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        試論當(dāng)代工筆人物畫的造型語言

        2018-11-10 10:07:36蘇云龍
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)

        蘇云龍

        摘 要:我國工筆人物畫的基本語言是用線和造型,作畫中實現(xiàn)用線和造型的相互結(jié)合,展現(xiàn)畫中人物的形態(tài)美。造型就是對畫的創(chuàng)造,用線就是畫的語言。繪畫中除去相關(guān)的色彩和技法,給人最直觀的視覺就是畫的造型。造型語言是在繪畫語言中最基礎(chǔ)也是最重要的部分。文章通過對工筆畫名家何家英繪畫中造型語言的解讀,分析其中的藝術(shù)特性,展現(xiàn)了當(dāng)代工筆人物畫中造型語言。

        關(guān)鍵詞:工筆人物畫;線性造型;藝術(shù)

        我國當(dāng)前的工筆人物畫造型語言受到經(jīng)濟(jì)文化和民族文化等多方面的影響,發(fā)展出了多元化的風(fēng)格。工筆人物畫中有對傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承,有對西方繪畫技巧的借鑒。工筆人物畫的造型以及美感的標(biāo)準(zhǔn)一直在探索中,它關(guān)乎到工筆人物畫的造型方式和所使用到的技法語言等。整體來說,造型語言包括了繪畫中線條的造型和構(gòu)圖,用以表達(dá)作者的情感。

        一、造型語言的重要性

        藝術(shù)的造型不僅要求作者能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)事物客觀的存在還能夠?qū)ζ溥M(jìn)行神韻的表達(dá)。造型語言在繪畫藝術(shù)中非常重要,畫作沒有形就不能成畫,作為繪畫語言的根本,畫家首要學(xué)習(xí)的就是對畫的造型,掌握住其中的規(guī)律。利用造型語言能對作品進(jìn)行很好的表現(xiàn),進(jìn)而傳達(dá)自身的情感和思想。

        二、工筆人物畫中的以線造型

        造型指的是利用各種各樣的造型方法創(chuàng)作出物體的視覺感,塑造視覺形象。以線造型是中國畫主要的造型方式,有著很強(qiáng)烈的藝術(shù)特征和極高的審美價值。我國的工筆人物畫通過用線來完成對物象形體特征的描述[1]。當(dāng)代的工筆畫從意象和裝飾都是以線立骨的形式,再加上渲染,由此可見用線在工筆畫中重要性。

        中國畫是用毛筆進(jìn)行勾勒線條,筆法嚴(yán)謹(jǐn)。中國畫的基本特性是采用線條進(jìn)行骨架的構(gòu)造,線條的作用主要在于傳遞畫中的神韻,能獨(dú)立于客觀再現(xiàn)形象。中國畫中往往加入了許多抽象的元素,不僅僅表現(xiàn)物象的實際形態(tài),也用了各種各樣的藝術(shù)手法對畫中所蘊(yùn)含的思想和價值觀念進(jìn)行了含蓄的表達(dá),具有深度的審美價值。中國畫在人物畫的創(chuàng)作時,通過立形再加上外在的表現(xiàn)來組成,呈現(xiàn)出其中的藝術(shù)精神。工筆人物畫作為中國畫中的一大類別,具有著意象的造型觀。

        工筆人物畫的意象造型觀具有著東方特有的審美意趣和造型語言,它的根基是我國悠久的傳統(tǒng)文化,融入了人與自然和諧共處的理念。工筆人物畫中的人物作為主要的表現(xiàn)對象,它的造型語言有著深刻的意義,在視覺賞析和繪畫藝術(shù)方面都極具價值。造型中的美感體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)造的過程,用美的意識生出美的姿態(tài)和形象。造型中的美是客觀存在,形象又超出現(xiàn)實生活,蘊(yùn)藏了意趣之美,畫中帶有靈魂。畫中的意象造型由自然向藝術(shù)的形態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)化,游走在實體和抽象中間。工筆人物畫的創(chuàng)作既要注重客觀條件下存在的具體形狀又要發(fā)揮出自身的想象,對畫中的人物用意象觀念進(jìn)行塑造,使之具有抽象的審美感,帶著主觀的感情和思考在其中。工筆人物畫要形神兼?zhèn)?,實現(xiàn)客觀形象和畫的神韻相互糅合,達(dá)到一種藝術(shù)高度[2]。

        三、造型語言運(yùn)用的關(guān)鍵問題

        (一)學(xué)會概括和簡化

        中國工筆人物畫的造型規(guī)律是利用線條描繪出物象的結(jié)構(gòu),把線條作為主要的表現(xiàn)造型的方式。物象的本身并不存在線條,線條是畫家在描繪物象時的表現(xiàn)工具,它的優(yōu)點是能幫助畫家去掉一些不必要的東西,使之畫作更加突顯其中的韻味[3]。對造型適當(dāng)簡化能提煉出更多的意味,因此造型語言要學(xué)會概括,但不是意味著作品的簡單空洞,造型的最大目的是通過簡約的造型透出深刻的表達(dá)。

