陳文育 何金慧

(河海大學(xué)，江蘇 南京 210098)

一、電影類型及其生成變化

分類是人類知識達到一定程度的需要。類型即特征，這是進行類型劃分的邏輯和依據(jù)。萬物有同有異、有分有聚。這個道理在中國古語中就有體現(xiàn)。類型中的“類”不是相同的類，而是具有相似性特征的事物自成一類。電影也有分類，并且依據(jù)不同的分類標(biāo)準(zhǔn)會有不同的分類結(jié)果。電影類型問題一直是當(dāng)前文化研究的重要論題,如果沒有對電影類型進行劃分，對于電影的研究就不能掌握其本質(zhì)，得出正確的結(jié)論，對于電影類型延伸的領(lǐng)域人們也就無法理解與掌握。

關(guān)于電影類型的研究，英國學(xué)者愛·布斯康布認(rèn)為類型的主要特征是視覺元素，因此電影類型“是一個外部形式構(gòu)成，其中包含著一系列作用于視覺的慣例”。除了視覺特性外，電影類型還可以從表達話語層面進行觀察，美國學(xué)者托馬斯·莎茲對于類型電影的觀點比較有代表性：“類型電影是由創(chuàng)作者、批評家、觀眾三者共同作用而形成的，人們可以將類型電影視為電影制作者的美學(xué)表現(xiàn)，同時也可看作是藝術(shù)家和觀眾在協(xié)同表達他們共有的價值觀和理想?！鳖愋碗娪暗膭澐衷谶^去由電影制作者進行掌控，隨著電影的逐漸發(fā)展，電影制作者還要尊重電影藝術(shù)家與受眾的意見。

一般來說，美學(xué)契約、文化慣例以及市場是電影類型內(nèi)在形成的三大依據(jù)。早年電影類型是按美學(xué)契約進行劃分的,決定電影類型生產(chǎn)的是電影制作者，“舊的前資本主義的文類有些像是文化生產(chǎn)者和某個同質(zhì)的階級或群體公眾之間的一個美學(xué)‘契約’，它們的生命力……源自這樣的事實：藝術(shù)和公眾之間的關(guān)系仍然以這種或那種方式作為一種社會機制和一種具體的社會和人際關(guān)系”。從題材的選擇開始，電影制作者自身認(rèn)識世界的一種情感的宣泄和表達。電影表達出來的思想是電影制作者想要“灌輸”給觀眾的思想，觀眾“被迫”接受制作者制造出來的電影思想。比如，美國西部片就是以西部開拓史為題材，固定人物形象設(shè)置，蠻荒的文化影像，英雄主義的“套路”化情節(jié)為核心內(nèi)涵，形成了關(guān)于此類型的美學(xué)契約。

經(jīng)過一段時間的變化與發(fā)展，制作本身和美學(xué)藝術(shù)表達上，會形成固定化的模式，借鑒之前電影的人物形象、場景、動作……強化這些因素的深層含義，其中表現(xiàn)出來的美學(xué)藝術(shù)也會被不斷地重復(fù)使用。但隨著科技的不斷進步、媒介的不斷發(fā)展以及傳播范圍的擴大，電影受眾群體成為電影制作不得不考慮的因素，制作者把一定的權(quán)利“讓渡”給了受眾，隨之而來的是觀眾的意愿得到融入與表達，大眾文化不斷滲入，使得電影類型的美學(xué)契約被打破，大眾文化的形式、題材、喜好與精神內(nèi)涵成為電影制作的影響因素。 “‘類型’也不再作為一種社群之間的‘美學(xué)契約’，而轉(zhuǎn)化為消費社會中的‘重復(fù)’機制。也正是在這種意義上，好萊塢商業(yè)電影以其對敘事慣例、故事形態(tài)的復(fù)制性生產(chǎn)，而成為大眾文化中‘類型’建制的典型表征”。文化慣例也成為電影類型生成的主要依據(jù)。

