王麗

摘 要：美術館定位決定其各項職能部門的工作方向。展覽作為美術館最核心也是服務社會最直接的職能，其策劃也應緊隨美術館定位來確定。太原美術館作為山西省會城市美術館，立足地區(qū)美術館定位，以挖掘和弘揚山西本土文化，打造具有山西特色的文化品牌為發(fā)展方向。以太原美術館籌建的力群版畫藝術館為例，從探索版畫藝術亮點，確定力群版畫藝術館品牌，深挖藝術館主題文化內涵，到配合相關活動擴大社會影響幾個階段，還原力群版畫藝術館的籌備、立項、實施等過程，提供地區(qū)美術館主題性敘事展覽策劃個案，并希望以此推動城市美術館建設，增強城市文化自信。

關鍵詞：美術館定位；展覽策劃；版畫；力群

一、結合城市發(fā)展，確定辦館定位

2013年，伴隨城市規(guī)劃發(fā)展，太原逐步探索工業(yè)城市向文化旅游城市的轉變，城市中心南移。城市文化中心先于經(jīng)濟、政治中心的南移步調選址于長風商務區(qū)文化島，位于島上的太原美術館肩負城市文化名片的重要職責著手籌備。

自建設初期，太原美術館就確立了學術立館、人才立館、藏品立館、業(yè)務立館的宗旨，在搭建藝術展示、傳播交流平臺的基礎上，挖掘和弘揚山西本土文化，打造具有山西特色的文化品牌。這一定位給美術館工作的開展，特別是展覽策劃指明了方向。以美育代德育，太原美術館致力于探索如何用一座館影響城市居民的文化習慣，進而影響城市的文化發(fā)展和城市性格。不同于國家級美術館坐擁全國范圍內的美術資源和廣泛的專業(yè)受眾，地區(qū)美術館生長于特定地域，與生俱來帶有獨特的地域文化氣質。所以立足本源，地區(qū)美術館不僅是美的宣傳者，更應該是地域文化的挖掘者、記錄者、保存者和發(fā)展者，要從根源上發(fā)掘本土藝術資源，培養(yǎng)和引領本土藝術發(fā)展。

二、立足地區(qū)美術館，找準本土文化亮點

基于這樣的定位，太原美術館著力在展覽策劃上結合山西的傳統(tǒng)文化，尋找美術館平臺搭建的良性循環(huán)。為更好地實踐美術館的使命，解讀山西本土文化是必備的功課；為更好地引領城市發(fā)展，找到山西本土文化的亮點是關鍵。從歷史傳承、發(fā)展高潮、參與人數(shù)、藝術造詣、社會影響等眾多方面考量，“版畫”這一藝術門類逐漸脫穎而出，成為品牌展覽策劃的最優(yōu)選擇。

追溯版畫發(fā)展淵源，山西平陽木版年畫的出現(xiàn)緊隨北宋開封朱仙鎮(zhèn)年畫，在清代伴隨晉商發(fā)展又再次興盛[1]。時至今日仍在各村落的傳統(tǒng)節(jié)日中保留，并作為非物質文化遺產被一代代民間藝人傳承創(chuàng)新。這些傳統(tǒng)式樣的版畫雕刻著神仙鬼怪、戲曲傳說、忠孝故事、花鳥草蟲和文字等內容，是山西版畫發(fā)展的源頭，也是民間生活的忠實記錄和高度提煉。近代，魯迅先生倡導的新興木刻版畫的萌芽由山西靈石人、延安魯藝教員力群先生帶回，播撒在山西這片早已擁有肥沃版畫基礎的土地上，一發(fā)不可收拾。憂國憂民的情懷和表達抗戰(zhàn)苦悶、人民積極爭取新生活的一大批版畫由此產生。不僅如此，作為先生的力群在自我創(chuàng)作的過程中，也影響和指導了諸如牛文、蘇光、謝勞、姚天沐、董其中、曹美、王奐、胡楨等大批或土生土長的山西人或支援建設來到山西的版畫工作者的藝術創(chuàng)作。

