陳連龍

(西安培華學(xué)院 傳媒學(xué)院，陜西 西安 710125;陜西師范大學(xué) 宗教研究中心，陜西 西安 710062)

2014年，網(wǎng)絡(luò)大電影的概念和標(biāo)準(zhǔn)首次被愛奇藝提出，同年，網(wǎng)絡(luò)大電影的產(chǎn)量為437部，2015年已經(jīng)增長(zhǎng)到622部，到2016年達(dá)到2500部左右，平均每天上線7部。3余年間我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)大電影獲得了蓬勃的發(fā)展，在視頻網(wǎng)站、手機(jī)媒體、數(shù)字電視等一系列新媒體時(shí)代的“大”產(chǎn)物所席卷的浪潮中應(yīng)時(shí)而生，以相對(duì)完整的結(jié)構(gòu)與容量，表現(xiàn)出極高的概念、活力和標(biāo)準(zhǔn)，取得了良好的傳播效果，受到了眾多網(wǎng)劇用戶追捧。2017年6月，由陜西旅游集團(tuán)影視文化有限公司、西安紫牛影視文化傳媒有限公司、上海小橘影視文化有限公司聯(lián)合出品的網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》，在愛奇藝正式上線。網(wǎng)絡(luò)大電影的蓬勃發(fā)展離不開優(yōu)質(zhì)的敘事語言配音，因此，筆者以自己的配音作品《搖滾三國(guó)》為例，探討網(wǎng)絡(luò)大電影敘事語言配音的特征及其影響要素。

一、敘事語言配音的表現(xiàn)形態(tài)和表達(dá)功能

在網(wǎng)絡(luò)大電影講述故事的聲畫表現(xiàn)形式中，敘事語言配音是探索藝術(shù)美感的重要元素，其在網(wǎng)絡(luò)大電影引導(dǎo)和強(qiáng)化傳播效果的敘事訴求中顯得必不可少。敘事語言配音的表現(xiàn)形態(tài)是表現(xiàn)出所配聲音的形狀或狀態(tài)，而表達(dá)功能是指?jìng)€(gè)人把自己的思想、情感、意愿和想法等，用有聲配音清晰、準(zhǔn)確地表達(dá)出來，并利于他人體會(huì)。

一方面，生活形態(tài)和講述形態(tài)是敘事語言配音主要的表現(xiàn)形態(tài)。敘事語言配音是以生活為獨(dú)創(chuàng)材料，是一個(gè)極為繁雜的心理過程。敘事語言配音基于生活材料，靠真實(shí)性的語氣及語調(diào)傳播情緒，因此，其生活形態(tài)相對(duì)于其他形態(tài)而言，自由受限。在敘事語言的配音中恰當(dāng)?shù)厥褂脷庀⒑凸?jié)奏，能夠很好地表現(xiàn)出作品或淡或喜或悲傷的生活情緒，缺失敘事語言配音的修飾是無法想象的。再者，講述形態(tài)則有特定的講述對(duì)象，且講述雙方基本上互為平等。敘事語言配音的講述形態(tài)要求聲音完美和諧，節(jié)奏較為輕緩、自在，聽從于配音者內(nèi)心的情感。因此，滿足生活形態(tài)和講述形態(tài)的敘事語言配音是網(wǎng)絡(luò)大電影作為一個(gè)影視產(chǎn)品再現(xiàn)于用戶面前并產(chǎn)生期望傳播效果的首要條件。