當(dāng)資本開始大規(guī)模進入電影行業(yè)后，投資者會根據(jù)自己對市場的需求進行判斷來進行電影的投資，在趨利因素的影響下，利用現(xiàn)有的媒介方式，將電影打造成有熱度、有流量、有影響力、有票房的IP產(chǎn)品。電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作電影時本身就是對電影類型的一種主觀能動性的選擇，選擇他們自己想創(chuàng)作或者認(rèn)為受眾喜歡的電影類型進行創(chuàng)作。接著是電影投資者(電影公司、視頻網(wǎng)站等)對電影主題內(nèi)容的篩選，這是一輪資本的選擇，挑選出他們認(rèn)為受市場歡迎、潛在用戶多的電影類型進行拍攝、制作、包裝，然后推向市場；最后由受眾，也就是市場來進行最后的選擇?！凹彝惱砥饕杂^眾，所以過往被稱為‘女性電影’‘婦女電影’，或‘哭泣電影’及‘催淚劇’等，這些名稱其實是來自消費者及消費模式的反映，并非來自內(nèi)在的美學(xué)因素?！笔艿绞鼙姛崤趸蛘哧P(guān)注的電影類型被電影投資者認(rèn)為是成功的電影模式，繼而可以進入下一輪的投資，依此循環(huán)。在資本與市場的外力下，某一時間段會形成某種類型式的井噴。視頻網(wǎng)站進行自制內(nèi)容生產(chǎn)的時候就是一次資本的選擇，那些沒有受到受眾關(guān)注的電影類型就會逐漸被投資者放棄或者遺忘。因為電影投資者利潤的根源來自市場，市場進行著電影類型的最終選擇。

在外在因素資本的推動下、在受眾市場的驅(qū)動下，受眾從一開始被動的接受者變成電影消費的中心，制片者和演員都圍著粉絲轉(zhuǎn)的時候，電影類型生成與劃分出現(xiàn)了新的變化，越來越被投資和市場影響，而這些在視頻網(wǎng)站的電影類型劃分中體現(xiàn)得尤為明顯。

二、視頻網(wǎng)站中的電影類型新變

互聯(lián)網(wǎng)的儲存與連接能力，網(wǎng)絡(luò)雄厚的資本以及相關(guān)的政策保障，這些利好因素使得視頻網(wǎng)站可以擁有無與倫比的電影資源，但有資源內(nèi)容只是成功的第一步，抓住用戶是最核心的問題。電影類型在此基礎(chǔ)上會因為視頻網(wǎng)站內(nèi)容的選擇發(fā)生相應(yīng)的改變，從而影響到視頻網(wǎng)站中電影類型的變化。

原先的電影類型(主要是故事片)概念在理論上根據(jù)不同的標(biāo)準(zhǔn)劃分為不同的類型：可以依據(jù)題材劃分為愛情片、傳記片、歷史片、犯罪片等；依據(jù)觀影對象劃分為成人電影、兒童電影等。但視頻網(wǎng)站上劃分出的電影類型與之前相比有了很大的不同，一些視頻網(wǎng)站甚至放棄了原先電影類型的劃分方法，劃分出來的電影類型是根據(jù)自身網(wǎng)站定位、發(fā)展的需要，呈現(xiàn)“個性化”的劃分，并且一些網(wǎng)站對電影劃分的方法已經(jīng)與類型的概念無關(guān)，類型只存在于電影本身，與視頻網(wǎng)站對電影的分類無關(guān)，對電影也不再是“類型”的劃分?！邦愋汀钡母拍钤谝曨l網(wǎng)站的平臺上逐漸衰落，取代電影“類型”劃分的完全是出自于以用戶為中心的劃分，在最大限度上滿足用戶的個性化需求是重點，而不是對電影類型的劃分。