        (二)造型語言要帶有節(jié)奏

        畫家是通過多種多樣的繪畫語言來表現(xiàn)畫的立意,賦予了豐厚的感情,形成了具有節(jié)奏感的畫面。工筆人物畫中的人物的不同姿態(tài)和變化都給人不一樣的感受,畫家要用不同的造型語言進(jìn)行表達(dá)。通過改變線條的長短粗細(xì)以及濃淡的程度來表現(xiàn)出人體外在的節(jié)奏感,進(jìn)行生動的表達(dá)。畫家要善于觀察人物在實際中的運(yùn)動,捕捉到人物身上富有意味的節(jié)奏感。人在生活中的美感往往只存在一瞬間中,是稍縱即逝的,畫家就是要通過在生活中細(xì)心觀察,對這種美加以記錄。畫家要想掌握住繪畫作品的節(jié)奏感就要具備捕獲瞬間之美的能力,因此畫家也要有較為敏感的感受,形成本能性的造型意識。生活中多培養(yǎng)自身的偏愛,提升自己對某種事物的喜好程度,同時也要有一定的速寫能力[4]。

        (三)造型語言對情感的表達(dá)

        造型語言的其中一個作用是實現(xiàn)情感的傳遞,讓觀看者能夠感同身受,體會到其中的情感變化。神似的表現(xiàn)也要建立在形態(tài)相似的基礎(chǔ)上,依靠對外形的塑造完成進(jìn)一步的傳神。我國傳統(tǒng)的工筆人物畫比較注重畫家的主觀感覺,不太在意對客觀事物的模仿。畫家通過藝術(shù)的語言對生活中的事物所蘊(yùn)藏的事理進(jìn)行傳達(dá),人們領(lǐng)會到更多的是其中的意味。當(dāng)代的工筆人物畫造型隨著人們的審美發(fā)生著變化,工筆人物畫首先要對具體的形象進(jìn)行構(gòu)造,從人物本身的形象特征進(jìn)行入手,對人物的細(xì)節(jié)加以描繪,從中傳達(dá)出精神面貌。對人物造型的過程中要有整體感覺,進(jìn)行充分的表達(dá)。

        四、何家英對工筆畫的貢獻(xiàn)

        (一)繼承傳統(tǒng)的造型語言

        我國傳統(tǒng)繪畫的造型語言的基礎(chǔ)是線條,它在我國的傳統(tǒng)繪畫中占了不小的比重。線具有一種特殊的審美價值,能體現(xiàn)出中國畫特性和內(nèi)涵。何家英的工筆畫中繼承并發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)中國畫中的造型語言。工筆人物畫中用線條進(jìn)行人物形象的構(gòu)造,能在視覺上感受出空間感,也生動表現(xiàn)了人物的感情,實現(xiàn)了線條和人物形象的和諧。工筆人物畫歷來注重畫中的神韻,主張的是傳神,即是繪畫主要看重的畫中人物的精神面貌,所表現(xiàn)的精氣神[5]。畫中人物的神韻又主要體現(xiàn)在眼睛這部分,有畫龍點睛這一說,可見傳統(tǒng)的工筆人物畫對傳神的重視。但是,傳神并不意味著放棄對形體的構(gòu)造,依然不能脫離客觀物象的存在。何家英通過對傳統(tǒng)工筆人物畫的領(lǐng)悟,對其中的精華加以提煉,在他的工筆人物畫當(dāng)中,人物的形體和神韻做到了有機(jī)的統(tǒng)一,能在視覺上顯得真實有氣質(zhì),又在精神上生動,呈現(xiàn)出了栩栩如生的形象。何家英的工筆人物畫還注重對細(xì)節(jié)的描繪,對人物畫進(jìn)行了細(xì)致的雕琢,更能凸顯其中的神韻。

        (二)對西方造型語言的學(xué)習(xí)

        東西方文化的碰撞和交流對中國的繪畫產(chǎn)生了不小的影響,西方的繪畫方式也有許多值得我們學(xué)習(xí)的東西,西方繪畫中的透視法和解剖結(jié)構(gòu)能很好地加入到中國畫中,使之能呈現(xiàn)出較好的透視效果。何家英的工筆人物畫中采用了西方的透視法,但又沒有全部的西化,繪畫中的人物不是像傳統(tǒng)的平面樣式,有著不錯的透視效果。繪畫中對場景的處理采用了焦點透視,近實遠(yuǎn)虛,場景的大小根據(jù)空間的遠(yuǎn)近來布置。何家英同時還學(xué)習(xí)了西方的素描技法,畫中運(yùn)用了西方的繪畫解剖結(jié)構(gòu),能很好地把握住事物的本質(zhì),準(zhǔn)確呈現(xiàn)人物的結(jié)構(gòu)。

