徐建偉

(長春工業(yè)大學(xué) 黨委組織部，吉林 長春 130000)

新世紀(jì)的中國電影市場不斷發(fā)展壯大，商業(yè)電影步入了全新的黃金時代，與此同時國產(chǎn)青春題材電影也在這場商業(yè)大潮中迎來了新的發(fā)展階段，甚至可以被看作是新的創(chuàng)作巔峰時期。主打懷舊主題的青春校園電影層出不窮，一時間涌入院線，并逐漸形成了具有當(dāng)代中國特色的類型片。縱覽新世紀(jì)青春電影，其在回顧20世紀(jì)或展現(xiàn)新世紀(jì)時下青春校園生活的同時，也在很大程度上反映了當(dāng)代中國社會文化流變中青年群體的精神面貌。并且，新世紀(jì)國產(chǎn)青春電影在塑造男性青年形象與女性青年形象時具有一定的共性特征，男性權(quán)威形象的被消解與女性形象的理想化塑造，都是這一時期國產(chǎn)青春電影的創(chuàng)作共性。本文通過解析新世紀(jì)國產(chǎn)青春電影中的青年形象，試研究其創(chuàng)作背后的社會文化癥候。

一、國產(chǎn)青春電影創(chuàng)作現(xiàn)狀

當(dāng)張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影《英雄》敲開了中國商業(yè)大片時代的大門時，其他類型的中國商業(yè)電影也在以前所未有的速度發(fā)展壯大著。事實上，在改革開放初期，中國電影就已經(jīng)從計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟，各方資本與創(chuàng)作力量不斷涌動，但從2001年開始中國電影體制改革才全面啟動。而張藝謀在拍攝電影《英雄》時，無疑是借著中國電影體制改革的春風(fēng)順勢而為。此后的中國電影市場加速發(fā)展，直至近幾年已經(jīng)發(fā)展成為創(chuàng)作與市場井噴的狀態(tài)。

中國電影作為一項產(chǎn)業(yè)從開始到發(fā)展的時間并不長，各個方面遠不及美國好萊塢和印度寶萊塢的電影產(chǎn)業(yè)成熟。伴隨著商業(yè)電影市場的發(fā)展，中國電影的“產(chǎn)業(yè)”概念才被逐漸確立，并始終在被完善的過程當(dāng)中。中國電影在新世紀(jì)發(fā)展的十幾年當(dāng)中，經(jīng)歷了一系列的類型片創(chuàng)作高潮。張藝謀在2002年開啟了中國電影的大片時代，無疑是首先將好萊塢大片的“高概念”引入中國，并用中國力量和中國文化打造了“中國大片”的類型片。跟隨張藝謀的腳步，中國第五代導(dǎo)演紛紛轉(zhuǎn)型成為商業(yè)電影導(dǎo)演，不斷踐行并發(fā)展著中國電影的大片類型，陳凱歌的《無極》、馮小剛的《夜宴》都是這一轉(zhuǎn)型時期的典型作品。然而，在視覺大片不斷“轟炸院線”的這段時期，觀眾對于商業(yè)大片的審美能力也在提高，審美趣味也在改變，觀眾對于視覺大片的審美疲勞開始顯現(xiàn)，于是很多商業(yè)大片雖然傾注了巨大的制作財力，但無法得到很好的市場反饋。

2011年的中國電影票房黑馬《失戀33天》被看作是中國電影市場發(fā)展轉(zhuǎn)型的里程碑式作品，觀眾表現(xiàn)出對于這類風(fēng)格清新、詼諧幽默的愛情輕喜劇的熱衷與偏好。商業(yè)大片獨占市場的情況開始被扭轉(zhuǎn)，國產(chǎn)商業(yè)電影的多元化發(fā)展趨向開始顯現(xiàn)。2013年，趙薇執(zhí)導(dǎo)的國產(chǎn)懷舊青春電影《致我們終將逝去的青春》成為開啟中國青春校園電影黃金時期的里程碑式作品。此后的國產(chǎn)青春校園電影如雨后春筍一般涌現(xiàn)在電影院線，甚至成為在幾年內(nèi)始終作為現(xiàn)象級類型片活躍在中國電影院線。郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時代》系列、楊文軍和黃斌執(zhí)導(dǎo)的《何以笙簫默》、郭帆執(zhí)導(dǎo)的《同桌的你》、蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的《左耳》等，這些都是新世紀(jì)國產(chǎn)青春電影的佼佼者與代表作品。這些青春電影淋漓盡致地呈現(xiàn)著校園生活百態(tài)，曾經(jīng)被粉飾的、掩飾的、規(guī)避的部分，都在這些電影中赤裸裸地得到呈現(xiàn)。這些青春校園電影有著相似的價值觀與世界觀，有著幾乎相同的表達范式，甚至在青年男女的形象塑造上也有著極其相似的特征，觀眾對于此類電影的熱情始終不減。從某種程度上來說，新世紀(jì)發(fā)展至今的國產(chǎn)青春電影是社會文化的投射，表現(xiàn)了現(xiàn)階段的觀影群體以及中國青年的集體精神面貌。通過分析這些青春電影中的青年形象，我們能夠更加靠近當(dāng)代青年的精神世界。

