陳華新　張成　李靜

摘要：西班牙著名建筑師安東尼·高迪一生經典作品數不勝數，其自然風、人文情懷和曲線藝術設計理念堪稱經典。而在經濟迅速發(fā)展的今天，鋼筋水泥的建筑似乎缺乏了對人性的挖掘和藝術的氣息。文章通過對高迪設計作品的再深思，并分析了當下的設計趨勢，使這位大師的藝術理念更好地融合于現代建筑設計作品之中，從而形成具有地域性的特色設計。

關鍵詞：安東尼·高迪 設計 建筑 外觀

中圖分類號：J05 文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2018）02-0098-02

引言

安東尼.高迪誕生于加泰羅尼亞的一個小城，就讀于建筑學校的高迪從小對建筑及其相關設計頗有興趣。他的才能都淋漓盡致地展現在他的許多作品中。例如，西班牙巴塞羅那的米拉公寓和圣家族教堂等著名作品。如今，隨著經濟的快速發(fā)展，各種結構和造型的建筑為大都市添加了一抹濃濃的現代色彩，而21世紀的很多建筑設計作品依然能夠看到安東尼.高迪的影子。

一、背景與意義：安東尼·高迪的作品分析與鑒賞

出生于西班牙的高迪，家中是世代從事鍋爐燒制的，加之從小就對自然界的一切十分感興趣，都促使著高迪日后設計思想的形成。高迪的設計作品不僅是當時社會的設計典范，也是現在社會的珍貴財富，研究和學習安東尼.高迪的設計作品，吸取其精華并且運用到現如今的設計當中，不僅能讓后人傳承和學習設計大師優(yōu)秀的設計思想，還能與現代設計思想相結合，促進現代設計的發(fā)展，增加設計感。

巴塞羅那這座充著人文氣息的城市，在高迪的藝術創(chuàng)作下無論是建筑還是景觀都處處充滿了生機。西班牙人豪放的性格使高迪的設計從不默守成規(guī)，他的設計也被當時建筑界認為是“瘋狂的建筑”。高迪在東方伊斯蘭風格和現代主義的熏陶下，其建筑風格與當時單一化的哥特式和多種少即是多的混合式完全不同，而是形成了具有自然主義和充滿人性關懷的“高迪風格”。20世紀初期歐美地區(qū)刮來了一場新藝術運動之風，新藝術運動強調造型創(chuàng)新和材料創(chuàng)新，并且不再拘泥于傳統的裝飾特點，這是大批設計師重新定義了設計美學。新藝術運動重視曲線之美，尤其是波浪線，這一切都促使了安東尼.高迪設計思想最終的成熟。

高迪認為自然界是由曲線構成的，同時曲線也是世界上最美的線條，他的設計作品中運用了大量的曲線，使其建筑作品充滿了無限的活力和動感。米拉公寓那怪異而柔美的建筑線條；圭爾公園那神秘而絢麗的馬賽克碎石鋪裝；圭爾宮那線條曲折蜿蜒而井然有序的鐵門設計，無不讓人嘆為觀止。在極簡主義或者少即是多的影響下，裝飾被一度認為是最大的罪責，而高迪卻認為裝飾是一個設計師與生俱來的能力。高迪的作品大多呈現出美妙的曲線和怪異的裝扮，還有那五彩繽紛的馬賽克碎石。其作品圣家族教堂仿佛是大自然親手締造，通天的四塔宛如鏈接著天與地，站在這座建筑面前仿佛整個靈魂都沒洗禮了，留下的只有對這個建筑的臣服，這就是圣家族教堂，一個把曲線與建筑完美結合的作品。高迪完美地將自然與建筑有機地結合在了一起，他的作品仿佛融入了大自然之中，把曲線和有機形態(tài)運用得淋漓盡致。仔細觀察高迪作品的細節(jié)，可以發(fā)現這位建筑大師也把自然主義運用到其建筑的每一處裝飾上，通過變形、夸張、意向等手法把有機理念注入其中，使觀看者在參觀時不舍得落下任何一個角落。

