文/兮父

《張仃全集》

顧問 理召

編委會主任 杜大愷

總主編 王魯湘

定價：12600元/套

廣西美術(shù)出版社 2018年10月

浩浩蕩蕩本是形容大江大河，“浩浩蕩蕩，橫無際涯”。編完16卷《張仃全集》后，我腦中浮現(xiàn)的就是一條大河的意象，而且跳出的就是這八個字 ：浩浩蕩蕩，橫無際涯。

先簡要介紹一下《張仃全集》的規(guī)模：全彩色印刷，大8開，精裝套函。共16卷。包括漫畫·設計、裝飾畫、水墨畫、焦墨畫、焦墨設色、冊頁、卷、長卷·壁畫、速寫、書法、晚年小品·年譜。

《張仃全集》由張仃先生夫人理召女士擔任顧問，清華大學張仃藝術(shù)研究中心主任杜大愷教授擔任編委會主任，邀請國內(nèi)著名藝術(shù)家、美術(shù)理論家組成編委會，中國國家畫院研究員、清華大學張仃藝術(shù)研究中心副主任王魯湘教授擔任總主編，尹光華、陳丹青、李兆忠、鄒文、丘挺、馬明宸、王魯湘擔任分卷主編，中國美術(shù)家協(xié)會、清華大學美術(shù)學院、中央美術(shù)學院、中國國家畫院、中國美術(shù)報、故宮博物院、遼寧博物館、張仃美術(shù)館作為學術(shù)支持單位，廣西美術(shù)出版社出版發(fā)行，獲得“國家出版基金”贊助?！稄堌耆返木庉嫻ぷ鳉v時兩年，于2018年11月4日，清華大學美術(shù)學院舉行隆重的發(fā)行儀式。

20世紀中國的歷史、革命、文藝是一條浩浩蕩蕩的大河；20世紀張仃的革命生涯和藝術(shù)生涯，因為匯入了這條大河，從而顯示出浩浩蕩蕩的氣勢和橫無際涯的規(guī)模；以至于在張仃去世之際，美術(shù)界人士浩嘆：“20世紀的中國美術(shù)，不能沒有張仃！”郁風說張仃“是中國美術(shù)界罕見的多面手”。這一論斷被《張仃全集》各卷所跨美術(shù)門類所證明。張仃是20世紀中國最重要的漫畫家，尤其是30年代創(chuàng)作的反法西斯、反侵略、反暴政、爭民主、爭人權(quán)的一系列漫畫，是進步文藝的標志；張仃是解放區(qū)和新中國的首席設計師，時代精神、中國氣派、民族民間的設計美學不僅貫穿于他個人的設計實踐，此創(chuàng)立了一個從中央美院實用藝術(shù)系到中央工藝美院的設計學派；張仃是中國山水畫革新的倡導者、領(lǐng)導者和踐行者。從20世紀50年代的山水寫生到晚年的焦墨山水，中國畫的文化語境與筆墨精神，一直是他寄旨遙深的文化擔當。張仃是中國現(xiàn)代壁畫運動的發(fā)動者、組織者和實行者；張仃是中國民間藝術(shù)的守護者；張仃是美術(shù)教育家、美術(shù)批評家、書法家。我們甚至可以將其視作20世紀半部中國美術(shù)史的縮影。

《張仃全集》的編輯工作，難度最大的是收集張仃創(chuàng)作的大量公共藝術(shù)作品。他的絕大部分漫畫作品發(fā)表于上海、南京、東北的報紙雜志，原作基本無存。所幸的是，在全集編輯期間，張仃美術(shù)館從拍賣公司收藏到二十多幅作于20世紀40年代后半期的漫畫原作，補充了漫畫卷的不足。張仃是延安和新中國的首席設計師，他的大量的設計作品在撤展后或大型活動結(jié)束后，都撤拆了。這本來是他一生中最重要的職業(yè)成就，可惜除了包括中華人民共和國開國大典紀念郵票在內(nèi)的幾套郵票設計外，什么延安作家俱樂部、萊比錫博覽會中國館、巴黎世界博覽會中國館，等等，就只能靠一些舊照片窺其一二了。要感謝張仃先生當年的助理李瀛的精心拍攝和保存。

更加令人遺憾的是張仃的彩墨裝飾繪畫。在20世紀60年代初那個閉關(guān)鎖國的年代，張仃以驚人的膽識，借鑒中國民間繪畫和西方現(xiàn)代派藝術(shù)，創(chuàng)作了一大批極具前衛(wèi)意識和探索精神的裝飾繪畫?？上У氖牵@批作品生不逢時，幾百幅作品付之一炬！本來，《張仃全集》的“裝飾畫卷”是應該極為豐滿和精彩的，但現(xiàn)在也只能靠劫后余存的部分作品來編成一卷，“畢加索+城隍廟”的全貌，只能留給人們的想象了。

所謂“全集”的“全”，是個相對概念，拿張仃20世紀50年代的水墨寫生來說，很多就散失在歷史的風塵中，好在有一本1959年出版，由齊白石生前題寫書名的張仃寫生畫冊幸存，雖然拍照、制版、印刷都是那個年代的水平，我們還是全冊收錄了。