(一)類型劃分的粗化與重疊化趨勢

以新媒體為背景，更多的是為了滿足人們娛樂的需求，讓人們進行娛樂消費達到娛樂的目的。電影從出廠到院線播映，再到被放到視頻網(wǎng)站的平臺上，到達視頻網(wǎng)站播放平臺時，電影在不同的播放平臺，它的功能和效果的傾向在一定程度上已經(jīng)發(fā)生了改變，原來其更傾向于藝術(shù)價值或社會價值，如今則更傾向娛樂價值。

類型的劃分是在一定受眾的影響下進行的。類型在電影逐漸走向娛樂化的過程中已經(jīng)逐漸被人們粗化或者邊緣化,人們在觀影的時候不追求美學(xué)藝術(shù)細(xì)分，也不管是屬于哪個流派的作品，是否遵循慣例，也不關(guān)心劇情是否符合邏輯，甚至在受眾心里根本沒有關(guān)于這些概念的認(rèn)知，這些概念只存在于具有一定專業(yè)認(rèn)知的學(xué)者口中。而在新媒體日益發(fā)展壯大的背景下，類型劃分粗化的趨勢會更加明顯，娛樂功能對大眾來說更加重要。

類型劃分在粗化的同時還會發(fā)生重疊的趨勢。劃分類型的標(biāo)準(zhǔn)是相對的，類型也是相對的，它具有一定的重疊性?！半娪邦愋鸵矁A向二元化，較少能夠完全結(jié)合形式與內(nèi)容兩面來分類。這于類型學(xué)而言，恐怕是在所難免。”斯塔姆從電影本身出發(fā)，認(rèn)為電影的類型可分為“顯性”和“隱性”兩種，可以從“顯性”角度看的同時，也“可以是隱性存在的,比如一部電影表面上似乎屬于某一種類型,而在更深層次是屬于另外一種類型的”。因此，一部電影存在跨類型是合理的。

更重要的是新媒體背景下的視頻網(wǎng)站，類型已經(jīng)不再是電影的主導(dǎo)因素，分類也不是視頻網(wǎng)站的主要功能，視頻網(wǎng)站為了吸引更多的用戶，得到更高的流量和熱度，打破了電影類型原有的區(qū)分概念，也不在乎一部電影的主類型和次類型，涉及哪種類型，視頻網(wǎng)站就會把這部電影放到哪個類型的一欄，以求電影得到最大限度的曝光，增加被用戶瀏覽的機會。真正能吸引和抓住客戶的還是電影本身，而不是類型。其次，之前對電影類型的分類是按照相似性特征來進行的，一定程度是有相應(yīng)的客觀參考標(biāo)準(zhǔn)的。但是標(biāo)準(zhǔn)是人為設(shè)置的，一些標(biāo)準(zhǔn)的概念會發(fā)生重合，一部電影按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可以劃分為不同的類型，既屬于這個類型又屬于其他的類型，這樣就出現(xiàn)了類型的疊加。最后，電影制作時類型的混用使得電影類型出現(xiàn)了多交重疊。制作者制作電影時利用多種類型的混合，以期達到吸引受眾的目的或是敘事方式的革新，這樣的情況并不少見，多種類型的疊加能給觀眾帶來更好的體驗。

(二)個人興趣類型的出現(xiàn)

興趣是一個心理學(xué)概念，以需要為基礎(chǔ)，基于精神的需要或者物質(zhì)的需要。當(dāng)人們對某件事情有興趣的時候，會帶著動力與期待，熱衷于接觸這件事物，樂意為自己的興趣付出時間、精力和財力，積極參與其中。興趣往往是伴著情感出現(xiàn)的，沒有情感就產(chǎn)生不了興趣。個人興趣代表著個性化的需求，每個人有屬于自己的一套興趣系統(tǒng)，每個人的興趣都是一張織起來的網(wǎng)，有些個人興趣和電影類型緊密相關(guān)，有些則與電影類型沒有太大的關(guān)聯(lián)。興趣系統(tǒng)由自己設(shè)置，并且這套系統(tǒng)不是穩(wěn)定的，會隨著時間、自身的發(fā)展、別人的影響等因素產(chǎn)生變化，還可能會產(chǎn)生新的興趣。根據(jù)用戶的個人興趣以及互聯(lián)網(wǎng)的智能技術(shù)，通過用戶點擊瀏覽某些類型的電影，視頻網(wǎng)站會形成相應(yīng)的數(shù)據(jù)，通過數(shù)據(jù)會預(yù)測該客戶對哪個類型的電影感興趣，向用戶推送該類型的電影，或者根據(jù)用戶個人興趣的設(shè)置，網(wǎng)站進行個性化推送。沒有用戶就沒有個性化的服務(wù)，每一個用戶都有自己的個性。

