趙樹發(fā)

詩人周倫佑有句話：“如果你很長時(shí)間不寫詩了，你就不是詩人了，應(yīng)該叫前詩人?！焙翢o疑問，他把詩人定位在“正在進(jìn)行時(shí)”，我雖然不完全認(rèn)可，但我欣賞周倫佑對待詩歌的態(tài)度，我同樣欣賞一個(gè)詩人勤奮的狀態(tài)。我一直相信，沒有數(shù)量的優(yōu)勢就沒有質(zhì)量的優(yōu)勢。想被人稱呼為“詩人”，當(dāng)然得有源源不斷的詩歌作品，發(fā)不發(fā)表是另一回事，關(guān)鍵是：你得有。

馬正凱以每天至少一兩首詩的寫作進(jìn)度不厭其煩地證明自己是個(gè)詩人。這也許不是他的本意，他可能不想證明什么，他只是想寫、愛寫，根本不在乎別人怎么看，就像球迷愛好看球，棋迷愛好下棋一樣，他是詩迷，他把寫詩當(dāng)作生活的一部分，或者說，寫詩已經(jīng)成為他的一種生命狀態(tài)。單從這一點(diǎn)，他就是一位值得尊敬的、不折不扣的詩人。選評的這幾首詩不是他刻意給我的，是我主動(dòng)在營口作協(xié)群里隨機(jī)摘錄的。

《詩歌與水果還有愛情》，是一組詩歌的蒙太奇。也就是說，詩歌，水果，還有愛情，交集出現(xiàn)在作者腦海中勾勒出的畫面里。先是一枚櫻桃，然后是紅色的蝴蝶，再后來是一片月色，它們在白天和夜晚，在春天和夏天像幻影一樣映入眼簾，而這還只是鋪墊，它的真正寓意是：“仿佛她當(dāng)年/與我十八歲相撞的剎那/將我擊中/讓我躲不開”。這是畫面上看不到的，因?yàn)槟欠N青澀的愛情儲藏在詩人的內(nèi)心里，即景生情，呼之即出?！督o姐姐買個(gè)小鏡子》是一首清新靈動(dòng)的小詩。可以想象得到，姐姐對她這個(gè)詩人弟弟呵護(hù)備至，疼愛有加。“姐姐的美仿若山尖上的月牙/洗亮了我的童年”——姐姐一定是詩人的驕傲，而讓姐姐引以自豪的是，她的詩人弟弟用“八元錢的稿費(fèi)”，就留住了她“比櫻桃還嫩的青春”，姐姐的容顏不為四季的風(fēng)所侵染，因?yàn)榻憬愕那啻涸缫疡v足在多年前的一面小鏡子里。 沒有主觀和武斷，就不會誕生詩人這個(gè)物種。詩人的任性不受法條的限制，只有詩人才可能宣判時(shí)光有罪。在《時(shí)光之罪》里，馬正凱對時(shí)光帶給母親的滄桑耿耿于懷：“母親坐在小院的臺階上/曾經(jīng)比盛開的木棉還亮的色彩/早已，從眼角眉梢溜走”。對此，他顯得很無奈，宣判之余，甚至還想“摁住”時(shí)光的手，還想為時(shí)光“洗罪”。 馬正凱在自己熟悉的套路里獨(dú)自完善。我看到了他的日臻成熟，也看到了他心無旁騖的執(zhí)著。我從來就不相信海枯石爛，但我相信水滴石穿。