衛(wèi)夢媛

摘 要：在大部分人的印象中齊白石一直都是以花果魚蟲為著的繪畫大家，《山水十二屏》拍出超級高價之后，我們都不免把目光都投向他另一些山水題材作品上。由于各種因素導致其近年來價格不菲的山水題材作品頻繁出現(xiàn)，價格不斷被拔高。其山水題材的作品高于其他題材作品的價格，同時齊白石變法前后的山水題材的作品價格大相徑庭。

關(guān)鍵詞：齊白石；山水；市場 價格

回首2017年齊白石《山水十二屏》于北京保利秋拍，刷新了中國藝術(shù)品拍賣記錄，這絕對算是一件博人眼球震撼人心的大事，以4.5億元起拍，經(jīng)過70余次激烈的競拍，最終以8.1億元落槌，加之傭金這幅巨作最終以9.315億元（約1.44億美元）成為目前最貴的中國藝術(shù)品，并身擠“1億美元俱樂部”。 我們感嘆于為何以花鳥蝦蟹果蔬著稱的齊白石的山水畫愕然突起拍出天價呢？可能有以下幾個原因，齊白石50歲之后已拒絕山水訂貨，山水題材稀彌；其一生的山水十二條屏形式創(chuàng)作很少，一共只有三次，并且其中一幅已經(jīng)不知去向何處；他曾說過，“山水要無人人所想得到處，故章法位置，總要靈氣往來”，非前清名人苦心造作，齊白石1919年開始了他著名的“衰年變法”；其獨立一幅山水作品也有多次拍出超過一億以上的成交價格，山水十二條屏從數(shù)量規(guī)模上來說總價超過一億美元也情理之中。

這不免讓我們想要去了解近年來齊白石山水題材的作品在拍賣價格走勢中情況如何？有何變化？雖然說齊白石并不是專攻山水畫的畫家，但近年來山水作品在其眾多花鳥魚蟲果蔬人物等眾多題材中，拍賣價格一直拔高。據(jù)雅昌提供的數(shù)據(jù)分析，作出以下表格，詳情如下：

從詳情表格與變化折線圖中我們可以明顯發(fā)現(xiàn)以下幾點：一、自2000年春拍到2017年秋拍，齊白石繪畫作品拍賣價格整體上處于平穩(wěn)上升的趨勢，其山水作品占總拍賣數(shù)量比例雖小，但其價格不菲呈現(xiàn)不斷拔升的趨勢。二、齊白石山水作品拍賣均價一直高于花鳥魚蟲蔬果等題材作品均價，在很多拍賣場次中山水作品占據(jù)最高價格的位置，如2000年春季拍賣交易成功的62件作品中山水題材的《楓藤幽居》成交金額為770，620元，價格位居第一；2000年秋季的百余件作品中價格排名前十的有，立軸《山水》成交金額為506，000元；《碧波萬里》成交金額為946，000元，《岱廟圖》成交金額為770，000元，《山水 鏡心》成交金額為401，500元，其中《芭蕉書屋》成交金額為 2，640，000元，位居第一，高價前十的拍品中山水題材的作品占據(jù)一半。2003年春季《驅(qū)帆并駕圖》成交金額為 1，550，144元，這年春季從拍賣件數(shù)來看比較特殊，僅有十來件作品，唯一一件過百萬成交金額最高的就是這幅山水題材的作品，也是從這年開始齊白石繪畫作品每平方尺的均價完成從萬元到十萬元以上的跨度。三、從齊白石早年山水作品拍賣價格和后期變法后的山水作品的拍賣價格來說還是有很大區(qū)別的，早年變法前未脫離他人之法的山水作品價格遠低于變法后獨創(chuàng)風格的山水作品的價格。例如2004年春拍山水作品《云海林屋圖》成交價格為462，000元，風格為早期風格作品，《溪柳人家》手卷為后期變法后的獨創(chuàng)作品5，940，000元，尺寸上大致相同，但變法后的山水將近是早期山水的十倍多。

