李 晶 馮娟娟

(河南師范大學(xué)，河南 鄭州 450000)

張藝謀的《影》(

Shadow

，2018)為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)以男性為中心的權(quán)力斗爭(zhēng)，而整部電影中，兩個(gè)女性角色，即都督子虞的夫人小艾與沛國(guó)長(zhǎng)公主青萍是頗為重要的，她們既被裹挾在血腥的斗爭(zhēng)之中，是男性權(quán)力運(yùn)作與殘忍斗爭(zhēng)的見證者，同時(shí)又是男性享有權(quán)益的被排除者。電影中的“影子—真身”關(guān)系除了有境州與子虞這一對(duì)以外，其實(shí)還有兩性關(guān)系，正如戴錦華在《性別中國(guó)》中評(píng)價(jià)周曉文的《秦頌》(

The

Emperor

'

s

Shadow

，1996)時(shí)，將影片英文名中的shadow讀解為，微不足道的反叛者正是權(quán)力結(jié)構(gòu)的投影，《影》中的女性也正是男權(quán)社會(huì)中男性的“影”。對(duì)于《影》，我們有必要從女性主義的視角來(lái)進(jìn)行剖析，從而對(duì)小艾與青萍，乃至對(duì)整部電影有更為全面的認(rèn)識(shí)。

一、基于男權(quán)社會(huì)的角色構(gòu)建

小艾與青萍這兩個(gè)悲劇性角色是男權(quán)社會(huì)結(jié)構(gòu)下的產(chǎn)物?！安ǚ薨l(fā)現(xiàn)人類社會(huì)是以男性為中心的，男人/男性是第一性，代表著人/人類，是社會(huì)主體。也就是說(shuō)，人類社會(huì)的組織和書寫方式圍繞著男性/主體來(lái)展開。在這樣的原則下，女性成了男性的附屬品，男性統(tǒng)治著女性，女性是社會(huì)主體的客體或者對(duì)象物。”可以說(shuō)，“第二性”生動(dòng)地說(shuō)明了男權(quán)社會(huì)中女性的地位。

在《影》中的古代社會(huì)中，女性只能是男性的被統(tǒng)治者和犧牲品。于是觀眾可以看到，小艾和青萍的性格是截然不同的，小艾更為隱忍，她是一個(gè)在男權(quán)社會(huì)里被壓抑到極致的女性，不得不接受了子虞的替身計(jì)劃，從此與一個(gè)不是自己丈夫的人朝夕扮演著假夫妻，無(wú)法擁有正常人的家庭生活。在子虞面前，小艾更像是一個(gè)恭順的女仆而非妻子，而在境州面前，盡管在權(quán)力結(jié)構(gòu)中兩人都是弱者，都是子虞的附屬品，是能被子虞任意驅(qū)使的對(duì)象而同命相憐，甚至原本小艾還應(yīng)該因?yàn)橹髂傅纳矸荻哂谧鳛榈唾v奴隸的境州，但是境州依然擁有著男性身份這一性別“紅利”。以至于境州可以憑借著自己與都督子虞長(zhǎng)得相像而在最后的政治權(quán)力爭(zhēng)奪中走向勝利的頂峰，而對(duì)于小艾，無(wú)論都督是子虞抑或境州，她都只能是都督夫人，她被物化被壓迫的身份依然不會(huì)得到任何改變。

青萍則不像小艾那樣輾轉(zhuǎn)于真假丈夫之間小心翼翼，委曲求全，她性格至剛至烈，也有勇有謀，但是她也依然是男性的“物”。在電影中，青萍之所以能夠擁有某些特權(quán)，如在朝堂上插話，公開頂撞王兄等，僅僅是因?yàn)樗龘碛小伴L(zhǎng)公主”的身份，而這一身份是男權(quán)社會(huì)賦予她的，即她是先王之女，今王之妹，而恰恰從來(lái)不是她自己。因此，在沛良決定要讓青萍嫁給楊蒼之子楊平，以換來(lái)暫時(shí)的和平時(shí)，沛良就提到了青萍的長(zhǎng)公主身份，青萍的任何意愿都不是沛良所看重的，她隨時(shí)可以為沛良犧牲。因此當(dāng)魯嚴(yán)回報(bào)并送來(lái)匕首信物，表示楊平只接受青萍做妾時(shí)，沛良一口答應(yīng)，無(wú)論做妻做妾，只要能繼續(xù)鞏固沛國(guó)與炎國(guó)的聯(lián)盟，青萍這一枚棋子就起到了作用。

