劉津成

摘要：科技的發(fā)展為人類生活帶來了巨大的便利，人造材料的大量使用使人類的生活質(zhì)量有了質(zhì)的飛躍的同時(shí)，也產(chǎn)生了一系列問題。而對(duì)資源問題、環(huán)境問題的一步步新認(rèn)識(shí)，也讓人們重新理解到尊重自然的意義，以及使用自然材料的重要性。所以，如何更適合、更有效地運(yùn)用自然材料，使實(shí)踐上升到理論，是非常值得探討的問題。文章從分析自然材料與家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的關(guān)系入手，結(jié)合探討自然材料對(duì)家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響，最后總結(jié)與歸納自然材料在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用形式。

關(guān)鍵詞：自然材料 家居產(chǎn)品設(shè)計(jì) 運(yùn)用形式

中圖分類號(hào)：TB472 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2018）03-0026-02

引言

人類使用自然材料來改善自身的生存環(huán)境的歷史已十分悠久，自然材料以其獨(dú)特的特性和優(yōu)勢(shì)已在家居產(chǎn)品中得到了廣泛應(yīng)用，從古至今，人們變化著不同的手段，使自然材料更加合理地運(yùn)用在家居產(chǎn)品中。然而，無論是從傳統(tǒng)手法還是到高科技手段，人們擁有豐富的實(shí)踐成果的同時(shí)卻缺乏與之對(duì)應(yīng)的理論成果，即從感性的、經(jīng)驗(yàn)式實(shí)踐到理性的、規(guī)律式理論這一過程。有了相關(guān)的理論研究作為基礎(chǔ)，與實(shí)踐結(jié)合，可以讓自然材料更好地為家居產(chǎn)品服務(wù)，為人類生活服務(wù)。

一、自然材料與家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的關(guān)系

想要找尋自然材料在家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用規(guī)律，首先要分析探討自然材料與家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的關(guān)系。

（一）自然材料是家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)

材料的定義是“材料是人類用于制造物品、器件、構(gòu)件、機(jī)器或其他產(chǎn)品的物質(zhì)?！笨梢钥闯?，材料是人類生存所需的基本工具，沒有材料，設(shè)計(jì)活動(dòng)只是存在于人類大腦中的一種思維活動(dòng)，是無法實(shí)現(xiàn)成一個(gè)具體的產(chǎn)品的。而自然材料是未經(jīng)人為加工的材料，也是使用歷史最悠久的材料，從人類最初開始設(shè)計(jì)活動(dòng)的時(shí)候，它就發(fā)揮著重要的作用。雖然每一次新技術(shù)新材料的誕生，都會(huì)伴隨著設(shè)計(jì)的一次飛躍，但是自然材料卻始終保持著活力，以不同的方式，滿足各種設(shè)計(jì)的需求，成為產(chǎn)品使用者所見的唯一對(duì)象，也是對(duì)該產(chǎn)品直觀的第一感受。所以，自然材料是設(shè)計(jì)得以存在和實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)。

（二）家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)是自然材料的表達(dá)

自然材料之所以被稱為自然材料，而不是物質(zhì)，正是因?yàn)槿祟悓?duì)其實(shí)施了設(shè)計(jì)這一動(dòng)作。在設(shè)計(jì)的過程中，自然材料改變了原有的生長(zhǎng)方式、形態(tài)，甚至是自身的特性，被賦予了其他的意義，從而成為7--件產(chǎn)品?！霸谶@個(gè)過程中，自然材料對(duì)于設(shè)計(jì)師來說，已經(jīng)不單單是一種來自大自然的物質(zhì)，而是猶如食材對(duì)于廚師，音符對(duì)于音樂家一樣，經(jīng)過一番調(diào)配和組合以后，可以訴說自己的故事。比如一提到麻材，人們往往就會(huì)想到傳統(tǒng)風(fēng)格。傳統(tǒng)材料搭配傳統(tǒng)風(fēng)格，新材料搭配現(xiàn)代風(fēng)格，這是人們常規(guī)的思維。其實(shí)如果用傳統(tǒng)材料表現(xiàn)現(xiàn)代風(fēng)格，新材料表現(xiàn)傳統(tǒng)風(fēng)格，也不失為一種嘗試。所以，材料通過設(shè)計(jì)有了自身的表達(dá)。

