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        皮克斯“總動員”動畫影片主題探析

        2018-11-14 12:26:45關(guān)
        電影文學(xué) 2018年15期
        關(guān)鍵詞:動畫影片皮克斯總動員

        關(guān) 媛

        (北京工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院,北京 100042)

        一、皮克斯“總動員”

        皮克斯動畫工作室自20世紀90年代推出首部動畫影片以來,便始終以高品質(zhì)著稱,充滿活力的創(chuàng)作團隊、嚴格的動畫流程制作、創(chuàng)新題材的大膽嘗試、先進技術(shù)的廣泛運用以及豐滿的角色形象、多元的主題立意無疑是高品質(zhì)動畫影片的保障。早在2009年的威尼斯國際電影節(jié)上,約翰·拉斯特等五位皮克斯動畫導(dǎo)演便收獲終身成就獎,開創(chuàng)了團隊獲獎的先例。在諸多優(yōu)秀的皮克斯動畫工作室動畫創(chuàng)作者的努力中,皮克斯動畫影片在票房成績上也屢創(chuàng)佳績,幾乎每一部動畫影片都成為沖擊奧斯卡獎、刷新動畫電影票房紀錄的有力競爭作品。在皮克斯動畫工作室中,所有創(chuàng)作人員都無須西裝革履,也沒有固定的規(guī)章制度,員工可以將公司視為放飛想象力和活力的“游樂園”,自主自由地投入到動畫創(chuàng)作中,這也為皮克斯動畫電影在故事題材、敘事主題方面的多元性以及創(chuàng)制技術(shù)、表現(xiàn)手法方面的先鋒性奠定了基礎(chǔ)。為動畫影片的高品質(zhì)提供支撐的不僅是“游樂園”式的自由創(chuàng)作,還有嚴格的動畫制作流程,相比于其他美國動畫制作公司而言,皮克斯的動畫制作流程顯得更為嚴格、復(fù)雜,從故事部選擇故事題材、構(gòu)建劇本框架;到美術(shù)部、攝影部、聲音部、燈光部進行圖像設(shè)計、動態(tài)呈象、有聲制作、燈光渲染;再到動畫部進行動畫效果的完善,皮克斯動畫工作室的動畫影片都是在專業(yè)化分工和規(guī)范化流程中誕生的,這也是皮克斯動畫并不高產(chǎn)但高質(zhì)的原因。本文將立足高品質(zhì)并頗具開創(chuàng)性的皮克斯動畫電影的發(fā)展歷程,聚焦其中頗具代表性的“總動員”動畫影片,對其親情、友情、愛情、成長、夢想等主題進行研究,展現(xiàn)皮克斯“總動員”動畫影片多元主題所蘊含的人文價值和藝術(shù)魅力。