二、安東尼·高迪的設計作品與外國當代建筑

（一）對國外設計的影響

雖然設計大師高迪離開了我們，但是他獨特的設計風格和關注人性的設計情懷已經被我們現代人傳承了下來，他的每一件作品都足以讓后一直深思。在歐美國家，高迪的設計風格得到了很好的傳承和發(fā)展，后人在此設計基礎上運用現代的材料和手法，進行設計的創(chuàng)新。

（二）以國外某植被空間為例分

植被空間的設計以鋼化玻璃和高密度的支撐結構為主，整體造型以不規(guī)則曲線為主，整個建筑玻璃結構占大部分，所以采光性十分出色，設計者充分考慮到自然主義和人文關懷，室內的人擁有180°的室外視角加上玻璃的墻體設計，仿佛使人與外部環(huán)境沒有任何隔閡，擺脫了建筑墻體的束縛，把周圍的景色盡收眼底。同時，玻璃材料的特殊設計使在外部很難看清內部，使得個人的隱私性得到了很好的保護。夸張的龍骨式線條結構設計，與高迪設計的米拉公寓外部結構十分相似，整體外觀都是以類似溶洞的形狀。建筑外觀玻璃的相互映射也為建筑多了一絲奇幻神秘的氣息，這也是建筑師細節(jié)設計的所在。雖然現代建筑設計中少了些宗教的色彩，但是那美妙的曲線和怪異的造型還是延續(xù)了下來，為現代社會的快節(jié)奏生活增加了可以慢下腳步或駐足欣賞的理由。在建筑的主體色調上使用了銀灰色的構架和玻璃的深藍色相搭配，與藍天和大地相融合，有如“長”在地上的建筑，整個畫面組合成了一個和諧的整體。

米拉公寓的設計整體顯得十分和諧，石料的顏色也樸素大方，鐵藝的欄桿設計和海浪式的外觀設計決定了米拉公寓的獨特性。歐美的設計師也將這種標志性的設計沿用在了現代的建筑設計上，19世紀的設計作品，運用在如今的建筑設計上依然不顯得古板老套，反而是打破了老套的設計風格，創(chuàng)意十足，極具未來性的一種設計理念。

三、安東尼·高迪的設計作品與中國當代建筑

（一）對中國設計的影響

對高迪充滿自然主義色彩設計作品的研究，我們應當對其認真學習，并且更好地運用在當代建筑設計發(fā)展上。明末清初，西方文化開始進入中國，其建筑文化也開始慢慢地影響中國的建筑發(fā)展。中國建筑歷史悠久，造詣深厚，無論是古時的建筑還是現代的建筑，大多呈對稱式的莊重威嚴。通過研究高迪自然主義風格的建筑，讓我們明白了很多關于自然的建筑理論，人類在順應和學習自然規(guī)律的過程中也從自然中學到了很多東西，在建筑設計過程中充分考慮到自然是設計環(huán)節(jié)中必不可少的重要一環(huán)。中國當代的建筑風格多種多樣，且大都市現代建筑的自然主義稍有不足，如果很好地把安東尼.高迪對自然的向往和追崇感運用到現代建筑的設計理念當中，就如虎添翼，使冰冷的建筑外觀與周圍環(huán)境更好地結合，也能夠體現建筑崇尚自然和回歸自然的感覺，給生活在城市高壓下的人們帶來一絲自然的氣息。曲線的運用貫徹于高迪一生的作品之中，米拉公寓的曲線外觀設計有如連綿的山峰，又有如不停拍打岸邊的海浪，給人以韻律的動感。安東尼.高所崇尚的自然界最美的線條——曲線，在恒隆廣場的設計上體現得淋漓盡致。