就齊白石個人名氣方面來說，他自民間走來，藝術(shù)深深根植于鄉(xiāng)間，創(chuàng)作題材種類繁多，涉及廣泛，被不同群體所廣泛接受，將塵俗鄉(xiāng)野之氣大膽地融入高雅的藝術(shù)創(chuàng)作之中。齊白石與如清初四王相比，四王追崇仿古難于脫離前人窠臼，齊白石與那種所謂主流山水畫作品有很大的不同，獨樹一幟而自成別家，造就了“作畫妙在似與不似之間”的獨特美學，是中國藝術(shù)發(fā)展史上一次難得的突破，為國畫創(chuàng)作表現(xiàn)打開了新的思路并展現(xiàn)了嶄新的藝術(shù)風貌，開啟了中國藝術(shù)現(xiàn)代繪畫的一代新風。 齊白石分別在1953年被文化部授予“中國人民杰出的藝術(shù)家”的光榮稱號、1955 年世界和平理事會頒給他國際和平獎金、1963 年他又獲得“世界文化名人”稱號，這一系列榮譽說明齊白石在國內(nèi)外藝術(shù)史上的崇高地位。齊白石山水題材的作品高價關(guān)系到作品本身有哪些原因，其山水畫藝術(shù)的變革時期，應好友相邀協(xié)同游遍中國很多地區(qū)，幵闊了眼界，提高了藝術(shù)思想境界和審美情趣。后來陳師曾題《借山圖卷》的詩道：“囊于刻印知齊君，今復見畫如篆文。束紙叢蠶寫行腳，腳底山川生亂云。齊君印工而畫拙，皆有妙處難區(qū)分。但恐世人不識畫，能似不能非所聞，正如論書喜姿媚，無怪退之譏右軍。畫吾自畫自合古，何必低首求同群？”正是陳師曾的鼓勵促使了齊白石的“衰年變法”，使他更加堅定地遵從自我內(nèi)心不顧塵凡世俗之語，結(jié)合對天地萬物的感懷，在大山川河中感受自然風光尋找極具自我風格的轉(zhuǎn)變路徑，實現(xiàn)了自我，創(chuàng)作出獨樹一幟的山水畫。他獨創(chuàng)構(gòu)圖方式，筆墨上刻畫簡練，由繁到簡，從工轉(zhuǎn)意，用筆大膽，揮灑自如，一氣呵成。收藏市場歷來重視物以稀為貴。在藝術(shù)品收藏專家祝君波看來，影響藝術(shù)品增值的因素有很多方面，時間差和空間差都可能影響一件藏品的價值。而藝術(shù)品的稀缺性、藝術(shù)品的非標準性和藝術(shù)品在價值和價格上的不確定性，恰恰是藝術(shù)品在收藏和投資方面最大的特點和優(yōu)勢。[1]齊白石山水題材與他其他蝦蟹飛禽或是果蔬的繪畫數(shù)量比較來看是稀少的，對于畫山水他當時獨樹一幟的繪畫風格極少被人所理解和接受，他說過：“時流不譽余畫，余亦不許時人。固山水難畫過前人，何必為。時人以為余不能畫山水，余喜之?！庇终f：“余畫山水，時流誹之，使余幾絕筆。”“余畫山水絕無人稱許，中年僅自畫借山圖數(shù)十紙而已，老年絕筆?！薄笆廊酥恢耶嫽B草蟲，不知我早年常畫山水。我構(gòu)思一圖，力求避俗，不輕下筆，然而常常挨人的罵。五十歲后，就不愿再畫了。”可以看出他在山水畫創(chuàng)作路途中的坎坷經(jīng)歷，題友人畫：“予五十歲后不畫山水，人以為不善。予生平作畫恥摹仿，自謂山水有別趣。居燕京廿余年，因求畫及篆刻者眾，乃專應花卉，山水不畫，是不為，非不能也。”齊白石甚至在潤格榜上訂明不再為人畫山水。[2]臺灣地區(qū)的一些收藏家收藏大量齊白石精品，收而藏之導致市場流通中的作品越加稀少，物以稀為貴，不算衰年變法前的山水作品數(shù)量，變法后的山水作品就更為稀少，使得變法后的山水畫極具稀缺性，這也是其山水價格高的又一個重要原因。

