對(duì)待戲曲舞美中的“大舞美，大制作”要運(yùn)用兩分法，即一分為二的看問題，既要看到“大舞美，大制作”給戲曲表演帶來的好處，也要看到“大舞美，大制作”的一些問題。

首先，戲曲舞美選用“大舞美，大制作”值得肯定的一面。絕大部分的選用“大舞美，大制作”的戲曲都是成功的，其中不乏一些經(jīng)典的案例。這些選用“大舞美，大制作”的戲曲節(jié)目充分運(yùn)用到了當(dāng)下舞臺(tái)上普遍使用的一些高科技手段，如3D投影技術(shù)，LED大屏技術(shù)，種類豐富的燈具以及音響設(shè)備，舞臺(tái)機(jī)械等。將整個(gè)舞臺(tái)打造出一種動(dòng)態(tài)多變，富有顏色變化，形象生動(dòng)的樣子，給人一種別開生面的視覺享受。此外，這些高科技成果對(duì)于塑造戲曲中人物的形象，表達(dá)人物思想感情，營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，渲染環(huán)境等方面，也發(fā)揮了不可替代的作用?？梢哉f現(xiàn)在的戲曲舞臺(tái)乃至整個(gè)舞美行業(yè)都離不開對(duì)這些科技成果的運(yùn)用。

在越劇《趙氏孤兒》中，舞么設(shè)計(jì)大量的使用了燈光技術(shù)和音響技術(shù)，這也是現(xiàn)在的舞臺(tái)美術(shù)中較為常見的。整部劇一開始，一束紅光打在演員的身上，營(yíng)造了一種血腥，沉重的場(chǎng)景，很好的烘托了環(huán)境氣氛。整部劇并沒有沿用傳統(tǒng)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，所謂之“一桌二椅”而是大膽的采用了現(xiàn)代戲劇舞臺(tái)并結(jié)合傳統(tǒng)越劇舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，讓整個(gè)舞臺(tái)及煥然一新又不失傳統(tǒng)，很好的把握了新式舞臺(tái)和傳統(tǒng)戲曲表演的度。此外在傳統(tǒng)樂器板鼓，拍板，鑼，鈸，胡琴，笛子，嗩吶的基礎(chǔ)上又加入了一些古典樂器，例如箏，竹笙以及一些西洋樂器，使得整部戲的聲音更加多元化更加的美妙和諧，極大的豐富了越劇音樂的表現(xiàn)力。