另一方面，突出網(wǎng)絡(luò)大電影的表意訴求和深層寓意成為敘事語言配音的主要表達(dá)功能。網(wǎng)絡(luò)大電影從文學(xué)以及歷史中攝取、精煉和創(chuàng)設(shè)出的故事形成影像，又要在相對(duì)有限的時(shí)間內(nèi)完整地展現(xiàn)出作品內(nèi)容，這就需要借助敘事語言配音補(bǔ)充具體信息以及梳理邏輯關(guān)系。例如，《搖滾三國(guó)》中采用了敘事語言配音，故事開頭筆者用最舒服的聲音狀態(tài)準(zhǔn)確表達(dá)出“東漢末年”的歷史年代，確定了“天下大亂”的故事背景，加上故事片段連接恰當(dāng)，這一切充分調(diào)動(dòng)起受眾的收看興趣，更為演員的發(fā)揮提供了充分的空間。敘事語言配音在與影視畫面協(xié)同表意的基礎(chǔ)上又無形中引申了內(nèi)容的深層寓意，同時(shí)這種引申使得畫面和聲音渾然一體、相得益彰，成為網(wǎng)絡(luò)大電影作品的點(diǎn)睛之筆。之所以對(duì)網(wǎng)絡(luò)大電影深層闡釋，源于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)用戶群體廣泛，許多有思想深度的用戶對(duì)作品內(nèi)容的表意要求會(huì)更高，只有引起他們思想上的共鳴，才會(huì)受到用戶極大的眷注顧。

二、敘事語言配音的特征

網(wǎng)絡(luò)大電影具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，制作周期較短，兼顧通俗和審美，表現(xiàn)情感時(shí)強(qiáng)調(diào)與真實(shí)生活相一致，并且在較長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)采用緊湊的結(jié)構(gòu)來進(jìn)行敘事，沒有較多的鋪墊，而是用真實(shí)且具有藝術(shù)創(chuàng)作的表達(dá)來吸引以中青年為主的受眾。這些都使得敘事語言配音呈現(xiàn)以下創(chuàng)作特征。

(一)真實(shí)表達(dá)，準(zhǔn)確表意

院線電影中很少出現(xiàn)固定的敘事語言和與之對(duì)應(yīng)的后期配音，受眾花費(fèi)較多時(shí)間才能認(rèn)知故事的年代以及具體的人物關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)大電影特有的樣態(tài)要求敘事語言配音要快速切入，用真實(shí)清晰的聲音，讓中青年為主的受眾迅速接收到影片所展現(xiàn)的故事主旨。比如筆者所配網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》剛開場(chǎng)敘事語言有一分鐘時(shí)長(zhǎng)(205字)，概括了東漢末年以來禮崩樂壞的現(xiàn)實(shí)，其中含有排比句式及專有詞匯，不僅要用聲音準(zhǔn)確，還原這些文字信息，還要領(lǐng)略文字背后編劇的創(chuàng)作意圖以及特有的寫作風(fēng)格。比如影片開場(chǎng)：“面對(duì)天下樂壇禮崩樂壞的現(xiàn)實(shí)，有人選擇沉默，也有人選擇及時(shí)行樂，但也有人選擇面對(duì)，奮起補(bǔ)救，正所謂，世事紛爭(zhēng)之際，英雄再造之時(shí)?！边@一句中“有人”這種表意性語言，引申出影片的主題思想將以不同個(gè)體的人物為主而展開，表達(dá)時(shí)采用真實(shí)、厚重、扎實(shí)的聲音展現(xiàn)出一幅幅不同的圖景、一段段過往的故事、一個(gè)個(gè)真實(shí)的人物。所以，敘事性語言配音要與題材表意的內(nèi)容以及影片的風(fēng)格相呼應(yīng)。

(二)聲畫合一，注重整體

每個(gè)網(wǎng)絡(luò)大電影都有自己的整體風(fēng)格來鮮明地體現(xiàn)出聲音與畫面的貼合度，表現(xiàn)影片的整體性。通過敘事語言配音把畫面表達(dá)到位，才能在網(wǎng)絡(luò)大電影作品的聽感上有著與作品主題相符的一致感和舒適感，從而增強(qiáng)影片的收視效果。網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》聲畫合一的呈現(xiàn)就較為明顯。開場(chǎng)有一句描寫建安年間的故事，有對(duì)故事時(shí)間的描述，還有故事人物曹操的表述，更有相關(guān)畫面的承接對(duì)應(yīng)。配音內(nèi)容是：“建安十三年，曹操挾天子以令諸侯?！惫P者的配音要在總體定位上盡量采用沉穩(wěn)、悠遠(yuǎn)的語氣，此刻畫面回溯到建安十三年許昌的宮殿上，宮殿的大氣、沉穩(wěn)和配音的沉穩(wěn)、悠遠(yuǎn)渾然一體地結(jié)合，給聽者一種整體的代入感，使受眾進(jìn)入影片“真實(shí)”又“虛空”的意境中，而將這種情境整體呈現(xiàn)，才有后面內(nèi)容的展開。所以，敘事語言配音盡量統(tǒng)一在一種整體的意蘊(yùn)上，與畫面的情緒完整貼合，才能很好地詮釋劇情，達(dá)到整體效果。

