇改化電影成功的關(guān)鍵。尤其是情景喜劇這一劇版基礎，使得其自身的電影形式創(chuàng)作選擇性更加多樣。在李智先生所著的《情景喜劇:時代景片前的淺笑人生》中，提到“正面的歌頌、溫情、誤會加上少許的嘲諷是中國整個情景喜劇創(chuàng)作的主流基調(diào)”。而在《愛情公寓》影版的表達中，通過各個人物間的互損以及友愛表現(xiàn)出了每個人物的性格特點。這也延續(xù)了劇版《愛情公寓》對人物的塑造方式，同時也是《愛情公寓》情懷的具體表達。在《愛情公寓》的影版表達中，曾小賢延續(xù)了其自身有代表性的性格特點，同時主線人物之間的互損也延續(xù)了劇版的創(chuàng)作基礎，此外，在劇版的創(chuàng)作中，《愛情公寓》多次對經(jīng)典作品進行模仿，例如《決戰(zhàn)紫禁之巔》中的東方不敗、呂布，還有諸多歷史人物，運用腦洞將其進行雜糅，充分體現(xiàn)了《愛情公寓》怪誕跳脫的畫風。而此次影版《愛情公寓》則是引入了南派三叔的盜墓系列，通過把南派三叔的盜墓筆記作為創(chuàng)作的背景，結(jié)合主線人物的活動以及表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出具有“愛情公寓”特色的影視作品。而這種特色正是《愛情公寓》一直以來的標志性情懷，這種情懷是其創(chuàng)作的永恒特點，同時也是這一系列影視作品的創(chuàng)作特色，即為創(chuàng)作主線，通過對情懷的貼合，《愛情公寓》劇版和影版實現(xiàn)了整體創(chuàng)作風格與主線人物的統(tǒng)一，塑造出飽滿的人物特色。

二、以《愛情公寓》為例的劇改化電影情懷創(chuàng)作內(nèi)容的狹義相對性

以《愛情公寓》為主的劇改化電影雖然有電影情懷作為支撐，但是情懷的使用方式直接決定了影版的成敗。相對而言，因為需要借助劇版的情懷進行獨立性的表達，劇改化電影在創(chuàng)作的過程中容易出現(xiàn)誤區(qū)，在情節(jié)設定方面，由于對某些情節(jié)規(guī)劃的不合理，導致劇改化電影的整體創(chuàng)作有高開低走的現(xiàn)象。此外，劇改化電影的創(chuàng)作難度增加，因為既要對劇版的情懷進行貼合，還要接受粉絲對于劇版和影版的對比，整體而言，不易進行深入性創(chuàng)作。如此一來，必然導致諸多版權(quán)問題的產(chǎn)生以及電影的整體創(chuàng)作水平降低。

(一)易入創(chuàng)作誤區(qū)，情節(jié)設定雷同

《愛情公寓》劇版涉及諸多版權(quán)問題，因此在進行影版改編時，極易進入版權(quán)問題這一誤區(qū)，在情節(jié)設定以及整體大環(huán)境基調(diào)的確定上，《愛情公寓》要承擔更大的責任。在情懷的使用上，《愛情公寓》影版充分利用了部分粉絲對劇版的認知度，利用這部分粉絲基礎，在上映前三天票房猛增，然而在后續(xù)排片中頗有高開低走的運勢。劇版《愛情公寓》被指出涉嫌抄襲，且臺詞以及情節(jié)設定等均有雷同，在涉及版權(quán)問題之后，《愛情公寓》影版只能利用情懷對粉絲經(jīng)濟進行進一步壓榨。而在影版《愛情公寓》中，其整體創(chuàng)作的大環(huán)境直接以《盜墓筆記》的故事背景為基礎，然而在情節(jié)設定上，影片中部分盜墓影視形象再次被指涉及版權(quán)問題。這也側(cè)面映射出了我國劇改化電影作品創(chuàng)作的現(xiàn)實:劇版的遺留問題可直接代入到影版的創(chuàng)作中來。近幾年來，版權(quán)問題越來越受到人們的關(guān)注，而《愛情公寓》劇版播出之際，電腦和手機還沒有達到現(xiàn)如今的發(fā)展水平，觀眾的認知能力受限，因而對它的接納程度較高。而近幾年來，因為人們版權(quán)意識的增加，《愛情公寓》劇版被指抄襲美劇《生活大爆炸》《老友記》等數(shù)十部國外情景喜劇，且部分情節(jié)設置以及臺詞均有雷同。主創(chuàng)人員在這一基礎上，只能依靠劇版當初所創(chuàng)造出的情懷來讓觀眾買單。拒絕者眾多，然而支持者也不在少數(shù)，這在側(cè)面說明了抄襲劇的劇改化電影的現(xiàn)狀。從內(nèi)容上看，《愛情公寓》影版缺乏誠意，雖然情節(jié)跳脫無厘頭，但是直接運用盜墓故事生搬硬套，在諸多形象設計上與他劇有雷同之處，觀眾在觀看時，除去劇版曾經(jīng)的情懷，很難產(chǎn)生共鳴。影片更像是一部快節(jié)奏的商業(yè)片，通過對情懷的販售，賺取部分粉絲的青睞。