二、被消解的男性形象

如果說在電影藝術(shù)的漫長發(fā)展歷史中，男性形象多數(shù)時候是以權(quán)威者的面貌被塑造的話，在新世紀(jì)的國產(chǎn)青春電影中，多數(shù)男性形象是處于被消解權(quán)威的境地。即便是每部電影塑造的男性形象都不盡相同，但是都有著不成熟的一面，對人生的無所適從，或是急功近利，對愛情的冷酷背叛，等等，都讓這些男性青年形象在大銀幕上被消解，成為電影中不被稱贊的一方。

在郭帆執(zhí)導(dǎo)的電影《同桌的你》當(dāng)中，林一與周小梔曾經(jīng)是青梅竹馬的一對，二人長達十幾年的情感故事沒能最終收獲一個圓滿的結(jié)局。影片從立足美國的林一收到周小梔的結(jié)婚請柬開始，在林一不斷回憶二人從相識到相知的青春歲月過程中不斷推進敘事。林一從見到周小梔的第一面就愛上了她，從一開始覺得周小梔清純、特別，到始終黏在周小梔周圍，二人的情感直到高中畢業(yè)也沒有個頭緒，林一始終不敢表白自己的心意，裹足不前。直到二人考上了同一所大學(xué)，在周小梔的主動試探下，二人才開始了轟轟烈烈的大學(xué)愛情故事，影片集合了逃課、非典、9·11事件、開房、墮胎等諸多元素，二人相約一起去美國，而最終只有林一順利出國，周小梔困在被拒簽的難題中。林一看似在美國功成名就，事實上他在美國混得并不好，目睹女友在家中出軌，工作繁雜無趣，這些都將林一困在美國，困在一個看似成功的假象當(dāng)中。追根究底，林一與周小梔并非完全沒有在一起的可能，林一想要踐行自己的“美國夢”，而周小梔又出國不能，到最后還是成為一個為了夢想而放棄愛情的庸俗故事。到了影片最后，觀眾也最終發(fā)現(xiàn)林一是一個完全的失敗者形象。

張一白執(zhí)導(dǎo)的《匆匆那年》當(dāng)中的男主角陳尋，外表看似是一個陽光大男孩形象，帥氣又魅力十足，但實際上是一個用情不專、始終無法成熟的男性形象。在青春時代，方茴是令陳尋魂牽夢縈的女神，她清新脫俗，遠離是非，美得不真實。二人從相識到相戀，導(dǎo)演張一白幾乎用拍攝MV的方式唯美地將其呈現(xiàn)在大銀幕之上，二人在內(nèi)心愛得熱烈，又不輕易表現(xiàn)，往往淺嘗輒止。然而，美好的愛情故事在二人大學(xué)時期戛然而止，陳尋玩樂隊以后出軌另一名外放熱情的女生沈曉棠，他與方茴的愛情止于此。大學(xué)時期的陳尋開始追尋新奇的欲望，而方茴的清純無法滿足陳尋對性的獵奇欲望，在他眼中，他與方茴的愛情是象牙塔里的愛情故事，純潔得容不得一絲瑕疵，然而這也成為陳尋出軌的借口。幼稚、輕浮、不成熟是導(dǎo)演張一白賦予陳尋的性格特質(zhì)，在他陽光大男孩的外表下，是一顆永遠長不大的稚氣的童心，不懂得負(fù)責(zé)，不思考將來，就連方茴的近況也是他在一夜情的對象口中得知，導(dǎo)演張一白將此處戲劇化的處理方式，更加淋漓盡致地諷刺了陳尋的男性形象。

在新世紀(jì)的國產(chǎn)青春電影中，男性通常以不成熟的失敗者形象出現(xiàn)，他們或是沉溺于肉欲當(dāng)中，或是在愛情關(guān)系中十分懦弱，不敢承擔(dān)責(zé)任，不曾想過未來，總是規(guī)避現(xiàn)實而停留在自己的幻想世界當(dāng)中。在諸多作品當(dāng)中的愛情往往都以悲劇和失敗告終，追根究底其原因都是在男性身上，這也成為新世紀(jì)校園青春電影的男性形象共性。