找到山西版畫發(fā)展的閃光點給了我們策劃山西版畫展的信心。于是，2015年的春節(jié)太原美術館整合山西傳統(tǒng)木版年畫中的平陽、絳州兩地的古版年畫作品，打響了探索山西版畫發(fā)展的第一槍。同年5月，持續(xù)發(fā)力策劃了“薪火相傳——山西版畫作品展”，梳理了自力群起，五代山西版畫人的藝術創(chuàng)作，繼往開來，在回顧過去的版畫創(chuàng)作中，鼓勵新一輩版畫人與時代緊密結合，推陳出新。2016年，“太行故事——民俗版畫展”從太行鄉(xiāng)村風景入手，再現(xiàn)村民們的辛勤勞作和豐收的喜獲，傳播太行紅色文化。

一系列版畫展覽的成功舉辦讓我們堅定了打造版畫品牌的信念，發(fā)現(xiàn)了山西這片熱土上更多的版畫藝術力量，也鼓舞了山西的版畫創(chuàng)作。在全省版畫界熱鬧繁榮的同時，我們發(fā)現(xiàn)泛泛而談地梳理山西版畫有利于擴大影響范圍，但對于學術品牌的樹立顯然還是不夠的，找到山西版畫標桿性的人物顯得迫在眉睫。

三、確立藝術專館品牌，深挖主題文化內涵

2017年12月25日，由太原美術館自主策劃的“人民藝術家——力群版畫藝術館”順利落戶美術館三層展廳。該館通過梳理山西籍新興木刻版畫領軍人物力群先生一生創(chuàng)作的版畫、國畫、書法作品與豐富的照片史料、文字，所獲獎狀、獎杯，撰寫文章，出版圖書，視頻采訪等多種材料，多角度深層次還原了力群先生為人民而創(chuàng)作的一生，成為美術館的一大常設展館。

不同于百花齊放的主題性版畫展，這次展覽不再是簡單藝術型展覽體現(xiàn)藝術之美，而是以“人民藝術家”為主題的敘事型展覽[2]。追隨時間脈絡，通過梳理作品的創(chuàng)作年代、表現(xiàn)內容和使用技法，將展覽分為“左翼美術運動時期”“抗戰(zhàn)時期”“延安時期”“中華人民共和國成立后”“薪火相傳——山西木刻版畫”五個篇章，還原藝術家的創(chuàng)作生涯，重走他扎根生活、扎根人民的創(chuàng)作道路，解讀他為人民服務的藝術理念。通過還原其一百歲的生命歷程，展示這位活到老學到老的人民藝術家一生的不懈創(chuàng)作和勤奮上進，樹立我輩青年之楷模，折射他在世一百年的時代變遷中多維度的中國。展線設計還將受力群先生影響的幾代山西代表性版畫家的作品一同展示，不僅有星星之火可以燎原的抗戰(zhàn)年代，新中國建立前同胞受難的憤懣不滿，也有建設新中國全民一條心如火如荼的大生產場面。不少作品表現(xiàn)出人民當家作主的精氣神和幸福感。小到村婦撿玉米、喂雞的故事片段，大到山西太行山的雄偉壯闊都在他們的作品中找得到對應。更有沐浴新時代，楊柳拂堤的美好景致。可以說，展覽中的版畫擔當了其歷史使命，從戰(zhàn)火紛飛的年代作為宣傳戰(zhàn)斗的武器，到和平年代記錄城市建設的筆，再到新時達高唱美好生活的喇叭，生動詳實反映著社會發(fā)展和歷史變革，是城市發(fā)展的忠實記錄者。對于今天的觀眾來說，不僅可以在展覽中找到兒時的記憶，更能在欣賞版畫中不忘初心、了解歷史，既看到革命烽火中的太原，也珍惜父輩努力奮斗出的太原，更時刻以創(chuàng)建美好太原為己任，起到了非常好的歷史普及教育作用。

