姚建新

摘要：人物是電視新聞報(bào)道的主體，表現(xiàn)好電視新聞人物，有助于人們接受新聞。用好細(xì)節(jié)、人物同期聲和敘述視角，能讓觀眾真實(shí)、全方位地了解新聞人物的言行、思想和內(nèi)心世界，從而達(dá)到情感上的共鳴。

關(guān)鍵詞：電視新聞人物 細(xì)節(jié) 同期聲 敘述視角

一位新聞前輩曾說過：“所有的新聞都是人創(chuàng)造的。新聞的主角始終是人。”電視是一門綜合藝術(shù)，新聞人物作為電視新聞報(bào)道的主體，觀眾渴望真實(shí)、全方位地了解新聞人物的言行、思想和內(nèi)心世界，真實(shí)地感受新聞人物身上跳動(dòng)的脈搏，從而達(dá)到情感上的共鳴。

一、用細(xì)節(jié)表現(xiàn)新聞人物的內(nèi)心世界。一篇好的電視新聞人物報(bào)道，必須放在具體的新聞事件中，而其思想、性格、內(nèi)心世界只有通過細(xì)節(jié)才能表現(xiàn)出來。在電視新聞中，鏡頭的靈活應(yīng)用是表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的有效手段。

在《打拐英雄》報(bào)道中，一名被拐賣多年的小女孩，經(jīng)警方營(yíng)救安全脫險(xiǎn)，在乘車回家的路上，記者抓拍了小女孩的特寫鏡頭：龜裂的雙手平放在膝蓋上，并不時(shí)痙攣地抖動(dòng)；迷茫的雙眼一會(huì)兒望著窗外，一會(huì)兒盯著自己的雙腳；口中不時(shí)喃喃的嘀咕著什么……這一連串細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映了幾年的被拐賣經(jīng)歷對(duì)小姑娘的傷害。正是記者細(xì)致觀察和精心提煉了人物細(xì)節(jié)，才把這個(gè)人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。這里不需要解說，不需要文字，一串細(xì)節(jié)鏡頭，勾起觀眾的情感，對(duì)小女孩的同情，對(duì)拐賣人口犯罪分子的憎恨。

二、充分運(yùn)用同期聲呈現(xiàn)人物思想，性格，揭示新聞主題。樸素而自然的語(yǔ)言，是展現(xiàn)人物思想、性格的重要組成部分。同期聲的運(yùn)用，往往能使觀眾更直接了解新聞人物，從而產(chǎn)生與新聞人物面對(duì)面交流的效果，反映人物的思想、性格。人物語(yǔ)言用得好，遠(yuǎn)比解說詞更生動(dòng)。

在《敬業(yè)奉獻(xiàn)好民警陳勇琦》的同期聲中，記者問陳勇琦天天在社區(qū)里轉(zhuǎn)，時(shí)間長(zhǎng)了是不是很煩？他說其實(shí)不然，每天接觸的人不一樣，每天都有新鮮感，另外時(shí)間久了與大家熟悉了，就把居民當(dāng)成了自己的親戚朋友。記者又問：“你這樣做是不是有所圖??？”“職責(zé)所在，要對(duì)得起自己的良心，對(duì)得起組織的培養(yǎng)，對(duì)得起自己的那份工資?！倍潭痰膸拙湓挘涂坍嫵鲆晃蝗嗣窬斓臉銓?shí)情懷。

三、用鏡頭選擇最佳的敘述視角。記者將新聞人物介紹給觀眾時(shí)，希望觀眾能以自己的生活經(jīng)驗(yàn)去和屏幕上的新聞人物交流、比較。如果電視人物報(bào)道選擇的敘述視角、新聞點(diǎn)多，采訪對(duì)象的形象就越豐滿。畫面是直接表現(xiàn)人物敘述視角和揭示新聞主題最重要的一環(huán)。

在《迷途的羔羊》中，第一個(gè)畫面就是一張小男孩面部特寫定格照片，照片上一雙怯生生、略帶惶恐、茫然的眼睛，與小男孩面孔所顯示的年齡特征形成強(qiáng)烈的反差。人們不禁要問這是為什么，由此引出了一個(gè)離家出走小男孩的故事。觀眾通過鏡頭和視角，了解了小男孩的出生、家庭、學(xué)校和乞討過程，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的同情心，紛紛譴責(zé)小男孩的父母，揭示了這篇報(bào)道的主題。積極運(yùn)用好鏡頭尋找表現(xiàn)新聞人物的最佳視角，往往能直接引導(dǎo)觀眾，讓他們把感覺、情緒投射到人物身上，人物也因此在觀眾的心目中豐滿起來。

人物新聞的主題確定以后，一切采寫、拍攝手段都是為表現(xiàn)人物主題服務(wù)的。為此，記者必須多思、多想、多看、多觀察，只有這樣才能準(zhǔn)確捕捉到反映人物個(gè)性特點(diǎn)的好鏡頭，才能增強(qiáng)電視新聞人物的可視性和可信性。

（作者單位：南昌廣播電視臺(tái)）