三、理想化的女性形象

新世紀(jì)的十幾年不僅商業(yè)電影急速發(fā)展，同樣也是女性主義大力發(fā)展的十幾年。從20世紀(jì)開始的轟轟烈烈的女權(quán)運動，發(fā)展至今已經(jīng)成為一種主流的文化形態(tài)。在當(dāng)今社會中，平權(quán)運動已經(jīng)收到了十分顯著的效果，男性和女性的社會地位與社會權(quán)利之間的距離被逐漸縮小，女權(quán)主義的發(fā)展也淋漓盡致地投射到了電影藝術(shù)當(dāng)中。在新世紀(jì)的國產(chǎn)青春電影當(dāng)中，相對于懦弱、不成熟的男性形象，其中塑造的諸多女性人物反而顯得堅強、勇敢，有著強烈的自我獨立意識，她們在愛情中往往比男性付出更多。

蘇有朋執(zhí)導(dǎo)的電影《左耳》當(dāng)中，黎吧啦無疑是一個悲劇女性人物。黎吧啦始終深愛著張漾，但是為了征服自己深愛著的張漾，她反而假裝與優(yōu)等生許弋在一起，她深知一種想要又不可得的感覺才能讓她最終得到所愛的人。黎吧啦為愛瘋狂、癡狂，她要比片中其他女性更加果斷勇敢，她敢愛敢恨，這種與眾不同的個性與風(fēng)格，也在熱血輕狂的青春歲月中隱藏了危險的氣息。于是，黎吧啦的死亡成為對摯愛與青春的祭奠，影片中的她無疑是愛得最純粹、最炙熱的，而像她這種不懂得迂回做人的絕對單純的性格，是無法真正融入社會的。

《匆匆那年》中的方茴也是一個出淤泥而不染的完美女性形象，她的與世無爭、純真、善良與保守，是陳尋愛上她、癡迷于她的理由，也是陳尋出軌沈曉棠的借口。在導(dǎo)演張一白的眼中，方茴也是一個理想化的女性形象，她從一出場就被柔光籠罩，美得不真實，她的清純和眼中的克制使其與他人保持著安全的距離。然而，在她得知陳尋已經(jīng)和沈曉棠同居以后，她卻主動粉碎了自己的理想化完美女性形象，與陳尋室友的一夜情不僅是她對陳尋的報復(fù)，更是她對自己的懲罰。她深知自己的純潔無瑕是與這個欲望橫流的社會格格不入的，陳尋只是諸多男性的代表而已，她希望粉碎自己與現(xiàn)實社會的距離，于是選擇了主動墮落。而方茴的復(fù)仇是她從女孩成長為女人的轉(zhuǎn)折點，在日后的歲月她能夠愛得更加輕松，因為她終于可以將自己歸類于普通人，而不是與現(xiàn)實保持距離的“女神”。方茴的勇敢與堅忍是導(dǎo)演張一白想要突出表現(xiàn)的部分，雖然片中的一夜情和墮胎是俗套的劇情，但是依然沒有削弱影片對方茴這一女性形象塑造的力度，反而彰顯出這一女性形象的藝術(shù)張力。

在女性主義的影響下，新世紀(jì)的國產(chǎn)青春電影中塑造的諸多女性青年形象都是個性鮮明甚至有些理想化的完美女性形象。她們都要比片中的男性更加勇敢，在愛情中也往往占據(jù)著主導(dǎo)位置，即便是面對男性的背叛，她們也能勇敢地面對，甚至是勇敢地復(fù)仇。這與傳統(tǒng)愛情片中的柔弱女性形象是截然相反的，反映了當(dāng)今社會女性主義參與主流文化的文化現(xiàn)狀，凸顯了女性社會地位的提高，也一定程度上反映了當(dāng)今女性的獨立自主的精神面貌。

四、結(jié) 語

縱覽新世紀(jì)的青春電影中的青年形象，無論是被消解權(quán)威意識的男性青年形象，抑或是理想化的女性青年形象，都從不同角度反映了當(dāng)今社會的文化現(xiàn)狀。女性主義已經(jīng)深入文化藝術(shù)生活的方方面面，在電影藝術(shù)中尤其如此，無疑女性主義文化已經(jīng)成為一種主流的文化。同時，這些國產(chǎn)青春電影也反映了當(dāng)代青年在校園生活中的物質(zhì)生活與精神生活。開房、墮胎、出軌、背叛等成人世界中的諸多元素在國產(chǎn)青春校園電影中屢見不鮮，也表現(xiàn)了青年在向成人世界邁進的過程中受到的生理壓力與精神壓力。這是一種精神與肉體彼此影響和制約的成長陣痛，而新世紀(jì)國產(chǎn)青春電影無疑是將這種成長的掙扎與痛苦放大，于是青春電影也成為分析了解當(dāng)代青年心理世界的一個途徑。國產(chǎn)青春電影作為一類現(xiàn)象級類型片已經(jīng)持續(xù)火爆了幾年時間，這種類型片并非曇花一現(xiàn)，在中國商業(yè)電影的發(fā)展中必定還會繼續(xù)成熟蛻變，作為產(chǎn)業(yè)類型片中的支柱性類型之一持續(xù)發(fā)展下去。