中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心所發(fā)的《2012年中國網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)視頻應(yīng)用研究報告》中這樣闡述：“用戶使用搜索功能之前，心中已經(jīng)鎖定了特定的視頻資源，使用‘站內(nèi)搜索功能’位居第一，表明與傳統(tǒng)電視觀眾相比，用戶通過網(wǎng)絡(luò)收看視頻時，目的性更強、更主動。”這句話體現(xiàn)出受眾自我選擇影片的主動性，經(jīng)過了幾十年的電影的“教化”之后，逐漸形成對影片選擇的標(biāo)準(zhǔn)或者慣性，不管這部影片屬于什么類型，也不管這部影片是否屬于這種類型，進入視頻網(wǎng)站中對該影片直接進行搜索，而不是按照網(wǎng)站中對電影類型的劃分來進行選擇。當(dāng)一部影片開始投向市場面向受眾的時候，受眾可以從其預(yù)告片或者放映出的效果對其進行判斷，這部影片是否符合自身的興趣系統(tǒng)，這些興趣五花八門，或是對特定題材的興趣，或是對導(dǎo)演演員的興趣，或是對于某種美學(xué)風(fēng)格的興趣?；ヂ?lián)網(wǎng)就是一個以用戶為中心的平臺，注重用戶的個人體驗，在此背景下個人興趣類型的出現(xiàn)并不奇怪，或許之后還會細(xì)分出新的類型。

(三)網(wǎng)絡(luò)新類型的形成

互聯(lián)網(wǎng)形成新的文化環(huán)境，環(huán)境相對于傳統(tǒng)媒介更自由，互動性更強，網(wǎng)民可以在網(wǎng)上進行自由的意見表達。網(wǎng)民所處的階層不同，知識水平不一，發(fā)表的意見不一定相同，但人群中總會有一些人有著類似的價值觀，這種類似可以形成主流元素。所以，互聯(lián)網(wǎng)形成的新文化環(huán)境是一種接地氣又流行的文化。在網(wǎng)民利用互聯(lián)網(wǎng)平臺不斷發(fā)聲、交換意見的過程中塑造出互聯(lián)網(wǎng)新的文化環(huán)境，形成屬于具有互聯(lián)網(wǎng)自身特性的美學(xué)藝術(shù)系統(tǒng)與價值觀。這種代表著網(wǎng)民的“文化”會給電影制作者帶來新的靈感，創(chuàng)作出的電影不一定遵循慣例，不一定按照傳統(tǒng)的“美學(xué)契約精神”，它以網(wǎng)民為對象，為順應(yīng)時代的潮流、更好地抓住網(wǎng)上用戶，有屬于自己美學(xué)、文化和價值的訴求，釋放的是網(wǎng)民的創(chuàng)意，滿足的是當(dāng)下網(wǎng)民的需求。

當(dāng)下的視頻網(wǎng)站中靈異、穿越、惡搞、魔幻等新類型電影的出現(xiàn)，就是新文化環(huán)境的滋養(yǎng)的結(jié)果。這些新的電影類型的出現(xiàn)都有著屬于自己的特點，例如惡搞電影。與喜劇電影不一樣，惡搞類型的電影是以喪失劇中人物“節(jié)操”的方式博得觀眾一笑，甚至偶爾會有一些“低俗”的橋段，它不像其他類型的電影那么注重情節(jié)的發(fā)展或者邏輯的推進，它最主要的是讓觀眾領(lǐng)悟到那些“惡搞”的點，引發(fā)觀眾哄堂大笑。例如《這不是斯巴達》《整蠱專家》《小姐好白》等，都屬于惡搞類型的電影。