（二）以濟南恒隆廣場為例

濟南恒隆廣場在設計上很好地運用了律動的線條，堪稱完美的曲線建筑外形很好地與芙蓉街和泉城廣場相互相應，并且了賦予建筑“活”的生命力和當下最流行的“運動感”。當你在恒隆廣場游玩的時候，你會感覺到廣場的每一處細節(jié)都充滿了“曲線的味道”，人們在品味曲線美的同時也會發(fā)現整個商場內部的裝飾與建筑外觀融合得十分恰當，看似復雜又不失邏輯的曲線線條貫穿于整個商場，人們在商場內購物和游玩時，曲線的造型設計會使人的疲憊感和孤立感減少，同時使人們充滿了生命的活力和現代的動感，增加了購物的欲望，從而達到了設計者目的所在?？梢哉f是上帝把曲線賦予了自然，而高迪則把曲線賦予了我們。商場內每一個樓層的弧線程度也不都是相同的，弧線的體態(tài)也有所不同，有的弧度稍大；有的弧度稍??；有的是自由變換，就像高迪在設計米拉公寓的造型一樣，不是教條主義的弧線，而是靈活多變的，每一處設計都是經過精心設計的弧線，只有這樣建筑的設計才會有活的靈魂。雖然恒隆廣場整體呈多變的曲形設計但也并沒有因此影響到整體的造型，反而使建筑整體呈現富有科技感的現代氣息和神秘的藝術氣息。其中即融合了都市的快節(jié)奏又融合了自然的曼妙，高迪在他的作品中還體現了“人性”，及設計的一切都為了人，而恒隆廣場的整體設計也和高迪的觀點相得益彰，建筑外觀大轉角處圓弧形的設計，使整個建筑主體看起來溫和親人，沒有威嚴的對稱和冰冷的轉角。從遠處看，整個建筑構成了曼妙而柔美的城市線，與泉城廣場相互輝映。不僅商城內部和整個建筑外采用曲線設計理念，周邊的廣場設施也同樣如此。

（三）以濟南泉城廣場為例

泉城廣場與恒隆廣場連接的橋上連綿起伏似山巒有如龍骨似的結構架，采用了和周邊環(huán)境相匹配的曲線設計理念，乏味的橋梁瞬間變成隨音樂律動的樂章，曲線設計瞬間賦予了橋梁鮮活的生命?？梢宰屓藗冊隈v足觀看的同時，不會感到裝飾效果與周邊環(huán)境的不協調，而且也不容易讓人們產生視覺疲勞，特別是小朋友們在玩的時候，無形地增加了玩樂時的趣味性和各種天馬流星的想法，自然也就成為了人們休閑娛樂和釋放壓力的首選去處，也直接達到了廣場和建筑設計的最終目的。

在充滿馬賽克裝飾的古埃爾公園里曲線造型隨處可見，仿佛它原本就屬于自然界的一樣。古埃爾公園給緊張的城市生活帶來了屬于人們內心最深處所需要的那一份“純真”，甚至讓我們在游玩公園的時候忘記了自己的年齡，人人都沉浸在設計所給我?guī)淼臍g聲笑語當中。古埃爾公園的曲線設計與泉城廣場連接橋的設計總體感覺十分相似，都是以連綿起伏的曲線來賦予主體的外形，設計者把人性化和建筑的實用性相結合，從而使建筑不再那么工業(yè)化與機械化。高迪的建筑大量使用五彩繽紛的材料和別出心裁的裝飾，在泉城廣場的鋪裝上同樣也有著別具一格的景觀小品和精心設計的鋪裝。回歸橋體本身，橋體兩邊連綿的曲線也不是完全對稱的，而是高低起伏，錯落有序的，這樣的設計會使設計主體看起來沒有那么死板。這也與高迪的設計理念有異曲同工之處，曲線設計理念和與自然相協調。