（三）二者互為表里

素有“丹麥現(xiàn)代家具之父”稱號(hào)的卡爾·克林特說“運(yùn)用適當(dāng)?shù)募妓嚾ヌ幚磉m當(dāng)?shù)牟牧希拍苷嬲鉀Q人類的需求，并獲得率直和美的效果”。材料和設(shè)計(jì)的關(guān)系非常緊密，材料是物質(zhì)層次的，設(shè)計(jì)是觀念層次的，二者相互促進(jìn)，相互作用，互為表里。某一段時(shí)期設(shè)計(jì)促進(jìn)了材料的發(fā)展，材料有了更符合設(shè)計(jì)要求的屬性；某一段時(shí)期材料激發(fā)了設(shè)計(jì)的靈感，設(shè)計(jì)得到了巨大的升華?，F(xiàn)在，“從材料思考”這一設(shè)計(jì)原則已得到越來越多人的認(rèn)可，成為一種重要的設(shè)計(jì)理念。將設(shè)計(jì)與材料結(jié)合著思考，發(fā)揮各自的最優(yōu)效果，為家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的未來提供一種可能。

二、自然材料對(duì)家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響

材料的選擇，對(duì)產(chǎn)品最后呈現(xiàn)出的效果有著至關(guān)重要的影響，而自然材料因?yàn)楸旧碜詭У奶厥鈱傩裕瑢?duì)家居產(chǎn)品的影響跟其他材料相比尤為突出。其影響主要來自自然材料的固有特性和感覺特性。

（一）自然材料的固有特性對(duì)家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響

自然材料的固有特性可分為化學(xué)特性和物理特性。對(duì)家居產(chǎn)品的影響主要表現(xiàn)在產(chǎn)品的功能方面。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)產(chǎn)品的過程中，要充分了解自然材料的固有特性，并考慮到其對(duì)產(chǎn)品的影響，產(chǎn)品才具有合理性。其中，化學(xué)特性主要體現(xiàn)在自然材料的內(nèi)部結(jié)構(gòu)方面。通常用耐熱性耐腐蝕性、耐風(fēng)化性、耐酸堿性、硬度密度等來形容。考慮到化學(xué)特性的因素，戶外休閑椅由于其使用環(huán)境，需要自然材料有較好的耐風(fēng)化性、耐老化性，所以多為大理石、木材等材料所制。這是化學(xué)特性最基本的對(duì)功能的影響。物理特性主要體現(xiàn)在自然材料的外部結(jié)構(gòu)方面。包括形態(tài)和色彩兩個(gè)方面，因?yàn)槠洳皇苋魏稳藶橐蛩氐目刂?，所以是自然材料區(qū)別于其他材料最本質(zhì)的特征。自然材料的形態(tài)和彩色都是天然的，其偶然性和特殊性決定了每一個(gè)自然材料都是獨(dú)一無二的，而它的變化性則是為產(chǎn)品的未來提供了一絲神秘的色彩。比如，木材自然形態(tài)時(shí)為圓柱體，顏色外部多為深褐色，內(nèi)部多為淺褐色，會(huì)隨著時(shí)間的改變而變色，整體呈現(xiàn)的氛圍非常質(zhì)樸、溫和。充分考慮到木材的這些物理特性，產(chǎn)品與最終呈現(xiàn)的環(huán)境才會(huì)融合而不突兀。

（二）自然材料的感覺特性對(duì)家居產(chǎn)品設(shè)計(jì)的影響

自然材料的感覺特性主要指自然材料的肌理和質(zhì)感。主要建立在生理和心理兩個(gè)方面，是人在觸及自然材料的時(shí)候感覺系統(tǒng)作出的反應(yīng)。大致分為觸覺特性和視覺特性。觸覺特性，即我們的身體部位接觸到自然材料以后而產(chǎn)生的感覺，也是一種最直接的感受，是認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)這種自然材料最基礎(chǔ)的方式。由這種生理感受再進(jìn)一步刺激而產(chǎn)生心理感受，從而衍生出一種喜惡或者一種情緒。視覺特性指人們?cè)诳吹揭环N自然材料以后，形成的一種整體的印象，是一種綜合的感受，也是停留時(shí)間最長(zhǎng)的一種整體的記憶，有時(shí)候或許會(huì)想不起某個(gè)產(chǎn)品具體的形態(tài)或者功能的細(xì)節(jié)，但這件產(chǎn)品的感覺常常會(huì)被記起，這就是視覺特性的重要作用，也是自然材料感覺特性的重要作用。