(三)平等視角，柔和樸實(shí)

在網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事語言配音中，樸實(shí)語氣的運(yùn)用是拉近與受眾距離的重要方式。在有聲語言表達(dá)中平和語氣的配音就是影片接地氣的基礎(chǔ)，網(wǎng)絡(luò)大電影的諸多作品融故事性和藝術(shù)性于一體，這就需要網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事語言配音更加注重聽感上不過分雕琢、視角上平實(shí)親和、語感上柔和舒緩。比如網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》收尾句：“從那天以后，我再也沒有唱過歌，離開的時(shí)候，我回頭看了看涿郡桃園的方向，雖然我再也沒有回去過，但是我知道，有一個(gè)叫桃花的女孩，在那里等我?！边@一段的配音，需要用親近平和的語氣形態(tài)來表現(xiàn)此刻主人公張飛的心理情緒，同時(shí)平實(shí)的敘述反而接近了受眾的思想，和他們的心理感受同步進(jìn)行，“要把聽者慢慢地帶進(jìn)這種氛圍中來，所以聲音和語感上一定是柔和的”。

三、敘事語言配音的影響要素

敘事語言配音要求配音表達(dá)不但情感到位，而且要充分尊重表達(dá)規(guī)律，從而實(shí)現(xiàn)有聲語言配音的精彩呈現(xiàn)。敘事語言配音的影響要素主要體現(xiàn)在心理規(guī)律、聲音造型、作品定位上。

(一) 把握客觀的心理規(guī)律

把握配音演員的心理規(guī)律極大地強(qiáng)化了配音作品的真實(shí)性和超越性。而這種心理規(guī)律主要是指專業(yè)的配音演員在創(chuàng)作時(shí)能揣摩文字的情感變化，掌握它的心理規(guī)律，在把握劇情心理的基礎(chǔ)上進(jìn)行文字創(chuàng)造再配音。值得注意的是，配音心理會(huì)隨著場(chǎng)合、人物關(guān)系、影片類型而自發(fā)地進(jìn)行調(diào)節(jié)，甚至有了立體化的心理感知。比如網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》講述了出生在漢末亂世之中的一群搖滾青年，用“愛與和平”的搖滾樂拯救天下蒼生的故事。文章開場(chǎng)的敘事語言配音要選用回溯感的語調(diào)，結(jié)合影片中的歷史畫面，用最平和、最投入的心理狀態(tài)和說話狀態(tài)帶領(lǐng)受眾回到三國(guó)時(shí)代。所以說真實(shí)的敘事配音心理可以使聽眾從配音的感受中獲得視覺感受、觸覺感受、嗅覺感受甚至味覺感受，極大地強(qiáng)化了配音作品的真實(shí)性和超越性。