不難看出，與小艾在電影中不斷主動(dòng)和被動(dòng)地遺忘“我”，成為男性的附庸不同，青萍依然在男權(quán)文化機(jī)制下努力想擁有“我”，即成為一個(gè)具有行動(dòng)能力，能夠掌握自己命運(yùn)的主體。小艾一再妥協(xié)，自我克制欲望，直到最后與境州同處一室時(shí)才敢放縱自己的情欲，在子虞面前，小艾不敢用除了琴聲以外的方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)這種安排的不滿，不敢流露對(duì)身涉險(xiǎn)境的境州的關(guān)心。最終，沖向門口卻沒有揭露真相的小艾正是女性“失語(yǔ)”狀態(tài)的一種詮釋。而青萍卻自始至終都知道自己想要什么(國(guó)家的利益)，也知道自己不想要什么(個(gè)人尊嚴(yán)的得失)。在電影一開始，青萍與小艾占卜時(shí)，青萍就希望能占卜出一個(gè)有利于戰(zhàn)爭(zhēng)的好結(jié)果，在感到被楊平羞辱后，她混入死囚中準(zhǔn)備去戰(zhàn)場(chǎng)廝殺，最終與楊平同歸于盡。兩個(gè)角色分別體現(xiàn)了，女性在男權(quán)社會(huì)中，只能有帶笑而死或驚恐而生兩種出路，這無(wú)疑是可悲的。

二、從女性視點(diǎn)出發(fā)的價(jià)值表達(dá)

(一)女性欲望的確認(rèn)

在電影中，女性的欲望是得到確認(rèn)的。小艾盡管選擇了隱匿自己的私欲，但她依然難以全然壓抑自己對(duì)境州的愛。在境州被子虞割出傷口以后，小艾為境州送上了裝藥的香袋，委婉地表達(dá)她對(duì)境州的關(guān)心。除此之外，在和境州彈琴，和境州一同演習(xí)用女子身形舞傘時(shí)都不難看出，她和境州已經(jīng)到了心意相通的境界。因此，在境州即將離開沛國(guó)前往境州城關(guān)的那個(gè)晚上，小艾才會(huì)主動(dòng)去到睡在一旁的境州身邊，與之發(fā)生關(guān)系。此時(shí)的小艾很難說(shuō)愛上的是真正的境州，她所渴慕的，大部分依然是昔日陽(yáng)光剛正，健康偉岸，外能領(lǐng)兵作戰(zhàn)，內(nèi)能安邦定國(guó)，擁有朝廷內(nèi)外一致支持的子虞的身體。這是小艾對(duì)子虞的一次違逆，是她自我主體意識(shí)的一次閃光。在這一場(chǎng)男女關(guān)系中，女性成為主導(dǎo)者，這也是電影對(duì)當(dāng)下已經(jīng)能夠自主選擇婚姻與家庭的觀眾的價(jià)值觀的一種迎合。

(二)女性能力的彰顯

《影》自始至終都在強(qiáng)調(diào)“以陰克陽(yáng)”的理念，如戰(zhàn)勝陽(yáng)剛的楊蒼的，為沛國(guó)取得最終勝利的連綿的陰雨，陰暗的洞穴等無(wú)不是具有陰性氣質(zhì)的元素，而這種“以陰克陽(yáng)”也體現(xiàn)在對(duì)女性角色能力的彰顯上。電影中小艾不僅善良美麗，且精通琴藝，會(huì)占卜且武藝精湛，正是小艾先子虞一步想出了利用沛?zhèn)愫团拥年幦狍w態(tài)去破解楊家刀法的方法。而青萍更是一位不遜須眉，至剛至烈的角色。她一直參與在朝堂之中，對(duì)子虞多有維護(hù)，盡管未能看破兄長(zhǎng)的城府，但是對(duì)兩國(guó)形勢(shì)并非全然不知，而在被楊平以納妾羞辱后，青萍易容藏于拼死一戰(zhàn)的死囚之中，歷經(jīng)泅渡、傘中奔襲和最后的真刀真槍的廝殺，可見她擁有過(guò)人的膽識(shí)和武藝。在最終與楊平的單挑中，青萍的偽裝被揭露，女性不再以一種被遮蔽的狀態(tài)出現(xiàn)。面對(duì)楊平“你一個(gè)女人不老實(shí)在家待著，瞎摻和什么”的質(zhì)問(wèn)，青萍的回答是“誰(shuí)要你欺負(fù)我”。女性能夠用武力的方式維護(hù)自己不甘于做妾的尊嚴(yán)。盡管受限于體力等原因，青萍不敵楊平，被攔腰砍傷，但青萍依然在重傷之下用計(jì)誆騙楊平靠上前來(lái)，用楊平給她的那把下定匕首刺殺了楊平?？梢哉f(shuō)，青萍是性別權(quán)力結(jié)構(gòu)的反抗者，是男性蔑視面前的不愿沉默者。

在《影》中，小艾與青萍兩個(gè)女性形象是讓觀眾印象深刻的。電影既忠于歷史背景，基于男權(quán)社會(huì)對(duì)女性地位低下，是男性的“他者”這一背景塑造了這兩個(gè)不能全然掌控自己命運(yùn)的角色，又考慮到當(dāng)代的兩性關(guān)系結(jié)構(gòu)以及女性主義的價(jià)值觀點(diǎn)，肯定了女性的欲望和能力，使小艾與青萍的形象具有光彩，也使得電影更為深刻。