        (三)何家英人物工筆畫中造型語言賞析

        當(dāng)代工筆人物畫的造型特點主要是以寫實為主,人物的造型建立在寫實的基礎(chǔ)之上再進(jìn)行情感的表達(dá),使得人物造型和畫家表達(dá)情感實現(xiàn)和諧。畫家通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P法來對客觀存在的形象進(jìn)行表達(dá),描寫得更加生動細(xì)膩。用全新的視角創(chuàng)作出更符合現(xiàn)代人的審美需求。

        1.對當(dāng)代女性的塑造

        何家英的繪畫起到了承前啟后的作用,完成了對傳統(tǒng)到當(dāng)代的轉(zhuǎn)變。他的工筆人物畫中有許多是把當(dāng)代的女性作為題材,如他的畫作《秋冥》中描繪了城鎮(zhèn)中現(xiàn)代女性的樸實善良,展現(xiàn)出了獨(dú)有的個性美?!妒徘铩分姓宫F(xiàn)了女性的敦厚,鄉(xiāng)村女性身上樸素的品質(zhì)[6]。何家英的畫中無不透出當(dāng)代女性在精神和氣質(zhì)上的美感,不僅有外在的形象,也包括了心靈中的美感。他認(rèn)為女性的世界是美好的,沒有世俗化的紛爭,聚集了世間一切的真情和美感在其中。因此他的畫中常常借助女性來表達(dá)自己的審美觀念。

        2.靜態(tài)人物

        何家英的工筆人物畫中非常注重對人物內(nèi)心世界的描繪,能把靜態(tài)人物進(jìn)行生動的表現(xiàn)。他的作品《米脂的婆姨》中對擅長女紅的家庭主婦進(jìn)行描繪,作品中的人物在靜態(tài)中透出了嫻雅的氣質(zhì)。作品中的一位家庭主婦在小心翼翼地縫補(bǔ)衣服,臉龐白皙,芊芊玉手中透出淳樸的氣息,女子的專心致志,給人一種心無旁騖的感覺,能感受到她的內(nèi)心世界的平靜。少婦心中的靜謐和她俊俏的臉龐相互映襯,形成了一種強(qiáng)烈的美感的碰撞,讓人心馳神往,回味無窮。畫中女子的身旁臥著一只小貓在酣睡,更襯托了畫中的靜,顯得非常和諧[7]。何家英通過對造型語言的運(yùn)用,強(qiáng)調(diào)了寫實的重要性,讓人感受更加真實,如身臨其境。

        人物工筆畫在創(chuàng)作過程中充分發(fā)揮了作者的主觀能動性,通過對造型語言的應(yīng)用,實現(xiàn)了對客觀形象的表達(dá),給人提供了真實的視覺感受。畫家在寫實的基礎(chǔ)上加上審美的理念,完成對現(xiàn)實和理想的結(jié)合。既能體現(xiàn)生活中真實感覺,也能包含其中的藝術(shù)美感。何家英的《落英》中,描繪是對現(xiàn)實生活中美的真實寫照,對一些客觀存在的東西加以提煉,再進(jìn)行藝術(shù)化的處理[8]。

        總而言之,人物工筆畫的造型語言在繪畫語言中發(fā)揮著重要的作用,我國工筆畫歷來注重以線造型。畫家在對作品進(jìn)行造型時要突出主體,學(xué)會大膽取舍,通過對線條的不同的應(yīng)用來表現(xiàn)出人物的具體形象和其中蘊(yùn)含的節(jié)奏感。人物工筆畫的造型建立在寫實的基礎(chǔ)上,重在對情感的表達(dá)。造型的藝術(shù)高低取決于畫家對生活的感悟和所描繪物象的理解,畫作的優(yōu)劣更多的不在于其中的技術(shù)手法而是對藝術(shù)的感悟。

        參考文獻(xiàn):

        [1]李沐霏.論當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)語言的多樣性[J].美與時代(中),2018,(02):26-27.

        [2]季凡.淺析當(dāng)代工筆人物畫線條語言的創(chuàng)新藴[J].美術(shù)大觀,2017,(12):60-61.

        [3]廉潔. 論線性思維在當(dāng)代工筆人物畫中的運(yùn)用[D].沈陽大學(xué),2017.

        [4]陳友祥.當(dāng)代工筆人物畫時尚化圖式分析[J].邢臺學(xué)院學(xué)報,2017,(02):99-101.

        [5]梁國強(qiáng).當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)語言與發(fā)展現(xiàn)狀的思考[D].天津美術(shù)學(xué)院,2017.

        [6]王君.淺析當(dāng)代工筆人物畫的傳承與創(chuàng)新[D].吉林大學(xué),2017.

        [7]楊年.從創(chuàng)作的角度論工筆人物畫的形式語言[D].蘇州大學(xué),2017.

        [8]高魯燕.中國工筆人物畫的用線與造型論析[J].藝術(shù)百家,2016,(S1):177-179.

        作者單位:

        佳木斯大學(xué)

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