另外在一些文化晚會(huì)也經(jīng)常用到“大舞美，大制作”，例如G20峰會(huì)的大型晚會(huì)。G20晚會(huì)給觀眾帶來了一場(chǎng)盛況空前的視聽盛宴，給觀眾一種有別于戲劇表演中舞美藝術(shù)的表現(xiàn)方式。整個(gè)晚會(huì)大量地運(yùn)用了現(xiàn)代的高科技成果，燈光，投影技術(shù)等等，對(duì)晚會(huì)的成功舉辦起了很大的作用。在晚會(huì)剛開始的時(shí)候鏡頭切換到了錢江新城，錢塘江兩岸高樓林立，燈光璀璨，不同的建筑物上裝飾著各式各樣的燈，在燈光的映襯下營(yíng)造出一種現(xiàn)代化的美，體現(xiàn)了新時(shí)代的新風(fēng)貌，將兩岸的景色更完美的展現(xiàn)在世人面前。這些美輪美奐的燈光效果都得益于對(duì)LED技術(shù)和燈具的使用，正是有了這些科技成果才能將夜晚的錢塘江景色以這樣的面貌展現(xiàn)出來。鏡頭轉(zhuǎn)換到主會(huì)場(chǎng)，G20晚會(huì)主會(huì)場(chǎng)地點(diǎn)選在了杭州西湖，這也正切合了整個(gè)晚會(huì)的主題。張藝謀導(dǎo)演說：“50分鐘的演出我們可能有100個(gè)以上的燈光變化，要靠燈光、湖水倒景、月色等方面?zhèn)鬟f出‘詩情畫意’?！贝_實(shí)，在這場(chǎng)晚會(huì)演出中燈光變換與湖水倒影交相輝映，帶給人一種人在畫中游的感覺。其中有些很精彩的舞美藝術(shù)的畫面。例如在第二曲《采茶舞曲》中，一把巨大的折扇在水面上緩緩打開，并不斷的呈現(xiàn)出不同的扇面畫面內(nèi)容，其中運(yùn)用到了投影技術(shù)，以及燈光。多種科技成果的配合使這一節(jié)目能以這樣的精彩的面貌展現(xiàn)給觀眾。這是科技的發(fā)展和對(duì)科技成果的運(yùn)用對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)發(fā)展帶來的好處的體現(xiàn)，也說明了舞美藝術(shù)作為單獨(dú)的藝術(shù)欣賞門類對(duì)于科技的依賴，與科技有著千絲萬縷的聯(lián)系。第五曲《天鵝湖》，也是我認(rèn)為舞美運(yùn)用科技手段最典型的例子，也是我最喜歡的片段之一。該舞曲在原有傳統(tǒng)的芭蕾舞中又增加了多媒體的投影技術(shù)，一名舞者變幻出兩名，三名，甚至一排與之一模一樣的舞者，帶給人一種亦真亦假的錯(cuò)覺，仿佛是看到有幾個(gè)演員在同臺(tái)表演，但這其實(shí)只有一個(gè)人。另外突破傳統(tǒng)的就是在水上跳芭蕾了，水上芭蕾是對(duì)芭蕾舞演員的一種考驗(yàn)，也是對(duì)舞美的挑戰(zhàn)。舞美設(shè)計(jì)在舞臺(tái)設(shè)計(jì)之初要考慮在水中整個(gè)舞臺(tái)的效果，這也需要各種計(jì)算設(shè)備，科研成果的幫助。水上芭蕾舞，也可以說是科技的芭蕾舞，是舞美藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)之間的創(chuàng)舉，帶給觀眾不一樣的視覺體驗(yàn)。第八曲《難忘茉莉花》中，舞臺(tái)上一群演員組成特定的三角形隊(duì)列在舞臺(tái)上潑水，水在被演員拋出去之后形成的弧形的軌跡在燈光的配合以及漆黑的大背景中就好比是一顆閃閃發(fā)光的寶石，營(yíng)造出一個(gè)美輪美奐的場(chǎng)景。整個(gè)G20晚會(huì)依托西湖這個(gè)大背景，將自然的美景與人造的美景有機(jī)的結(jié)合在了一起，引人入勝，給人一種人在畫中游的感覺。整個(gè)晚會(huì)表演大量的使用了燈光技術(shù)，投影技術(shù)和一些機(jī)械設(shè)備。在整個(gè)晚會(huì)接近尾聲的時(shí)候，在機(jī)械平臺(tái)的運(yùn)轉(zhuǎn)下三角形的平臺(tái)和G20標(biāo)志從水面慢慢升起，配合著燈光的變換將G20晚會(huì)推向高潮。晚會(huì)結(jié)束絢麗的煙火照亮杭州上空。G202晚會(huì)是一場(chǎng)基于科技成果的晚會(huì)，它將現(xiàn)今的科技很好的融入到了晚會(huì)的設(shè)計(jì)和表演中，這是一場(chǎng)以燈光元素為主的融合表演藝術(shù)的晚會(huì)，是“大舞美，大制作”運(yùn)營(yíng)在舞臺(tái)美術(shù)上的一個(gè)成功的例子。

與此同時(shí)，在戲曲舞美中使用“大舞美，大制作”也存在著一些問題。經(jīng)濟(jì)效益是很重要的一塊。無論是戲曲演出還是話劇，歌劇或者是晚會(huì)，絕大多數(shù)是以盈利為目的的。運(yùn)用“大舞美，大制作”的投入成本非常高，全息投影，LED大屏，各式燈具，音響設(shè)備等這些高科技的產(chǎn)品其租賃費(fèi)用相當(dāng)昂貴，對(duì)于一些只是為了參加比賽或者知識(shí)上演幾場(chǎng)的戲曲節(jié)目來說是很不劃算的，可能導(dǎo)致投入和回報(bào)不成比例，往往會(huì)做賠本買賣。所以在以盈利為目的的情況下，選用“大舞美，大制作”還是值得商榷的。另外，這些大道具和機(jī)械設(shè)備在運(yùn)輸途中還可能造成損傷，且運(yùn)輸成本較高。

第二，中國(guó)還處于發(fā)展中國(guó)家階段，是一農(nóng)業(yè)大國(guó)，多數(shù)的還是農(nóng)村人口。戲曲作為一種通俗文化，平民藝術(shù)主要扎根在民間，而“大舞美，大制作”大戲曲節(jié)目顯然是不適合的，大多數(shù)的農(nóng)村地區(qū)是沒有現(xiàn)代化的大型劇場(chǎng)的，一些戲曲表演往往是在村委會(huì)的一片空地或者某個(gè)較為空曠的平臺(tái)上，場(chǎng)地的限制也不適合使用這種“大舞美，大制作”。這種“大舞美，大制作”其設(shè)備量大，需要的場(chǎng)地大，且不利于長(zhǎng)途運(yùn)輸和裝卸。失去了廣大的市場(chǎng)，戲曲將會(huì)很難走下去。