(二)創(chuàng)作難度增加，影片環(huán)境變化

上文對《愛情公寓》的版權(quán)問題進行了研究，在《愛情公寓》影版的創(chuàng)作中，還有一個重要因素發(fā)生了變化，那就是故事整體發(fā)生的大環(huán)境。在《愛情公寓》劇版的創(chuàng)作中，整體的環(huán)境就是圍繞“愛情公寓”這一規(guī)定情境展開的，這也是它本身被稱作“情景喜劇”的主要原因。諸多主創(chuàng)人員以及主線人物在規(guī)定的情境模式中進行演繹，從而使得創(chuàng)作的喜劇氛圍更強，創(chuàng)作作品也更加具有特色。然而在影版《愛情公寓》中，完全忽略了“愛情公寓”這一創(chuàng)作情境。

上文中說到《愛情公寓》整體創(chuàng)作的大環(huán)境為盜墓世界，跳脫無厘頭，僅僅是依據(jù)于《愛情公寓》影版自身的創(chuàng)作來說，其風格和劇版相比，有所延續(xù)，都有怪誕跳脫的特點。而本節(jié)中對于“愛情公寓”這一整體情境的探討，則是跳出《愛情公寓》影版的整體創(chuàng)作特點來展開論述的?！稅矍楣ⅰ酚鞍娴膭?chuàng)作環(huán)境與劇版相比，毫無相似之處，在進行影版的創(chuàng)作中，主創(chuàng)人員都只記得對于劇版風格的延續(xù)，而忘記了劇版大環(huán)境的引進。劇版《愛情公寓》諸多故事的展開都是以“愛情公寓”這一大環(huán)境為基礎的，而在《愛情公寓》影版中，主創(chuàng)人員只記得抓住劇版的情懷，而放棄了一個電影成功的最重要因素:情境的構(gòu)建。作為這一系列故事發(fā)生的主體，“愛情公寓”這一建筑對于諸多的主線人物具有靈魂性作用，通過“愛情公寓”中生活的男男女女，從而表現(xiàn)出人與人之間的愛情、友情，以及社會中種種關(guān)系的構(gòu)建，而《愛情公寓》影版脫離了這個集體，把諸多主線人物融入格格不入的盜墓世界中，完全喪失了劇版的創(chuàng)作特色。然而在情懷的使用上，《愛情公寓》脫離了大環(huán)境的約束，很難對其中的人物關(guān)系產(chǎn)生共鳴，這也間接導致了《愛情公寓》高開低走的運行趨勢。

三、從《愛情公寓》看我國劇改化電影的情懷相對論

我國劇改化電影的情懷利用既具有創(chuàng)作特點上的廣義相對性，同時也具有創(chuàng)作內(nèi)容上的狹義性。以《愛情公寓》為例，其在創(chuàng)作特點上，注重對劇版情懷的引入，并且通過運用設置懸念以及情節(jié)的怪誕，來對影片的情懷進一步深化。但是由于劇版存在的一系列版權(quán)問題以及影版創(chuàng)作的大環(huán)境問題，《愛情公寓》利用情懷實現(xiàn)了高開低走的上映特點。反觀我國劇改化電影的整體性發(fā)展，也呈現(xiàn)出這樣的趨勢。由于對文本的原創(chuàng)程度不足，我國的劇改化電影發(fā)展受限，在進行實際創(chuàng)作時，往往不能夠依據(jù)劇版的整體創(chuàng)作特色以及大環(huán)境來進行故事的合理性展開，從而使得劇改化電影的創(chuàng)作有較大困難。此外，在進行劇改化電影的創(chuàng)作時，觀眾容易把劇版和影版進行橫向?qū)Ρ?，不易于影版的拍攝?；谝陨蠋追N我國劇改化電影存在的問題，我國應該從根本入手，加強對劇改化電影版權(quán)的審核，同時，在劇改化電影的情懷使用方面，我國可以通過培養(yǎng)相關(guān)電影制作人才的方式，促進我國劇改化電影創(chuàng)作的進步?？傮w而言，我國劇改化電影是依托情懷展開的，而情懷的引入也使得我國劇改化電影更加豐富。

四、結(jié) 語

在我國劇改化電影的創(chuàng)作中，情懷的引入對我國劇改化電影的創(chuàng)作有較大影響。以《愛情公寓》為例，在創(chuàng)作特點上，其情懷具有廣義的運用特點，不僅以主人公感情線為懸念的設置點，還通過情節(jié)的怪誕跳脫實現(xiàn)了其劇版的情懷。但是由于“愛情公寓”這一主體創(chuàng)作環(huán)境的缺失，《愛情公寓》影版不能夠?qū)崿F(xiàn)其自身的創(chuàng)作合理性，出現(xiàn)高開低走的形式。這一現(xiàn)象也反映出了我國劇改化電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀：由于創(chuàng)作的創(chuàng)新性不足以及版權(quán)問題等諸多因素，我國劇改化電影往往不能夠超越劇版的熱度。而影版往往需要通過劇版的情懷作為吸引粉絲的手段，這一問題的出現(xiàn)就倒逼我們加強對版權(quán)的立法，培養(yǎng)人們的版權(quán)認識，同時也要加強對相關(guān)電影創(chuàng)作人員的培養(yǎng)，為我國的電影行業(yè)培養(yǎng)大批高素質(zhì)人才，從而使得我國劇改化電影的發(fā)展更為合理，促進我國電影行業(yè)的整體性向好發(fā)展。