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        探析寫意油畫家筆下的“武夷山莊”

        2018-11-10 10:07:36魏瀾鑫
        美與時代·美術學刊 2018年7期
        關鍵詞:表現(xiàn)形式色彩

        魏瀾鑫

        摘 要:武夷山的“丹山碧水”,始終為歷代文人雅士、丹青魁首所青睞。近十幾年來的中國油畫名家寫生活動與交流頻繁在武夷山舉辦,武夷山儼然成為了油畫寫生的熱點地區(qū),成為中國寫意油畫發(fā)展的一個重鎮(zhèn)。每年都有畫家入住武夷山莊并留下了大批的精彩畫作,武夷山莊儼然成為了武夷山的一個文化窗口。

        關鍵詞:寫意油畫;武夷山莊;色彩;表現(xiàn)形式

        [基金項目:福建省教育廳社會科學研究項目A類項目(JAS150594)]

        一、武夷山的代表性建筑——武夷山莊

        武夷山莊坐落在著名的武夷山風景名勝區(qū)大王峰與幔亭峰麓,地處閩江源頭崇陽溪畔,比鄰核心景點武夷宮,與武夷山國家旅游度假區(qū)一水之隔。占地8萬多平方米,建筑面積4萬平方米。由中國建筑大師楊廷寶教授指導,中國科學院院士齊康,建筑師賴聚奎,楊子伸設計。設計對地方的新風格進行了探索,斜坡頂,出挑垂篷柱子的檐口和八角形廊邊小窗,曲折的體形則使建筑富有節(jié)奏感。1985年武夷山莊建筑被評為中華人民共和國優(yōu)秀建筑設計金質獎。1999年獲得當代中國建筑藝術精品獎;第二十屆世界建筑師大會上獲當年代中國建筑藝術創(chuàng)作成就獎。2003年大王閣被評為全國建筑裝修設計精品獎。2004年被評為中華世紀建筑精品。

        武夷山莊的特點是巧妙地把建筑隱藏在自然之中,與大自然融為一體。沿著山坡走上來,并不惹眼,然而一拐彎就看到具有江南庭院風采,曲徑回廊,淺灘流水,一步一景,錯落有致結構的武夷山莊。山莊的水簾餐廳處在流水處,從餐廳往外看又是一片湖光山色,湖中兩只天鵝在水里悠然自得,儼然一幅人間仙境。武夷山雨季較長,山莊經常會有煙雨蒙蒙的效果,增加了詩情畫意。穿過竹林,錯落的巨石與水的組合讓人耳目一新,有許多的文人墨客經常在這聚會。山莊背靠著大王峰,夜晚時候,大王峰猶如云彩一般,讓人有如夢如幻的詩意感覺。詩書大家林楷先生曾慨然稱道:“秀而野,巧而樸;精微而寓宏放,古趣而饒新姿;瞻其外,錯落若雪鷺霜鴻;入其內,朗凈如澄潭秋月?!?/p>

        二、武夷山與寫意油畫的結緣

        武夷山地處閩北,是中國南方最早開發(fā)的地區(qū)之一。古越文化的遺風、中原文化的交匯、宗教文化的傳播、朱子文化的傳承,共同造就了武夷文化的深厚底蘊和絢麗多姿。1999年,武夷山被聯(lián)合國批準為世界自然與文化雙遺產所在地。

        當許多畫家拘泥于畫室的創(chuàng)作,從照片上尋找創(chuàng)作靈感時,本世紀初有這樣一些國內實力畫家,他們從武夷山出發(fā),開展了一系列實地寫生創(chuàng)作活動,讓油畫家們深切感知到油畫需要新的生活源泉,需要腳踏實地地融入自然、感受生活、沐浴文化,才能使創(chuàng)作始終處于旺盛的狀態(tài),讓作品的生命力更加活躍。于是在2002年12月,一群中國著名油畫家入住武夷山莊,參加由武夷山市政府和武夷山莊聯(lián)合主辦的“印象武夷”中國油畫名家寫生活動。他們在大自然面前支開畫架,以畫會友,切磋技藝……之后差不多每年都有畫家入住武夷山莊留下了大批的精彩畫作。武夷山莊儼然成為了武夷山的一個文化窗口。之后的十幾年,在武夷山的寫生活動斷斷續(xù)續(xù)依然堅持著,直到今天,這個寫生的群體和規(guī)模像滾雪球般越來越壯大,并且方式也推陳出新。畫家們把大幅畫布直接放在大自然的露天“畫室”,或在山間中,或在農舍里,或在水邊,所有能觸動他們感覺的地方都成為他們畫面的一部分。面對真情實景的寫生,藝術家們受益頗大,他們借此走出有著嚴謹、刻板創(chuàng)作主題的畫室,走出挖空心思、閉門冥想的創(chuàng)作情緒,來到大自然中放飛心靈,收集更生動更有生命力的創(chuàng)作素材。