隨著內(nèi)地經(jīng)濟的進一步穩(wěn)定和提升，人們的文化消費意識不斷加強，藝術(shù)鑒賞水平也不斷提升，越來越多的高凈值人群以及機構(gòu)和企業(yè)，都開始把藝術(shù)品作為資產(chǎn)配置的重要途徑。參與藝術(shù)品拍賣的樂趣，除了拍品的稀缺性、珍貴性還有升值潛力。齊白石山水畫自身所具備的稀缺性和珍貴性界定其進入高價頂尖藝術(shù)品行列，從2000年春拍到2017年秋拍具體拍賣數(shù)據(jù)來看，齊白石山水作品大體上呈現(xiàn)穩(wěn)步上升趨勢，值得關(guān)注的是在2017年春秋兩季拍賣中，比所有不同品類每平方尺的均價要高出很多，特別是中國目前最貴的藝術(shù)品被齊白石《山水十二條屏》奪得魁首后，所帶來的影響除了使得中國藝術(shù)品在世界藝術(shù)品市場造成一次震撼與巨大價格沖擊外，吸引更多國內(nèi)外的目光投射到齊白石這個人的作品特別是山水題材的作品，調(diào)動收藏投資者的興趣，對其藝術(shù)作品特別是山水題材的作品會充滿信心，這將影響未來競拍價格的走向。從購買者的方面來看，對于現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣的天價基本上都是由民營美術(shù)館創(chuàng)造的，這些機構(gòu)通過高價展品來證明自身價值作為吸引參觀人次的保證。為達到這種宣傳效果增加名氣，各大美術(shù)館、企業(yè)機構(gòu)都不惜高價爭相競得，為噱頭名氣而買單自然會抬高價格，將拍賣價格不斷推至一個高度，這種趨勢帶動下齊白石山水題材作品將會有一個持續(xù)漸漲的升值空間。

從不可控的外在因素來看，從1992年中國藝術(shù)品拍賣恢復后，藝術(shù)品市場經(jīng)歷了2000年前后市場形成期，2003-2008年的高速成長期，2008-2009年受金融危機影響市場處于調(diào)整期，到了2009年秋季藝術(shù)品成交量開始回升。宏觀經(jīng)濟環(huán)境的變化，對藝術(shù)品價格的高低也起著至關(guān)重要的影響。目前我國藝術(shù)品市場還不夠成熟，秩序不夠規(guī)整完善，出現(xiàn)市場炒作造成價格波動過大。藝術(shù)品投資者非理性行為、大眾審美取向與國家市場監(jiān)控價格管理制度等其他因素都會對繪畫作品產(chǎn)生影響。

注釋：

[1]隋永剛，胡曉鈺，齊白石畫作緣何拍出天價[N].北京商報，2017-12-19.

[2]張次溪.齊白石的一生[M].北京：人民美術(shù)出版社，1989.

參考文獻：

[1]隋永剛，胡曉鈺.齊白石畫作緣何拍出天價[N].北京商報，2017-12-4.

[2]張次溪.齊白石的一生[M].北京：人民美術(shù)出版社，1989.

[3]徐磊.33 件過億拍品背后買家究竟是誰[N].北京商報.2018-1-C01.

[4]方翔.最貴中國藝術(shù)品誕生北京秋拍市場兩極分化[N].21世紀經(jīng)濟報道.2017-12-15.

[5]王庚蘭，張瑋.我國繪畫藝術(shù)品價格的影響因素分析[J].價格理論與實踐.2011，（07）.

作者單位：

華東師范大學美術(shù)學院