網(wǎng)絡(luò)中形成的新文化環(huán)境給新電影類型的滋生提供了土壤和養(yǎng)分，新的類型讓用戶有了更多的選擇，也會給電影制作者帶來新的想法，滋生出更多新的電影類型。

(四)用戶聚合類型方式的產(chǎn)生

用戶聚合類型方式的產(chǎn)生以用戶為基礎(chǔ)，視頻網(wǎng)站為了讓用戶得到更好的體驗從而留住用戶，新開發(fā)的服務(wù)越來越為用戶著想。以用戶設(shè)置興趣自成一類，用戶給這一類貼上“專享”的標(biāo)簽，對這一欄的內(nèi)容隨時更新或者刪除。這個行為不對外開放，只有自己可以操作，可以看到。以用戶給定義視頻(貼標(biāo)簽)的權(quán)利成一類，這個行為是開放的，其他用戶可以看到并進行類型的糾正。

在一些視頻網(wǎng)站中，用戶可以按照自己的理解對視頻進行分類的操作，這種給視頻定義的方式分兩種，以bilibili(以下簡稱B站)視頻網(wǎng)站為例。B站的大部分視頻都是用戶上傳的，有一些類型是用戶自己創(chuàng)造出來的，例如美食、漫威、爆笑、吐槽……劃分成電影類型的有一些并不是電影，是網(wǎng)友自己關(guān)于該電影的作品。用戶先從網(wǎng)站上下載電影視頻，按照自己的想法進行蒙太奇、配音處理，對電影進行解說、惡搞，然后發(fā)布到網(wǎng)站上，但視頻的主題還是與剪輯之前的電影相關(guān)，所以網(wǎng)友發(fā)布的視頻會出現(xiàn)在該電影類型一欄中。此外，給視頻貼標(biāo)簽是用戶聚合類型的另一種表達。B站會建議用戶根據(jù)視頻的內(nèi)容，列出最具有代表性、最精練的標(biāo)簽。網(wǎng)民注冊成為視頻網(wǎng)站的用戶，達到一定的用戶等級，在瀏覽了某個視頻后，可以根據(jù)自己對該視頻的理解給視頻貼上相應(yīng)的標(biāo)簽，用戶在網(wǎng)站上選擇標(biāo)簽的名稱，一次可以貼上若干個標(biāo)簽，最終該視頻的標(biāo)簽以量多聚合，形成該視頻的關(guān)鍵詞。之后用戶便可以根據(jù)標(biāo)簽的關(guān)鍵詞進行相關(guān)視頻的搜索。除此之外，B站上用戶還可以查看其他用戶為該視頻貼上的標(biāo)簽，刪除不符合視頻的標(biāo)簽，或者舉報性質(zhì)惡劣的標(biāo)簽，讓標(biāo)簽更貼近視頻內(nèi)容，讓用戶參與新類型形成的過程。

用戶的想法和行為是多樣化的，由用戶產(chǎn)生出的類型也各式各樣。基于互聯(lián)網(wǎng)背景，用戶可以從不同的角度，用不同的行為令新的概念產(chǎn)生，形成聚合，然后成為新的類型。

三、視頻網(wǎng)站中電影類型新變的思考

(一)從相似文本的接受到具體產(chǎn)品的消費

早期電影類型是以電影的文本為中心的，從電影文本中相似的人物設(shè)置、敘事結(jié)構(gòu)到表達方式、思想主題等，都是限于文本本身，在創(chuàng)作者和受眾共同作用下對相似文本的一次又一次的接受，一次又一次地使文本形態(tài)進行固化。人們對電影的消費其實就是對相似文本的消費，通過這樣的消費，電影能最大限度地發(fā)揮其藝術(shù)價值與社會文化價值。