        三、寫意油畫家是如何表現(xiàn)武夷山莊

        武夷山莊坐落在著名的武夷山風景名勝區(qū)大王峰與幔亭峰麓,山莊建筑是以紅白相間為主,輔以綠色的樹木與河流,顏色不算豐富多彩。來武夷山莊寫生畫家的處理有幾種方式,有些畫家就畫得更鮮艷、色彩更濃烈、更符號化。有些畫得更灰一點,把綠壓灰,更傾向于中國水墨的那種韻味,強調線條。更有些畫家以平面化來表現(xiàn)畫面的立體關系。

        王克舉筆下《三月桃紅》是武夷山莊初春的一景。畫面用色艷麗,運筆堅硬有力。畫面中借鑒了中國畫的手法來弱化畫面的深度空間,在平面上潛心經營了構圖的位置,并在畫面中進行了編排與重建。近乎平涂且充滿著微妙變化的色彩占據(jù)了畫面的大部分,如平面剪紙般抽象,樣式化了的形狀極具表現(xiàn)主義氣韻。站在王克舉的作品面前,我們能看到層次豐富的綠色,綠色有時艷麗無比而有時溫婉含蓄。也看了到神秘浪漫的紫紅色,在畫面中那一簇紫紅的色彩與后面綠色的樹木相互交織,讓畫面活潑生動不少。王克舉筆下的武夷山莊能夠強烈打動觀者,并賦予了武夷山莊生機勃勃的精神內涵。

        張新權的作品《初到武夷》以三角形的構圖形成畫面,以很小的面積來表現(xiàn)山莊的建筑一隅。畫面中屋頂?shù)呐c樹木的綠色形成了強烈的對比,給人以耳目一新的感覺。畫的前方空曠與后方的豐富也形成了強烈的對比,使畫面的視覺中心更加集中。畫面中大面積的綠地平涂,線條運用得收放自如,進行了疏密對比、色彩灰與鮮艷對比、顏料厚薄對比,非常靈活運用對比的元素。筆意給人符號化的元素,給人以現(xiàn)代感,令人想起霍克尼的現(xiàn)代風景。

        任傳文的油畫《南國冬雨》中用靈動的筆意表現(xiàn)了一片片的樹葉,水波在水里呈現(xiàn)出層層的漣漪,春意盎然的葉子充滿生機的線條,他用一種詩意的方式來表現(xiàn)武夷山莊的小景致。成熟深沉而不失童真,富有人情味。還有其寫意手法與油畫質感的結合,以綠色的悠遠、褐色的深邃與黃色的質樸組成了畫面的基調,營造出了武夷山莊柔和與寧靜之美,讓觀者看畫的同時能有身臨其境的感覺。

        “壯闊”兩個字可以概括王輝畫的特點。他的作品《武夷度假區(qū)》中以地平線把武夷山莊放在遠處,從高山上往下看的俯視構圖,表現(xiàn)了武夷山莊隱藏在山林山水之間的低調,猶如山林間的一顆明珠,從這幅畫面當中感受到了充沛的感情。大塊的筆觸為這幅畫增添了許多的魅力,表現(xiàn)了武夷山莊雄秀的意蘊。此外從2002年起到2015年的《印象武夷——首屆全國青年油畫家武夷山寫生作品展》多次的武夷山寫生活動當中,王輝都是活動的組織者和策劃者,為武夷山的油畫寫生創(chuàng)作帶來了巨大的動力。