        1986年,史蒂夫·喬布斯收購了工業(yè)光魔公司的電腦動畫部,成立皮克斯動畫工作室。第二年,皮克斯開始進行動畫短片創(chuàng)作,這部以皮克斯Logo跳跳燈為主角的動畫短片被奧斯卡“最佳動畫短片獎”提名,由這部影片開始,皮克斯動畫也奠定了大膽創(chuàng)新的創(chuàng)作風格。在隨后的幾年間,皮克斯還推出了多部動畫短片,直至20世紀90年代,皮克斯動畫工作室開始與美國動畫巨頭迪士尼公司合作,開始進行動畫長片的創(chuàng)作,同時在電腦動畫輔助制作系統(tǒng)方面加快研發(fā)進度,在動畫影片創(chuàng)作和技術(shù)創(chuàng)新方面都獲得了業(yè)界的好評。1995年,皮克斯動畫工作室成功上市,并推出了世界上首部3D動畫影片《玩具總動員》,不僅開啟了動畫電影發(fā)展的新篇章,也成為皮克斯動畫長片獨立創(chuàng)作的新起點,由《玩具總動員》開始,“總動員”成為皮克斯動畫電影的標簽?!锻婢呖倓訂T》榮獲奧斯卡最佳原著劇本等獎項的提名,其導(dǎo)演約翰·拉薩特因《玩具總動員》榮獲奧斯卡“特殊成就獎”,乘影片大熱之風,皮克斯于1999年推出該片的續(xù)集《玩具總動員2》,榮獲金球獎音樂戲劇類的最佳影片獎。在隨后的近二十年間,皮克斯的“總動員”隊伍逐漸壯大,與《玩具總動員2》同時創(chuàng)作的《蟲蟲總動員》在全球創(chuàng)下了3.6億美元的票房奇跡;2003年的《海底總動員》刷新了動畫電影的票房紀錄,打破了多年蟬聯(lián)冠軍的二維動畫巔峰之作《獅子王》;2004年,皮克斯再次在故事題材方面進行創(chuàng)新,推出了一部超級英雄動作動畫片《超人總動員》;2006年,在光線跟蹤技術(shù)的支撐下,皮克斯動畫再次刷新了觀眾對于動畫電影的審美期待,在《賽車總動員》中呈現(xiàn)了擬人化賽車的故事;2007年《美食總動員》則嘗試了超級英雄之外的又一美國電影主流言說即“美國夢”,影片一經(jīng)上映便搶占了院線熱映寶座;2008年的《機器人總動員》則被認為是“冒險”作品,長達30分鐘無對白處理再次體現(xiàn)了皮克斯動畫的先鋒精神;2010年和2011年皮克斯延續(xù)以往的大熱作品,先后推出了《玩具總動員3》《賽車總動員2》。綜上所述,不難發(fā)現(xiàn)皮克斯的每部“總動員”動畫影片都在不同層面具有開創(chuàng)性,題材選擇、技術(shù)應(yīng)用、主題呈現(xiàn)等方面的創(chuàng)新也使皮克斯在競爭激烈的美國動畫市場立于不敗之地。

        二、真愛“總動員”

        在皮克斯“總動員”動畫影片中,每一部作品都有豐富而真摯的情感作為依托,親情、愛情、友情在不同題材和不同角色的組合中詮釋了真愛的力量。在《海底總動員》中,小丑魚尼莫在父親馬林的過分看護下離家出走,卻不幸成為水族箱中的觀賞魚,于是一場尋子與歸家的故事在浩瀚的海底拉開序幕。膽小的馬林為了尋子走出了“避風港”珊瑚礁,穿越鯊魚的捕食、水母的攻擊;叛逆的尼莫在水族箱中與人類斗智斗勇,穿越下水通道回歸海洋,小丑魚父子歷經(jīng)艱辛的重逢充滿溫情,上演了一幕親情創(chuàng)造奇跡的故事。《海底總動員》以擬人化的方式塑造動物形象,講述動物世界中的“家庭”故事,不僅作品本身大獲成功,還對包括《超人總動員》《勇敢傳說》《飛屋環(huán)游記》在內(nèi)的皮克斯動畫后來的親情言說產(chǎn)生了重要影響。在《超人總動員》中,鮑勃及其家人都是隱藏在平民中的超人,已經(jīng)從超人工作中“退休”的鮑勃和妻子因地球危機再度披甲上陣,帶著同樣具有超能力的孩子們成功摧毀了巴迪毀滅地球的邪惡計劃。在影片中,巴迪島上的超能之戰(zhàn)以交替蒙太奇的手法進行呈現(xiàn),鮑勃突襲前的機艙內(nèi)面部特寫、趕往島上支援鮑勃的妻子、被導(dǎo)彈追擊的飛機、孩子們的超能力展現(xiàn)交替呈現(xiàn)在銀幕之上,在營造緊張氛圍同時體現(xiàn)了家庭“總動員”的超能力量,也打破了以往家庭生活題材動畫影片中以兒童為中心的敘事模式。

