話劇表演中語言的重要性眾所周知，除了嗓音條件以外，語言的表現(xiàn)能力也包含許多種，而重音是一切要素的基礎(chǔ)。

在學(xué)校里，表演和臺詞是兩門功課，有的學(xué)生偏重表演，有的學(xué)生臺詞出色。但真正到了話劇舞臺上，兩者是不可分割的一體。表演再出彩，不合格的臺詞仍會減分，甚至毀壞良苦用心創(chuàng)造的藝術(shù)形象。在生活中我們每一句話的重音自然而然都是準(zhǔn)確的，為什么站在舞臺上一激動一努力表現(xiàn)卻往往南轅北轍呢？主要原因還是忘記了舞臺是來源于生活中的邏輯，來源于情感的邏輯。雖然舞臺表現(xiàn)高于生活，更需要強調(diào)更需要突出，但是萬萬不能扭曲甚至違背生活的基本邏輯。

重音問題是臺詞表達的基本問題，許多演員有錯誤的重音，卻不自覺，甚至將錯就錯形成了習(xí)慣。一般觀眾基本不會在意，但觀眾所接受的信息肯定是錯誤的、不準(zhǔn)確的。專家、內(nèi)行、同仁、觀眾聽著別扭過后也就不了了之，過耳即忘了，一般不會對演出造成直接的影響。觀眾或?qū)＜腋谝鈩”镜闹黝}、整體表現(xiàn)、人物的塑造是否準(zhǔn)確傳神、情節(jié)是否合情合理、劇情的發(fā)展有何梗阻。殊不知，由于臺詞的不精準(zhǔn)造成看似不起眼的疏漏，往往就像一幅精心描繪的圖畫被撒上了不和諧的污點。藝術(shù)講究的是良心，當(dāng)然首先要有自我鑒別對錯的能力和檢驗自己是否有錯的自覺。

常說藝術(shù)沒有對錯，只有高低。此種處理方式有人認可，有人不認可。對于一個角色的塑造，大多數(shù)的觀者會覺得精彩美妙，當(dāng)然也有少數(shù)觀者會不喜歡。而本人覺得臺詞的重音，不管是邏輯重音或是情感重音只有一種是精準(zhǔn)的，沒有商量和或許的可能，否則就是錯誤的。

斯坦尼斯拉夫斯基說：重音——就像是食指，指出一個句子或一個音節(jié)中最主要的字眼；被打上重音的那個字包含著潛臺詞的靈魂，內(nèi)在實質(zhì)和主要因素！

從思想邏輯來看，一個句子里只有一個主要的邏輯重音。它決定著這個句子主要的意思，是最應(yīng)該強調(diào)的詞。在生活中由于我們說話的目的性很明確，語言行動很清楚，邏輯重音就自然安置的很正確；我們對待事物有特定的態(tài)度和感情，重音的色彩就很鮮明。在讀臺詞和文學(xué)作品時，由于對作品的理解和感受不同，如何安置和讀出重音就是一個需要認真對待的問題了。

以上權(quán)威的觀點和定論應(yīng)該作為原則去堅守，并以此為準(zhǔn)繩來對照檢驗、仔細掂量是我們臺詞表達中必須遵守的原則，否則無的放矢、信馬由韁、隨心所欲就會混亂并且可笑，顯得我們極不專業(yè)。

同一句臺詞中的重音不同，各有理由，究竟哪一個是對的呢？我們可以根據(jù)具體的情節(jié)、語境、人物當(dāng)時要表達的確切意思來確定?，F(xiàn)在很多演員還都習(xí)慣把重音無謂地放在詞的第一個字上，誤以為這是在加重語氣充滿感情，殊不知，在沒有任何前提的選擇下，亂加定語重音也是錯誤的。我稱之為自作多情的重音。比如：“我千里之外的父親來看我?！痹跊]有其他特意需要強調(diào)的情況下，正常說就可以了，如果把重音放在“千里”上就會產(chǎn)生歧義，難道你還有百里、十里、萬里之外的父親？

還有就是把重音習(xí)慣性地放在動詞上。比如：“我回到家里”、“把手伸進包袱里”等，其實平和地說就可以，如果要稍稍強調(diào)，重音也是放在“家里”“包袱里”，在沒有其他前提需要著重說明突出的情況下理應(yīng)如此。而要放在“回到”或是“伸進”就異常怪異了。又如“在辦公室，我的手二十四小時都離不開電腦鍵盤?！边@句話分析為工作很勞累或很認真。如果把重音放在“手”上，就自作多情了，一般情況下當(dāng)然是手在鍵盤上，除非是個有意發(fā)泄不滿情緒或調(diào)皮搗蛋鬼才會把手或者其他放在鍵盤上，或是累得頭嗑在了鍵盤上，這另當(dāng)別論。話劇《五個夜晚》中，斯拉瓦夜里第一次帶剛認識的女友卡佳回家，斯拉瓦的姨母塔瑪拉覺得太唐突，話里有話地“趕走了”了卡佳。第二次卡佳再次出現(xiàn)在家里，塔瑪拉揶揄地問道：“哪陣風(fēng)把你給吹來的？”卡佳回答：“我是自己走過來的?！贝藭r的重音放在“走”上，妙不可言。貌似如實回答，其實答非所問，幽默又不失機智。果然每場演出，觀眾在此處都發(fā)出了會心的笑聲。

對于固定的名詞以及成語，在沒有任何緣由的情況下重音也不能隨意加重，一般平均讀出即可。又如“我看到你銳利的目光。”不能在“目”字上加重語音，因為不可能還有耳光、鼻光、口光。“你怎么心不在焉的”，有的演員把重音放在“心”字上也屬于自作多情型的重音，除非有另外的說頭，否則還會有肺不在焉、肝不在焉嗎？“生活給我們希望，同時也讓我們大失所望”。“大失所望”平讀即可，沒必要為加重語氣把重音放在“大”上，因為成語里沒有小失所望更沒有中失所望，這樣的例子不勝枚舉，皆發(fā)生在我們每日的排練演出當(dāng)中。

值得慶幸的是，我所在的南京市話劇團有個好的優(yōu)良傳統(tǒng)，就是在側(cè)幕條邊大家會互相傾聽別人的臺詞，發(fā)現(xiàn)有不對的地方會誠摯地向?qū)Ψ教岢龌蚴翘接?，被提出者也是虛心接受或是對異議的地方再探討，老演員給年青演員指出，年青演員也會向老演員提出自己的某些見解，形成濃厚的探討氛圍。

要解決這個常識問題，除了自身多聽多看經(jīng)典名劇名家的演繹，還要多讀書加強自己的文化藝術(shù)修養(yǎng)，多實踐多琢磨，這樣才能做到精準(zhǔn)表達每一句臺詞真正內(nèi)涵和意義的重音。

在綜合性極強的話劇藝術(shù)中，重音似乎事小、微不足道，卻是萬萬不可忽視的細節(jié)，猶如一架機器上至關(guān)重要的螺絲釘，不可有絲毫的差錯。