選用“大舞美，大制作”最大的問題在于破壞了戲曲原本的一些程式。眾所周知，戲劇四要素是演員，故事，舞臺(tái)，觀眾，演員占主要位置，戲曲中也是同樣的道理。戲曲也是以表演為核心的一種藝術(shù)形式。戲曲選用“大舞美，大制作”破壞了戲曲舞美原本的“一桌二椅”，“以一當(dāng)十，以一總?cè)f”的美學(xué)原則，與傳統(tǒng)的程式化的美學(xué)有著很大的反差。過于精致的舞美掩蓋了表演，有點(diǎn)喧賓奪主的意味了。在戲曲演出中，演員的表演應(yīng)該在首位，舞美應(yīng)該去配合表演而非讓演員為舞美服務(wù)。歌劇《瑪納斯》我認(rèn)為就是很典型的舞美藝術(shù)比重大于表演藝術(shù)的例子，這部歌劇大量的使用了現(xiàn)代的高科技手段，精美的舞美設(shè)計(jì)帶給人一種很強(qiáng)的視覺沖擊，讓人眼前一亮?；蛟S很多人會(huì)去討論這個(gè)舞臺(tái)是怎么設(shè)計(jì)的，能給人帶來這么大的視覺享受，這么大的沖擊力和震撼力。但是，卻忽略了一個(gè)問題，這問題也是最重要的一點(diǎn)，無論是歌劇還是話劇，觀看演員的表演總是放在主要位置的，舞美是一個(gè)輔助，是一個(gè)襯托，是為了更好的襯托出演員表演藝術(shù)的精彩?！冬敿{斯》這部戲中舞美運(yùn)用的是大體量的可動(dòng)的平臺(tái)塊（地面）和巨大的LED大屏以及多媒體技術(shù)。這些與舞美相關(guān)的東西都將演員的歌唱和表演弱化了，有點(diǎn)喧賓奪主的意味。整部歌劇的亮點(diǎn)在一個(gè)巨大的生動(dòng)的馬頭身上，馬頭制作十分逼真。歌劇到達(dá)高潮階段，當(dāng)主人公瑪納斯站在馬身上的時(shí)候，一種英雄氣概油然而生，但是由于觀演效果的局限，觀眾在欣賞的時(shí)候更容易被巨大的馬頭吸引，巨大的馬頭更能讓觀眾眼前一亮，更能吸引觀眾的眼球。此外，還有那幾塊巨大的土地景塊，隨著景塊的移動(dòng)、變化，當(dāng)演員站立在這些景塊之間會(huì)顯得人特別的渺小，弱化了主要的表演。再加上巨大的LED天幕大屏，流動(dòng)的背景動(dòng)畫就更加將觀眾的視角從演員身上分散到對(duì)舞臺(tái)美術(shù)這些舞美置景的關(guān)注上去。另外，歌劇演員往往只注重唱腔而忽視了表演，大量的合唱演員并沒有很好的表演功底，演員會(huì)表演得不是很自然，在這種情況下精致豪華的舞美雖然彌補(bǔ)了演員表演的一些不足但卻更加弱化了表演關(guān)系，這就使得舞美藝術(shù)比重大于表演藝術(shù)更加明顯，給人造成一種整部劇都是靠舞美藝術(shù)支撐起來的感覺。歌劇講究的是視聽結(jié)合，這其中“視”的部分不僅僅是看舞美藝術(shù)，也還是為了看表演藝術(shù)，而表演藝術(shù)更為重要，所以還是要以欣賞演員的表演為主。

這部歌劇也從側(cè)面反映出舞美設(shè)計(jì)采用大舞美、大制作的時(shí)候沒能很好的將劇情和演員表演與舞美相結(jié)合，而只是為了突出這部劇的宏偉，主人公的英雄氣概，而混淆了主次。

戲曲舞美是戲曲中不可或缺的一部分，在為了追求更好的舞美視覺效果使用“大舞美，大制作”的時(shí)候切不可盲目，要合理的去運(yùn)用“大舞美，大制作”運(yùn)用這些高科技的手段。我們?cè)诳创龖蚯杳赖摹按笪杳溃笾谱鳌睍r(shí)也不能一概而論，而是要公正客觀的去看待，看到在戲曲中使用“大舞美，大制作”帶來的好處，也要看到其存在的弊病。