(二) 融合影片的聲音造型

在影視作品表達(dá)中，聲音造型的綜合運(yùn)用是觀影效果的堅(jiān)實(shí)保障?！霸煨捅旧砭褪沁x擇加工的過程，影視聲音造型藝術(shù)也必定在影視作品中顯示出它獨(dú)特的功能特征?！睌⑹抡Z言配音已經(jīng)形成了一套完整的關(guān)于聲音造型的美學(xué)意蘊(yùn)，核心是節(jié)奏感，然后是聲音元素的疊加，最后創(chuàng)造自己獨(dú)有的意境節(jié)奏。網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》，在確定配音節(jié)奏的同時(shí)，影片開場(chǎng)以及劇中不斷重復(fù)“搖滾”。許多影片也有大量重復(fù)相關(guān)節(jié)奏的內(nèi)容，除了能表現(xiàn)影片人物執(zhí)著追求搖滾的性格特征，又能加深觀眾對(duì)影片的印象，而敘事語言的聲音造型甚至影響劇作、解構(gòu)乃至整個(gè)影片的風(fēng)格。和之前聲音造型反復(fù)重復(fù)不同，聲音各元素的疊加在某個(gè)意義上可以說也形成了敘事語言配音的群體感和真實(shí)感。再如,網(wǎng)絡(luò)大電影《搖滾三國(guó)》開場(chǎng)最后一句：“搖滾三國(guó)時(shí)代到來了?！彪m然這句話的背景是虛擬的，但在配音中要把握收尾語氣，這樣敘事語言配音才能穩(wěn)而有力，伴著二胡背景音樂同時(shí)交融，由于人聲和背景樂音色的相近，疊加所表達(dá)的情緒相似，不僅豐富了聲音的造型，而且傳達(dá)出聽感上的飽滿與和諧，是聲音造型美感的外在表現(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò)大電影敘事語言配音整體性得以體現(xiàn)的重要方式。

(三) 符合整體的作品定位

符合作品定位的敘事語言配音技巧，是網(wǎng)絡(luò)大電影得以迅猛發(fā)展的首要體現(xiàn)。既要讓聲音的定位符合敘事語言配音創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)又要審時(shí)度勢(shì)，不能脫離網(wǎng)絡(luò)大電影作品的整體定位。比如《搖滾三國(guó)》的定位為歷史故事片，敘事語言配音男性的聲音形象，應(yīng)該是堅(jiān)實(shí)、厚重、飽滿、有磁性的，具有一定的力度，當(dāng)然偶爾也不失柔和。在網(wǎng)絡(luò)大電影作品中，隨著作品的全面定位，配音的聲音形態(tài)也會(huì)因“原片和文稿的風(fēng)格、題材、體裁、時(shí)代特征的不同而產(chǎn)生不同作品的整體色彩、基調(diào)的不同”。與此同時(shí)，作品風(fēng)格的定位越鮮明，規(guī)定越具體，敘事語言配音的魅力也越大。

四、結(jié) 語

總之，網(wǎng)絡(luò)大電影的敘事語言配音以其概括到位、語言精練以及傳播及時(shí)等特點(diǎn)，“既與目標(biāo)受眾的生活形態(tài)、心理價(jià)值以及產(chǎn)品的象征意義相貼切”，又能在視聽傳播方面凸顯出極大的優(yōu)勢(shì)。在網(wǎng)絡(luò)大電影中，敘事語言配音是影片中豐富和細(xì)膩的情感傳達(dá)，承擔(dān)了諸多功能，表現(xiàn)出更多的自身特征，而網(wǎng)絡(luò)大電影的迅速發(fā)展也給敘事語言配音提出了更進(jìn)一步的要求。網(wǎng)絡(luò)大電影的主題多樣化，領(lǐng)域廣泛化，與之對(duì)應(yīng)的敘事語言配音也愈加豐富。與此同時(shí)，隨著受眾欣賞水平的進(jìn)步，敘事語言配音也需要不斷完善。在愛奇藝網(wǎng)絡(luò)大電影生態(tài)全面接入開放平臺(tái)后，網(wǎng)絡(luò)大電影制作方可獲得愛奇藝大數(shù)據(jù)服務(wù)、人工智能技術(shù)、文學(xué)IP和愛奇藝號(hào)營(yíng)銷資源等全方位支持，這就需要敘事語言配音既要吸取互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上各種配音的優(yōu)勢(shì)，又要緊跟市場(chǎng)最新的動(dòng)態(tài)和趨勢(shì)，在貼合主體創(chuàng)作的同時(shí)，也不能僅限于聲畫統(tǒng)一，而是讓敘事語言配音深入人心，并與影視文化積極融合，內(nèi)化為一種有聲語言傳播文化，同時(shí)讓有聲語言的功能成為網(wǎng)絡(luò)大電影發(fā)展的有力后盾。