“文革”以后張仃先生創(chuàng)作的作品，數(shù)量驚人，從速寫，到草圖，到作品，它們構(gòu)成了《張仃全集》的主體。這個時期，我們也把它稱為張仃晚年，卻是張仃獲得第二次藝術(shù)生命之后的創(chuàng)作爆發(fā)期，他“浮大海，走千山”，履痕遍及祖國的山山水水，甚至出洋到新加坡、韓國、日本，他總是隨處寫生、創(chuàng)作，留下大量速寫、冊頁、手卷，其中一部分被他創(chuàng)作成焦墨山水和設色焦墨山水，于中國傳統(tǒng)水墨山水中另辟蹊徑，標新領(lǐng)異，獨創(chuàng)新體，作品深受市場歡迎，也得到美術(shù)界高度評價，認為是“中國黑色文化的極品”，以其充滿人文關(guān)懷的史詩性、悲劇性、滄桑感，賦予山水畫另一種文化品格。這些焦墨山水畫，一部分進入了國家收藏體系，被中國美術(shù)館、故宮博物院、遼寧美術(shù)館、清華美院收藏；另一部分流入了民間，散落于全國各地的藏家手中；還有一部分甚至流入了境外，被新加坡、日本、美國的藏家精心收藏。此次《張仃全集》的編輯，也得到了這些公私藏家的大力支持，很多作品甚至過去從未面世，這次也被收錄，增強了《張仃全集》的可讀性和文獻價值。

編纂畫家全集，是一個嚴肅的學術(shù)工程，《張仃全集》也不例外。學術(shù)性體現(xiàn)在如下幾個方面。

一是榷真。所有收錄作品的真實性必須確保。好在張仃先生是一個離我們不遠的畫家，《張仃全集》的總主編、分卷主編都在張仃生前同他有過較長時間的接觸，熟悉其作品和不同時期的風格變化。另外，《張仃全集》的大部分作品來自家屬，以及張仃生前親自捐贈的公家收藏，這也確保了《張仃全集》的作品主體的真實性。

二是斷代。由于張仃先生的藝術(shù)生涯長達70多年，很多作品的準確創(chuàng)作年代的確定，就成為一個學術(shù)問題。比如20世紀30年代和20世紀40年代的漫畫，20世紀60年代和20世紀70年代的水墨畫，在沒有明確的落款時間的情況下，就要根據(jù)畫作的內(nèi)容、主題、風格，再參閱時代事件、畫家生平及親友回憶來進行甄別。張仃先生還有補題的習慣，有些是多年后補題。那么，作品原創(chuàng)于何年，就要參閱他的速寫，他的其他同一地區(qū)的寫生作品的落款時間，甚至他的題跋的書法風格、用印章的習慣以及筆墨的細微變化來綜合判斷了。

三是尺寸。尺寸是畫作的重要參數(shù)。張仃先生大部分作品的尺寸是明確的，但也有一些作品的尺寸，因為只留有圖片，已無從對照原作，所以尺寸一直存疑。后來，總編輯王魯湘同出版社的幾位編輯發(fā)明了一種利用電腦軟件，等比例對照幾枚印章的辦法，一舉解決了這個困擾大家的難題。

《張仃全集》的學術(shù)性還表現(xiàn)于其收入的文章的數(shù)量和質(zhì)量。對張仃先生藝術(shù)的研究和評論，在張仃生前就已形成一定規(guī)模和數(shù)量。張仃去世后，清華大學舉行過追思會和研討會，收到許多張仃先生的同事、親屬、學生、和社會人士的回憶文章。張仃先生自己在不同階段也寫過許多同創(chuàng)作相關(guān)的文章和談話錄。這些，都為《張仃全集》做了很好的學術(shù)準備。經(jīng)過總主編的精心挑選，或全文、或節(jié)選，從這些文章中編選了89篇（節(jié)），分布于16卷之卷首、卷中、卷尾，與該卷作品圖文呼應，形成很好的言說環(huán)節(jié)，在這里只要羅列一下文章作者的名字，就知道這些文字的學術(shù)分量了：葉淺予、陳布文、吳冠中、黃蒙田、黃苗子、理召、葛路、范曾、邵大箴、水天中、何西來、崔振寬、袁運甫、袁運生、楊力舟、苗重安、龍瑞、王鏞、劉驍純等近百人。

《張仃全集》的學術(shù)性還表現(xiàn)在它不僅只是一套作品圖錄，還是一套資料翔實可靠、可供進一步研究的文獻匯編。全集中收錄的重要作品，都盡可能找到其創(chuàng)作草圖、小稿、中稿，可以清晰地看到張仃的構(gòu)思創(chuàng)作過程。有些作品有多幅變體畫，也盡可能收全放置于前后。

《張仃全集》是一項卷帙浩繁的出版工程，沒有廣西出版集團領(lǐng)導的大力支持是不可能立項和完成的。集團領(lǐng)導把它列為2017年廣西出版的number one工程，為它爭取到“國家出版基金”的支持。鼓勵他們精益求精把《張仃全集》做成精品工程。清華大學美術(shù)學院對《張仃全集》的出版工作也給予了高度關(guān)注。清華大學張仃藝術(shù)研究中心更是作為學術(shù)支持單位全力配合，杜大愷教授參與編委會的工作，提出非常專業(yè)的意見，盧新華教授積極協(xié)調(diào)各方關(guān)系，推進《張仃全集》順利進行。

張仃夫人理召先生以九十歲高齡，多次過問《張仃全集》的出版事宜和進度，盡其可能提供幫助；張仃子女也高度關(guān)注，并提供相應的資料。

《張仃全集》使用了從20世紀30年代到21世紀初跨越70年的張仃生平生活、工作、寫生、創(chuàng)作的上百幅照片，由于時代久遠，拍攝者眾多，已無法一一對應攝影者，只能在版權(quán)頁列上可能的攝影者的姓名，特此聲明并致謝。