        在《機器人總動員》中,科幻題材成為最大的創(chuàng)新點,雖然這部影片包含了科技、生態(tài)等多重主題,但貫穿始終的還是瓦力和伊娃兩個機器人之間的真摯愛情。有評論者認為,《機器人總動員》是披著科幻外衣的愛情故事。影片中的瓦力是一個清掃地球垃圾的機器人,而伊娃則是機器人中的科學(xué)家,懸殊的地位使兩個機器人之間的愛情故事增添了一抹浪漫主義色彩,在這段浪漫的愛情故事中沒有甜言蜜語、沒有親密舉動,只有默默的守護和陪伴。在成人觀眾眼中,《機器人總動員》是一個柏拉圖式的唯美愛情故事;在兒童觀眾眼中,該片則是一個關(guān)于好朋友互幫互助的甜美故事,這無疑體現(xiàn)了影片在愛情和友情之間找到了一個恰當?shù)钠胶恻c展開敘事,而這一平衡點就是真摯而單純的情感。此外,在《玩具總動員》中牛仔胡迪與杰茜的患難之情、彈頭夫妻的相守之愛,也通過不同風貌的故事題材和人物關(guān)系闡釋了愛情主題。

        在“玩具總動員”系列影片中,友情始終是影片的情感依托,系列影片中的友情打破了傳統(tǒng)的二人搭檔式的友情言說,給予玩具群體以擬人化的內(nèi)心塑造和豐滿的性格設(shè)置,在團隊協(xié)作中推進故事情節(jié)、展現(xiàn)友情力量。在《玩具總動員》中,玩具“老大”牛仔胡迪與新玩具太空戰(zhàn)警巴斯光年在與鄰家小孩“玩具虐待狂”和窗外惡犬斗智斗勇的過程中化敵為友,共同守護了安迪家中玩具的安全;在《玩具總動員2》中,在面對玩具收藏家的邀請時,牛仔胡迪與玩具們的友情再次經(jīng)受住了考驗;在《玩具總動員3》中,意外被扔掉的玩具們在幼兒園中共同抵抗玩具“霸主”大熊的霸權(quán)管制,在團隊協(xié)作中逃離了幼兒園、重新回到了主人安迪的家中,友情和團隊的力量在冒險故事中得到凸顯。從《玩具總動員》到《玩具總動員3》,玩具們面臨的危機逐步升級,抗擊敵人時的鎮(zhèn)定、逃離險境時的有條不紊都體現(xiàn)出了玩具們之間的信任和默契,正是這種冒險而不失童趣、溫情而充滿力量的真愛“總動員”牢牢地吸引著觀眾的目光。

        三、成長“總動員”

        在美國動畫影片中,成長常常被賦予傳奇化、貴族化、英雄化的色彩,而在皮克斯“總動員”動畫影片中,成長則是平凡中的“偉大”、普通生活中的自我突破,這種平易近人的人物故事言說也帶給觀眾更加親切可感的成長體驗。在《蟲蟲總動員》中,螞蟻菲力喜歡發(fā)明創(chuàng)造,但其發(fā)明不僅沒有獲得螞蟻們的關(guān)注,還使自己成為蟻群中“不務(wù)正業(yè)”的異類,在經(jīng)歷了蟻群的排擠、馬戲團的生活后,菲力重返蟻群,通過自己的才智帶領(lǐng)蟻群打退了蚱蜢的進攻,也從此改變了蟻群被蚱蜢奴役的命運。在《蟲蟲總動員》中,主角菲力并不具有強大的力量,其內(nèi)心也并不強大,在面對蟻群的排擠和馬戲團的陌生生活時,也會畏懼、迷惘,但他對發(fā)明創(chuàng)造的執(zhí)著和在蟻群面對外族威脅時表現(xiàn)出來的勇敢都使其成為改變蟻群命運的“英雄”,更為重要的是在堅守自我的過程中,菲力實現(xiàn)了自我成長、收獲了成長的美好。事實上,影片中的蟲蟲世界和螞蟻菲力、螞蚱、蝴蝶等昆蟲都是人類社會及其中的形色人等的映射,兒童化視角的運用使影片上演了一幕由人到蟲、由蟲到人的故事,人類社會中的階層劃分、強權(quán)勢力對弱小群體的壓迫、個體的艱難成長、個體與群體的關(guān)系等都在《蟲蟲總動員》中可見一斑,正因如此該片的成長主題才更具深意。