然而，隨著媒介的不斷發(fā)展，市場的概念引入電影行業(yè)以及大文化背景的改變，人們對電影從文本的接受變成了利用電影進行營利、娛樂消費，用來滿足人們的欲望和需求的載體。到現(xiàn)在為止，無論是電影制作者，還是經(jīng)營者、消費者，都已經(jīng)越來越不關(guān)注電影類型，電影制作者把電影作為一種產(chǎn)品進行運營，而產(chǎn)品是可以改變的，并且改變的最大動力來自于市場。從電影制作者的角度來說，自己團隊制作出來的電影在院線上映時有更高的上座率、獲得好的口碑，這就是對制作團隊的付出最好的回饋；從投資商的角度來說，這部電影能帶來豐厚的利潤，是一次好的投資；而這一切都是基于一個基礎(chǔ)條件，就是受眾對這部電影從未觀看之前對其感興趣到觀看后對其滿意。從消費者的角度來說，每一次去看電影都是帶著期待的，不管這部電影屬于什么類型，只要這部影片能夠滿足消費者的期待甚至超出其預(yù)期，他就會覺得這是一次值得的付出，下一次對自己感興趣的影片依舊會選擇觀看。這種興趣是即時性的，它沒有周期，也不存在一定的規(guī)律，它更多地來自于市場的一種“心情”。而視頻網(wǎng)站利用大數(shù)據(jù)關(guān)注受眾的個人興趣并為其進行私人訂制，推送相應(yīng)類型的電影，其最終目的還是讓用戶滿意，滿足他們內(nèi)心的期待，增加用戶對視頻網(wǎng)站的黏度，而不是為了電影的藝術(shù)類型。

(二)從類型劃分到標(biāo)簽化生成

類型的劃分是有客觀標(biāo)準(zhǔn)的一種類聚，有共性的事物自成一類，類型本身具備穩(wěn)定性。但現(xiàn)在視頻網(wǎng)站的標(biāo)簽化生成則更多的是用戶的個性化設(shè)置，由用戶定義，標(biāo)簽重合自成一類。每個用戶是單獨個體，擁有自己的個性，可以在視頻網(wǎng)站中設(shè)置、修改自己感興趣的影片，被用戶放在“喜歡的電影”那一欄的電影，相當(dāng)于被用戶貼上了對這些電影感興趣的標(biāo)簽。而用戶的每一次點擊瀏覽都會被視頻網(wǎng)站后臺記錄，形成相應(yīng)的數(shù)據(jù)，進而形成推送的分類，這些分類便成為劃分電影的新依據(jù)。

受眾對一部電影類型的判斷以原有的知識為基礎(chǔ)，受曾經(jīng)觀看的電影的影響，受眾經(jīng)過自身的實踐與思考，找到該部電影與已經(jīng)看過的影片的相似性，以此歸為一類，主動給電影貼上某種類型的標(biāo)簽。觀眾可以通過在視頻網(wǎng)站對該電影歸類或者留言，視頻網(wǎng)站后臺根據(jù)用戶對電影的定義會形成相應(yīng)的數(shù)據(jù)儲存在數(shù)據(jù)庫里。標(biāo)簽是可以多選的，而最終的分類有時也不止一個。當(dāng)越來越多的用戶將同一部電影貼上相同的標(biāo)簽，標(biāo)簽重合的次數(shù)多、所占的比重大時，數(shù)據(jù)會進行匯總，同類的標(biāo)簽會形成聚合，形成該電影的類型，視頻網(wǎng)站會以大多數(shù)用戶的標(biāo)簽給該電影進行類型的劃分。

