劉倩

提起拍《你好，之華》的初衷，導(dǎo)演巖井俊二說“距離我拍攝《情書》已經(jīng)過去了二十幾年，感覺兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了一圈，我想用“信”作為 線索，再創(chuàng)作更大的故事，于是我挑戰(zhàn)了這部電影，它凝縮了我從小時候到現(xiàn)在的各種經(jīng)歷想法”?？雌饋磉@是一部囊括了幾十年情感的電影作品，《你好，之華》里的故事線索和《情書》確實(shí)大同小異，不過導(dǎo)演卻表示這是一個“不完全燃燒的故事”，要在這不完全燃燒的狀態(tài)中，引導(dǎo)著觀眾從電影里，找到青春的樣子，看到人生的故事 。

變的是故事國度，不變的是巖井俊二式影調(diào)訴說青春的遺憾

《你好，之華》改編自巖井俊二的小說，在寫小說的時候，巖井俊二剛開始只是把想到的一些小故事記錄下來，之后不斷閃現(xiàn)各種各樣的新想法，整個故事是在創(chuàng)作過程中漸漸飽滿起來的，有一些情節(jié)是來源于他自己的生活，包括他學(xué)生時代的往事。巖井俊二表示自己很早就想在中國拍電影，他在寫這個《你好，之華》故事的時候就想給中國的粉絲和觀眾看到，讓中國的演員來演。于是他給陳可辛發(fā)了劇情大綱。在項(xiàng)目啟動時，很多人共同關(guān)心的問題是，在中國用中國的攝制團(tuán)隊(duì)拍攝，以及在中國的場景和中國演員演繹之下，能延續(xù)巖井俊二的電影氣質(zhì)嗎？

實(shí)際拍攝的時候，巖井俊二才發(fā)現(xiàn)中國和日本還是有文化習(xí)慣上的差別，需要做大量的一些本地化工作，根據(jù)當(dāng)?shù)氐那闆r調(diào)整。比如電影里有一場葬禮的戲，讓巖井俊二覺得很震驚，感覺跟日本完全不一樣，就是中國葬禮時間之短。在日本正式舉行葬禮一般要兩個小時，但整體要花一天時間，但是中國的話早上就結(jié)束了。本來巖井俊二在之南和之華的學(xué)生時代加入養(yǎng)寵物狗的情節(jié)，當(dāng)他了解到中國30年前并沒有養(yǎng)寵物狗的現(xiàn)象，不得不進(jìn)行調(diào)整。有些地方讓他感覺很意外，“明明感覺應(yīng)該沒有那么 多差別啊，但正是這些小地方需要一遍遍地進(jìn)行細(xì)微調(diào)整”。最讓他困擾的是電影里一些回憶鏡頭， 30 年前中國的那些場景和當(dāng)時日本的完全不同。好在導(dǎo)演拍電影的方法是相同的，堅(jiān)持對自然光的運(yùn)用、不放過任何一處小地方的細(xì)節(jié)，也許正是因?yàn)閹r井俊二的這種堅(jiān)持，如今《你好，之華》的呈現(xiàn)和巖井俊二以往的電影相比，無論是影調(diào)、節(jié)奏、音樂還是演員的表演，都沒有明顯反差。

無明顯戲劇沖突，通信的線索帶出碎片化情緒

巖井俊二的電影風(fēng)格，給人一種用淡淡的影調(diào)去敘述不經(jīng)意故事的感受。這種淡淡畫風(fēng)的背后，是巖井俊二對燈光美術(shù)的嚴(yán)格要求。片場他時常也會扛一個機(jī)器，親自調(diào)試每個燈光，很多時候他都不用打燈，用自然的光源。他就好像拍獨(dú)立電影 一樣，自己一個人不停的滿場跑。陳可辛認(rèn)為巖井俊二的美學(xué)風(fēng)格即是“他選出來都是接地氣的地方，每個地方是真真實(shí) 實(shí)，我甚至?xí)X得有點(diǎn)奇怪，大連竟然還有那么美的地方，而且那種美不 是華麗的美，可能有些景很老很臟很破，但是卻很實(shí)在很有質(zhì)感”。不經(jīng)意的敘事往往沒有那么多戲劇沖突和情節(jié)點(diǎn)，靠一些“不完全燃燒”碎片化的情緒，如何對位觀眾？有多年電影經(jīng)驗(yàn)的巖井俊二，雖然并沒有向商業(yè)傾倒但也懂得如何留住觀眾：“僅故事有意思的話，我是不能滿足的，這個時候我就會考慮制造氛圍，必須讓觀眾在兩個小時內(nèi)感受到喜悅，必須讓很多觀眾樂在其中不會中途離席，因此要設(shè)置很多機(jī)關(guān)， 看似是很不起眼的情節(jié)，但是我也花了各種心思在里面的”。

在《你好，之華》里，姐姐在畢業(yè)典禮上的發(fā)言以不同的方式出現(xiàn)了好幾次，一些回憶的情節(jié)也以碎片化的信件交流帶出，影片里描述的情感很多，初戀、學(xué)生時代的憧憬、手足之情、家庭暴力、夕陽戀、中年危機(jī)等等，最后以孩子的視角結(jié)束故事，一個家庭解體的故事看似回到了生活正軌，又像是什么都還沒有發(fā)生。無明顯戲劇沖突、只是通過銀幕傳遞仁者見仁智者見智的情感，大概這就是巖井俊二口中所說的“不完全燃燒”狀態(tài)吧？