        在“玩具總動員”系列影片中,玩具主人安迪從嬰兒到兒童再到少年的成長經(jīng)歷成為影片成長故事的“明線”,而玩具們的成長則是暗藏其中的真正主線。在該系列影片的第一部中,牛仔胡迪在與巴斯光年共度患難的過程中學(xué)會了包容、放棄了唯我獨尊,選擇了友情和團隊;在第二部中,牛仔胡迪放棄了“名垂玩具史”的機會,學(xué)會了珍惜家庭和團隊,在選擇中找到了自我;在第三部中,牛仔胡迪則在失去了家庭的庇佑后帶領(lǐng)玩具們共歷驚險,學(xué)會了獨立和堅強。“玩具總動員”系列圍繞牛仔胡迪的選擇、放棄、收獲展現(xiàn)了一部具有普適價值的成長記,也詮釋了成長的代價和成長的意義。

        四、夢想“總動員”

        在20世紀90年代至21世紀初期間,皮克斯動畫電影以溫情路線為主,生活和成長中的情感成為敘事主題的主流。2007年,《美食總動員》開啟了夢想這一主題的言說,以一只小老鼠為主角,上演了一幕關(guān)于美食的“美國夢”。在《美食總動員》中,小老鼠小米擁有超凡的嗅覺天賦,在來到遍地美食的巴黎后,小米開始了關(guān)于美食的夢想追尋,懷揣著成為五星級飯店大廚的志愿艱難前行。美好的夢想與現(xiàn)實的落魄形成了鮮明對比,只能居住在法國餐館地下道里的小米成為老鼠中的異類,在老鼠們都以垃圾為食的慣常生活中,小米卻時刻想著成為真正美食的制造者,而老鼠的身份和人們對于老鼠固有的骯臟、攜帶病菌的印象成為小米逐夢之旅中的最大障礙。小米踏上逐夢之路的第一次機會是與林奎尼的相遇,作為法國餐館學(xué)徒的林奎尼因笨拙的料理技術(shù)面臨被辭退的危機,于是小米便成為林奎尼的“幕后廚師”,由林奎尼在前臺表演美食制作,小米在臺下進行真正料理,就在這一“雙簧料理”中,小米的料理技術(shù)間接地得到認可,也逐漸從臺下走到臺前,成為名震法國的“料理鼠王”。正如影片中知名廚師所言,“人人都能成為廚師”,小米從被人嫌棄的小老鼠到受人追捧的“料理鼠王”的歷程,體現(xiàn)的是“美國夢”的核心價值——平等追求夢想的權(quán)利,而《美食總動員》正是通過這一奇跡般夢想的實現(xiàn)向觀眾發(fā)出了“總動員”追夢的邀約,在人鼠同框的敘事中傳遞了勵志價值。

        縱觀皮克斯“總動員”動畫影片的敘事主題,不難發(fā)現(xiàn)其個性化的特點,每部影片都在通俗易懂、充滿童趣的敘事框架中包含著愛、成長、夢想等多元主題,在多元主題的闡釋中充分關(guān)注不同的受眾群體,在以兒童視角解構(gòu)成人話語體系的同時,植入成人世界的價值觀,在充分體現(xiàn)人文價值和藝術(shù)魅力的同時保留了動畫影片最初的童趣。

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