        張立平在武夷山莊寫生的作品《春色》用強烈的色彩表現(xiàn)了浪漫的詩意,并以大寫意的手法來表現(xiàn)畫面。在這張畫中,他不考慮光源和陰影,考慮的是構圖變化,色彩的構成變化,應該用哪些顏色能夠表現(xiàn)出畫面空間關系。他在畫面中以平面化表現(xiàn)出了立體的關系,點和線就起了很重要的作用,畫面中的高低起伏景象都是以線表現(xiàn)出來的。畫面中的湖水更以主觀的翠綠色來表現(xiàn),并且與畫面中的綠樹色彩相互呼應,相互對比。他是一位擁有強大畫面控制力的畫家,能更為輕松地駕馭色彩。武夷山莊在他的筆下絢麗多彩。

        趙九杰的《武夷山莊》加入了不少主觀的成分,并在涂抹意寫中賦予了畫面禪意。畫面以紫灰色為主,畫面的調子控制得高貴而顯得恬靜,主要是為了突出大感覺,增加畫面的形式意味?!拔湟纳角f”在他筆下透出了一種世外的寧靜。

        孫綱的作品《武夷飄香》可以清晰地看見橫梁豎柱的構成,他的這種簡化去除了物象的表象特征,強調了一種整體結構的表現(xiàn)力。在色彩的處理上以雅致的灰調降低了明度與純度,僅剩下了高級的灰調子,并將景物中一些多余的東西濾掉,留下的只有優(yōu)雅閑適、安寧恬淡。武夷山莊在孫綱的筆下有種超凡脫俗的感覺。

        袁文彬在2012年的作品《武夷山莊》中描繪了山莊煙雨朦朧的景象讓人印象深刻。他把武夷山莊很巧妙地隱藏在大王峰下,使山莊與大王峰融為了一體。山莊旁的樹林整體倒映在前面的小河當中,很好地體現(xiàn)了畫面的虛實對比。畫家用大的排筆輕松地描繪出了小雨狀態(tài)下的樹林。樹林的每個色塊都是水墨般的通透,十分愜意地描繪出了武夷山初春小雨下的朦朧美。

        劉大明的作品《印象武夷——巒影》畫面中有意無意的“歪拐”而重疊的形象、生動的線條與鮮艷厚重的色彩,構成了一幅爛漫的山莊場景,注重色彩的對比和筆觸肌理的質感營造,大膽地嘗試畫筆與刀在畫面上運動所偶然形成的“書寫”意味,使作品始終洋溢著激情與活力。

        楊堯《雨后山莊》是畫大王閣邊上的景色,站在古樹下取景畫面中,用了像墨一樣的黑色,把青山綠水變成水墨的效果,顯得非常的簡潔、對比強烈,有著墨色暈染的效果,并降低了色彩的明度。畫面中的綠色看似沒有什么區(qū)別,實則十分微妙,墨綠色的樹木與紅白色的山莊建筑形成了強烈的對比,并用了中規(guī)中矩的構圖與色彩表現(xiàn)出。楊堯用了特制的工具在畫面上刻劃出清淅、筆挺的細線條,用這種白色的細線從畫面中提練出來,使樹木特別硬朗和突出。

        四、結語

        在當代中國,寫意油畫已經成為了中國架上油畫一個重要的發(fā)展方向。寫意油畫,具有著東方藝術精神內核與中國本土文化的特征,以及藝術家個體的真實文化情性。如今武夷山的鐵路、高速公路四通八達,更是油畫家和山水畫家們寫生創(chuàng)作、采風游覽之地。通過不斷在武夷山舉辦的各種展覽與學術交流的活動,全國的油畫家們與油畫學習愛好者們在武夷山寫生與創(chuàng)作已成為了常態(tài),且不斷進行繪畫學術研討、交流。以武夷山為題材的寫意油畫也感受到了時代發(fā)展的藝術氣息,使武夷山的文化藝術更加絢麗繽紛,并讓山水與文化相得益彰。也為當?shù)禺嫾姨峁┝嗽S多學習和交流的機會,不斷刺激了本域的畫家做出革新和改變,使本域的畫家發(fā)揮自身的特點和優(yōu)勢,讓武夷山的油畫呈現(xiàn)出多姿多彩、風格形式各異的局面。

        參考文獻:

        [1]王輝.武夷山水與歷代畫家[M].福州:福建教育出版社,2009.

        作者單位:

        武夷學院藝術學院

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