（四）以長春國際會展中心為例

長春國際會展中心坐落于長春市國家級經濟開發(fā)區(qū)，建筑主體的結構采用大跨度整體空間鋼管結構，不僅在受力上結構合理，更加體現出了會展中心的現代感。

會展中心的建筑側面外立面采用柔美的弧線構成，不僅受力合理，更重要的是其建筑的設計與周圍環(huán)境有機結合，再滿足會展中心功能性需要的同時，以其獨特的外觀設計給人“美”的同時也彰顯了屬于21世紀的科學。這是很典型的現代科學結合高迪的曲線設計理念的作品。在其立面上，看似復雜的網格鋼架結構，卻是合理有序地穿插在一起，網格與網格之間采用的鋼化玻璃增加了內部的采光效果，也體現了建筑師想要賦予建筑的現代感。建筑師在設計建筑的同時，要和安東尼.高迪一樣充分考量到周圍的環(huán)境和其他各種的因素，使設計出來的作品能夠和自然相融合，才能不會顯得那么突兀。長春國際會展中心的設計案例就充分地詮釋了這一點，其周圍有美麗的凈月潭森林公園和長春電影制片廠，會展中心的設計很好地融入了這個設計群體之中。從遠處觀看，會展中心的曲線造型構成了這座城市美妙的城市線。

位于西班牙巴塞羅那的圣家族教堂是高迪一生最后的作品，高聳的尖塔，分明是鏈接天主與信徒的心靈“天線”。巴塞羅那是一座美麗的城市，從遠處望向圣家族教堂所在的位置，主體建筑十分明顯，有如神明凈化著這座古老而又充滿藝術的城市。仔細觀察不難發(fā)現，圣家族教堂主體建筑的顏色與周邊的建筑物顏色整體一致，給人一種建筑本身的使命感和神秘感，更加符合了高迪“建筑與自然相融合”的設計理念，圣家族教堂也成了這座城市的標志性建筑物。

（四）以恒豐銀行為例

恒豐銀行的U形玻璃設計中也能發(fā)現安東尼.高迪的設計觀點。建筑外立面的U形玻璃，主要采用西方建筑設計理念，曲線的運用更加突出了整體的美感。暗色的玻璃和乳白色的門體，顏色對比十分強烈，增加了視覺效果的同時，在功能方面也加強了玻璃的面積。U形玻璃上方大理石的運用和門的搭配也非常完美。整個玻璃的設計也別有用心，主體為方形，上部分的設計迎合了外窗的弧形，在玻璃的設計上也采用了弧形，使得內外相結合，最終給人呈現一種圓潤、平和的感覺，這種感覺也正是符合銀行的企業(yè)形象。安東尼.高迪的曲線設計在銀行的U形玻璃設計中得到了體現，使得科技與藝術相結合，古代與現代相結合，形成了自己獨特設計風格的同時也在無形中提升了建筑整體的品味。高迪把曲線帶給了我們，所以我們不僅可以用它來改造整個建筑，諸如一些建筑的細節(jié)，我們也可以用曲線來美化，來達到整體與局部的和諧，從而起到局部為整體服務的效果。

結語

高迪對于世界的建筑貢獻是不可言喻的，19世紀的建筑天才為當時建筑界雜亂的藝術氛圍和循環(huán)復制新浪漫主義和新古典主義的環(huán)境帶來了一束陽光。然而在高樓林立的今天，我們缺少能讓我們眼前一亮的建筑設計都市生活的快節(jié)奏壓得我們喘不過氣，冰冷的建筑外觀使我們找不到任何安全感，現代建筑也正是缺少高迪的這種設計為人的態(tài)度，他用情感去詮釋了曲線主義和自然主義，通過對他的作品的研究和學習可以給我們現代的建筑設計帶來很多不一樣的新思路，現代的建筑設計必須從考慮到自然的角度出發(fā)，巧妙化用傳統與自然，賦予建筑以人性的生命力，和趨于極致的藝術表現力。高迪教會了我們后人的還有很多很多，不止是建筑的外觀這么簡單，其更重要的是一種精神，高迪一生都在追求自己所愛的東西，努力為社會做出自己的貢獻，這種精神值得任何領域的人們學習?，F代的建筑正是缺少高迪設計的建筑所具有的狂放不羈和沖破枷鎖的時代精神，現代建筑師需要學習高迪的地方還有很多，我們要將高迪的建筑精神傳遞下去，建設更加美好的21世紀。