美國(guó)建筑師弗蘭克·賴特說“每一種材料都有自己的語言，每一種材料都有自己的故事?！弊匀徊牧系募±砗唾|(zhì)感是一種非常綜合的、個(gè)人的感受，表面的光滑或粗糙，堅(jiān)硬或柔軟，色系的冷或暖，都對(duì)人們產(chǎn)生了最直觀的刺激，最終形成了一種心理感受：比如木材自然淳樸、純真敦實(shí)；石材大氣沉穩(wěn)、剛毅冷峻；竹材清新飄渺，優(yōu)雅勁拔。肌理和質(zhì)感影響著自然材料感官屬性的同時(shí)，也賦予了它精神內(nèi)涵，同時(shí)由于自然材料的生產(chǎn)地區(qū)不同，它還具有地域文化的象征意義，這些象征和感受直接關(guān)系到產(chǎn)品的形態(tài)和功能，以至最終的呈現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)師這一作品是否成功的重要因素。在全球化的大背景下，如何表達(dá)地域文化的情感訴求，尋找自身的文化價(jià)值，是設(shè)計(jì)師需要考慮的。而自然材料極具品格的肌理和質(zhì)感，與工藝結(jié)合后產(chǎn)生的火花，是自然材料可以為設(shè)計(jì)所做的另一種貢獻(xiàn)。

三、自然材料的運(yùn)用形式

自然材料本身自帶了很多復(fù)雜的情感和內(nèi)涵，對(duì)如何將自然材料的力量感淋漓盡致地表達(dá)出來，一路以來設(shè)計(jì)師做了很多的努力，分析與歸納下來，大致可以歸為三個(gè)形式：統(tǒng)一、矛盾、結(jié)合。

（一）統(tǒng)一的形式

肌理和質(zhì)感是自然材料區(qū)別與其他材料的最大特征，每一種自然材料都有自己獨(dú)特的品格，沿襲甚至夸大這種品格，盡量減少人為的干預(yù)，讓它自己訴說自己的故事，感受大自然的純真美好，是設(shè)計(jì)師對(duì)自然材料最美好的回饋，甚至包括一些瑕疵的部分。瑕疵如果出現(xiàn)在其他材料中意味著這個(gè)材料是廢棄品，是無法被使用的，而瑕疵出現(xiàn)在自然材料中則會(huì)為自然材料帶來一種殘缺美的特殊美感，它雖然“不完美”，但更加凸顯了它的獨(dú)一無二。若能將這種“不完美”加以利用，將有害因素轉(zhuǎn)化成為有利因素，作品最終會(huì)更佳具有視覺沖擊力，自然材料的原始表現(xiàn)力則被體現(xiàn)得淋漓盡致。

2010年德國(guó)科隆家具博覽會(huì)展出了由意大利設(shè)計(jì)師Matteo Thun設(shè)計(jì)的Briccole Venezia桌子系列作品（如圖1）。作品中的木材表面完全未經(jīng)過任何處理，全部保留了原木的顏色和紋理，結(jié)疤和磨損的部分也任其留存，只是在組裝的過程中進(jìn)行了最簡(jiǎn)單最基礎(chǔ)的加工。作品整體自然清新，使人仿佛置身在大森林里，怡然自得，心情舒暢，用最原始的方式給人以震撼的力量。匈牙利Jarchitecture uncomfortable workshop的作品廢木料折疊座椅（如圖2），則是設(shè)計(jì)師對(duì)于使用原木材料的另一種巧思。采用整段廢棄的原木，經(jīng)過簡(jiǎn)單的加工以后成為了一把可打開可收縮的椅子，打開時(shí)候可成為一把躺椅，全部收縮以后回歸為一段圓木，整個(gè)作品綠色環(huán)保的同時(shí)，又表現(xiàn)了木材的原始狀態(tài)，打開和收回這一動(dòng)作不僅僅完成了一件家具的誕生，也完成了一個(gè)將原材料轉(zhuǎn)化為人造物的過程，讓人們?cè)谑褂玫臅r(shí)候，擁有愉快體驗(yàn)感的同時(shí)，也感受到了來自自然的敦實(shí)力量，與自然親切對(duì)話。

（二）矛盾的形式

展示原始的姿態(tài)是一種力量的表達(dá)方式，掩蓋原始的模樣有時(shí)候恰恰也是一種凸顯原始的手段。以保持自然材料的原始屬性不變?yōu)榍疤?，通過巧妙的設(shè)計(jì)技巧與精妙的加工工藝，最終呈現(xiàn)一種與原始狀態(tài)完全背離的形式，形成一種巨大戲劇沖突的感受，讓人們?cè)谟^賞或者使用的過程中留下心理上的震動(dòng)，最終引發(fā)人們的思考。打破固有的感覺，對(duì)原始的感受進(jìn)行全新的塑造，對(duì)于自然材料來說，是一種新生，也是一種宣告，它不是只有一種形象。雖然這個(gè)過程是矛盾的，但在這之后，自然材料是全然不同的自我表達(dá)，它就這樣透過設(shè)計(jì)師的智慧，以一種新的方式，與世人對(duì)話。然而，沖突與矛盾不是目的，只是一種手段，沖突的結(jié)局沒有削弱自然材料的原始質(zhì)感與屬性，反而將其更加凸顯了出來，使自然材料更佳具有力量感。