除了版畫作品，展覽板塊還設計還原力群先生生前的創(chuàng)作環(huán)境，加強觀眾對于藝術家的認同感和親切感。展廳后半段設置多媒體互動區(qū)，通過視頻采訪的形式傳達力群先生的藝術創(chuàng)作理念和生活感悟，增加展覽的趣味性和觀賞性。同時，為更好地輔助展覽敘事，展廳做了大量的說明文字，包括前言、藝術家簡介、年表，名家評論等，服務于深層閱讀的觀眾能夠更全面詳實了解策展意圖，與展覽達成共鳴，找到自身喜歡和側重的部分理解藝術家及其創(chuàng)作，落實了展覽策劃中的文化學術傳播。但在作品的詮釋上沒有做獨立的展品標簽，這是基于版畫形式的特質，希望觀眾能夠通過閱讀，潛移默化地了解版畫署名的行業(yè)規(guī)范，同時更“近”距離閱讀作品。

四、做好展覽配套活動，加強品牌社會影響

不同于舊的以藝術為本體的策展角度，當代美術館伴隨時代發(fā)展逐漸轉變策展觀點以人為出發(fā)點。不僅停留于展廳，更探討如何讓展覽服務于人，并產生廣泛而深遠的影響，這是我們在策劃力群版畫藝術館時考慮的一個重要課題。為此，于展覽配套太原美術館還做了以下探索。

（一）專題研討會

開館儀式當天下午，太原美術館策劃舉辦了山西版畫藝術研討會，邀請了力群先生的生前老友、同仁、晚輩共同參會。大家暢所欲言，紛紛回憶與評價了這位已故老人，生動側寫了其藝術創(chuàng)作過程及版畫創(chuàng)作之外的力群先生的為人處世之道，思維碰撞，也探討了當代版畫藝術發(fā)展走向等諸多問題。

（二）文創(chuàng)研發(fā)

本著“帶著藝術回家”的宗旨，響應典藏活化的號召，太原美術館根據(jù)力群先生的版畫制作了一批精美的文創(chuàng)產品，以圖書、工藝品等多種形式鼓勵大眾把版畫藝術帶回家，增強民眾對展覽的記憶，培養(yǎng)藝術鑒賞能力。

（三）公共教育

同時，美術館還在持續(xù)策劃普及版畫藝術的一系列公共教育活動，使越來越多的觀眾在參觀的同時能參與，看展的同時引發(fā)思考、創(chuàng)作的熱情，形成“我能思考、我很自豪、我去宣傳、我能加入”的良性循環(huán)，以展教互進的形式給藝術館注入源源不斷的活力，同時增強大眾對本土文化的認同和參與意愿，提高城市的文明程度。

（四）線上觀展

對于遠距離不能來到現(xiàn)場觀展的觀眾，我們也提供了線上觀展的模式，使觀眾可以通過電腦、手機等多種終端實現(xiàn)觀展。

從最初的立意到最終的開館，太原美術館力群版畫藝術館經(jīng)歷了3年的辛苦籌備。作為太原敘事類展覽的重要品牌，力群版畫藝術館對于梳理和展示山西本土文化、增強地域文化自信具有重要的意義。對于城市來說，美術館不再是小眾的朝拜圣地，而是大眾美育、陶冶情操、休閑娛樂的地方。節(jié)假日的太原城不是一座空城，在美術館里充滿著從各個辛勤工作崗位解放雙手、擁抱藝術的群眾，大家通過展覽了解山西太原過去的歷史、發(fā)展的現(xiàn)狀和對未來的暢想。這是一座館帶給一座城的新鮮血液，也是一座城文化積淀給一座館發(fā)展提供的源源不竭的動力。

參考文獻：

[1]馮敏.中國木版年畫的地域特色及其比較研究[J].鄭州大學學報（哲學社會科學版），2005，（09）.

[2]陸建松.博物館展覽策劃：理念與實務[M].上海：復旦大學出版社，2016.

作者單位：

太原美術館