電影從類型劃分到標(biāo)簽化生成，影響一部電影的分類已經(jīng)從電影的本質(zhì)特性轉(zhuǎn)到了由用戶定義的時候，表明市場化的作用下，電影類型的概念越來越偏離了電影本身，外力的因素在逐漸改變電影類型的作用，“類型”這一概念在逐漸衰落。

(三)個人用戶：互聯(lián)網(wǎng)語境下視頻網(wǎng)站電影類型的生成基礎(chǔ)

“網(wǎng)絡(luò)信息的傳播模式經(jīng)歷了三個階段的發(fā)展。第一個階段是以網(wǎng)站為核心的‘大眾門戶’傳播模式。第二個階段是以搜索引擎為基礎(chǔ)的‘定向索取’傳播模式。第三個階段是以社會關(guān)系為傳播渠道的‘個人門戶’傳播模式?！币曨l網(wǎng)站中對電影進行類型的劃分正是以個人用戶為基礎(chǔ)做出的劃分，所有的改變也是圍繞個人用戶而改變，個人用戶就是互聯(lián)網(wǎng)語境下視頻網(wǎng)站電影類型的生成基礎(chǔ)。視頻網(wǎng)站就是為了用戶而生并依賴用戶而活，從用戶的認(rèn)知在不斷地“覺醒”的角度來看，視頻網(wǎng)站要想留住用戶，不僅要給用戶提供總體性的適當(dāng)服務(wù)，還應(yīng)提供針對性的個人化服務(wù)。用戶日益增長的精神和物質(zhì)需求得到釋放，適當(dāng)?shù)姆?wù)只能說明視頻網(wǎng)站能滿足用戶看視頻的基本需求，而個人化服務(wù)才是“收買”用戶的法寶。例如，根據(jù)用戶興趣能在某視頻網(wǎng)站上找到其他視頻網(wǎng)站沒有的高清資源；觀看電影后推送專業(yè)的影評幫助個人更好地理解電影；為個人用戶打造專屬的電影類型推薦等功能，都屬于以具有差異性的個體為基礎(chǔ)專門打造的服務(wù)，便于滿足個體更高的要求與多樣化的需求。

視頻網(wǎng)站以用戶為基礎(chǔ)是必需的，為了自身競爭力和發(fā)展，也為了不斷挖掘和滿足用戶的需要，執(zhí)行的操作與開發(fā)出來的功能只能以用戶為基礎(chǔ)?；谟脩粼诨ヂ?lián)網(wǎng)的“中心”地位，對電影的類型進行劃分的時候，視頻網(wǎng)站也是以用戶為基礎(chǔ)，將電影類型劃分為適合用戶的類型，例如高清、熱門影片、混剪、周末劇場、戛納專場等，能最大限度地方便用戶的搜索、吸引用戶。而且還要不斷注意個人用戶發(fā)出的“聲音”、興趣的改變，隨時做好為他們修改類型的準(zhǔn)備。視頻網(wǎng)站中少了以用戶為基礎(chǔ)的電影類型的劃分，只顧網(wǎng)站自身的需要劃分類型，會降低用戶對網(wǎng)站的好感度和體驗的舒適度，導(dǎo)致用戶的流失。

電影類型不僅是電影理論發(fā)展中的核心概念,同時也為我們發(fā)現(xiàn)和探討大眾娛樂、文化產(chǎn)業(yè)和傳播媒介文化這些更廣闊范疇中的文化與產(chǎn)品類型提供了重要基點。對電影類型的研究，我們應(yīng)以時代的發(fā)展為大背景，從相應(yīng)的科技、文化、生活等因素去考慮，會更有利于電影類型的分析。如今建立在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)上的視頻網(wǎng)站平臺以用戶為中心，擁有眾多的用戶，電影類型的分類原則在諸多因素下產(chǎn)生了新的變化：原有的“類型”概念被打破、新類型的出現(xiàn)、類型的重疊、類型的定義從客觀標(biāo)準(zhǔn)到人為的定義……我們應(yīng)重視并且正視這些變化，這對于電影類型理論的研究具有重大的意義。