由德國(guó)設(shè)計(jì)師elisa strozyk設(shè)計(jì)的wooden textiles的燈具（如圖3），將木材承單元形切割以后，按照一定形狀的組合，然后有序地拼貼在布料表面，做成一個(gè)燈罩，形成了奇特的轉(zhuǎn)換。原本堅(jiān)硬厚重的木材看起來變成了柔軟的織物，擁有了木材原本不會(huì)出現(xiàn)的褶皺的紋理，巧妙地改變了木材的屬性，天然的木材肌理與人工的織物布料進(jìn)行微妙的結(jié)合，給人以獨(dú)特的感受。而當(dāng)燈光從木塊的縫隙中透出來的時(shí)候，木材的表現(xiàn)力更佳凸顯了出來。熱彎工藝在人造材料中被廣泛使用，并沒有什么稀奇，而若將它使用在自然材料身上，其難度便大大增加了。而（如圖4）中的這把椅子，則是由竹子熱壓彎曲后制成，將竹子原本俊逸挺拔的感覺置換出了蜿蜒優(yōu)美的弧度。竹材柔美的一面被發(fā)掘了出來，讓人們耳目一新。

（三）結(jié)合的形式

自從新材料新技術(shù)的出現(xiàn)極大地改變了人們的生活，高效、快捷、方便的人造材料便占據(jù)了產(chǎn)品材料選擇方面的主導(dǎo)地位，人們對(duì)人造材料越來越依賴，同時(shí)也越來越感受到了它帶來的一些負(fù)面作用。于是，人們慢慢重新開始重視可以彌補(bǔ)人造材料大部分弊端的自然材料，自此，人造材料與自然材料便開始站在了對(duì)立面上，并且作為傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代材料的代表，似乎也不應(yīng)該出現(xiàn)在同一件作品中。但如果在保留自然材料原始屬性的基礎(chǔ)上與人造材料進(jìn)行融合，巧妙地平衡二者之間的關(guān)系，其實(shí)反而會(huì)產(chǎn)生意想不到的火花，產(chǎn)生一種前后呼應(yīng)、交相璀璨的效果。使人們?cè)谙硎苋嗽觳牧蠋矸奖愕耐瑫r(shí)，也不忘記自然材料曾經(jīng)的作用；在感受自然材料自然恬靜的同時(shí)，也體會(huì)人造材料蘊(yùn)含的科技力量。強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合有時(shí)候可能不會(huì)帶來雙倍的效果，但會(huì)帶來雙倍的震撼力量。

設(shè)計(jì)師able abdillah的作品doeloe Iounge椅子（如圖5），主材料為藤條，形成蜿蜒輕盈的整體視覺效果，并且造型的元素是線；而坐面部分采用了軟包形式，是一種厚實(shí)沉穩(wěn)的感覺，造型的元素是面。這種虛與實(shí)，線與面的結(jié)合與對(duì)比，使椅子整體富有變化而不雜亂，活潑又透著沉穩(wěn)，視覺語言非常生動(dòng)。以色列設(shè)計(jì)師hilla shamia設(shè)計(jì)的wood casting桌子（如圖6），將木材切割的剖面澆灌金屬筑形，使木材的紋理與金屬的質(zhì)感在連接處形成最直接的碰撞，木材自然淳樸、溫暖、粗糙的質(zhì)感與金屬的冷峻、剛毅、堅(jiān)硬平滑形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，保留了雙方個(gè)性的同時(shí)，也達(dá)到了設(shè)計(jì)師想要的視覺沖擊力，并且，在功能的角度上，需要承重的連接部分都有金屬材料的參與，大大增加了產(chǎn)品的耐用程度，在保持產(chǎn)品藝術(shù)性的同時(shí)也兼顧了產(chǎn)品所必需的功能性需求，自然材料的表現(xiàn)力得到了極大的發(fā)揮。

結(jié)語

隨著對(duì)自然材料的一步步研究與使用，人們對(duì)自然材料的認(rèn)識(shí)也在慢慢地發(fā)生著變化，運(yùn)用的形式并不是目的，運(yùn)用的結(jié)果才是最重要的。就目前形勢(shì)來看，自然材料出現(xiàn)在家居產(chǎn)品中的趨勢(shì)會(huì)越來越明顯，掌握其中的運(yùn)用形式規(guī)律，從而跳出這些規(guī)律，才能更好地運(yùn)用自然材料，讓它更好地與人們和諧共存。