有生命的典故

廢名（ 1901-1967），原名馮文炳，20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上最有影響力的文學(xué)家之一，曾為語(yǔ)絲社成員，師從周作人，在文學(xué)史上被視為“京派文學(xué)”的鼻祖。

要說(shuō)李商隱的詩(shī)，我感著有點(diǎn)無(wú)從下手，這人的詩(shī)，真是比什么人的詩(shī)還應(yīng)該令我們愛(ài)惜，在中國(guó)文學(xué)史上只有庾信可以同他相提并論。然而要我說(shuō)庾信，并不覺(jué)得為難，庾信到底是六朝文章，六朝文章到底是古風(fēng)，好比一株大樹(shù)，我們只就他的春夏秋冬略略講一點(diǎn)故事就好了，或者摘一片葉子下來(lái)給你們看，你們自己會(huì)向往于這一棵樹(shù)，我也不怕有所遺漏，反正這樹(shù)上的葉子是多得很的，路上拾得一片落葉你也喜歡這棵樹(shù)哩。李商隱的詩(shī)頗難處置，我想從沙子里淘出金子來(lái)給大家看罷，而這些沙子又都是金子。他有六朝的文采，正因?yàn)樗辛牡男愿?，他的文采又深藏了中?guó)詩(shī)人所缺乏的詩(shī)人的理想，這一點(diǎn)他自己也覺(jué)著。他的詩(shī)真是一盤(pán)散沙，粒粒沙子都是珠寶，他是那么的有生氣，我們?cè)趺磿?huì)拿一根線(xiàn)可以穿得起來(lái)呢？在他當(dāng)然都是從一個(gè)泉源里點(diǎn)滴出來(lái)的?，F(xiàn)在有幾位新詩(shī)人都喜歡李商隱的詩(shī)，真是不無(wú)緣故哩。好在我今天講到他是由用典故說(shuō)來(lái)的，我們就從這一點(diǎn)下手。溫庭筠的詞，可以不用典故，馳騁作者的幻想。反之，李商隱的詩(shī)，都是借典故馳騁他的幻想。因此，溫詞給我們一個(gè)立體的感覺(jué)，而李詩(shī)則是一個(gè)平面的。實(shí)在李詩(shī)是“人間從到海，天上莫為河”，“星沉海底當(dāng)窗見(jiàn)，雨過(guò)河源隔座看”，天上人間什么都想到了，他的眼光要比溫庭筠高得多，然而因?yàn)樵?shī)體的不同，一則引我們到空間去，一則仿佛只在故紙堆中。這便是我所想請(qǐng)大家注意的。我們還是舉例子，就說(shuō)一千年來(lái)議論紛紛的《錦瑟》一首詩(shī)。胡適之先生說(shuō)：“這首詩(shī)一千年來(lái)也不知經(jīng)過(guò)多少人的猜想了，但是至今還沒(méi)有人猜出他究竟說(shuō)的是什么鬼話(huà)?！?/p>

這首詩(shī)大約總是情詩(shī)，然而我們想推求這首詩(shī)的意思，那是沒(méi)有什么趣味的。我只是感覺(jué)得“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”這兩句寫(xiě)得美，這兩句我也只是取“滄海月明珠有淚”一句來(lái)講。如果大家聽(tīng)了我的話(huà)對(duì)于這一句有點(diǎn)喜歡，那么藍(lán)田日暖之句仿佛也可以了解。“滄海月明珠有淚”，作者大約從兩個(gè)典故聯(lián)想起來(lái)的，一個(gè)典故是月滿(mǎn)則珠全，月虧則珠闕，這個(gè)珠指蚌蛤里的珠。還有一個(gè)典故是海底鮫人泣珠。李詩(shī)另有“昔去靈山非拂席，今來(lái)滄海欲求珠”之句，那卻是送和尚的詩(shī)，與我們所要講的這句話(huà)沒(méi)有關(guān)系，不過(guò)看注解家在“今來(lái)滄海欲求珠”句下引杜甫詩(shī)“僧寶人人滄海珠”，可見(jiàn)“滄?！迸c“珠”這兩個(gè)名詞已有前例，容易聯(lián)串其起來(lái)，于是李商隱在《錦瑟》一詩(shī)里得句日“滄海月明珠有淚”了。經(jīng)他這一制造，于是我也像大概真?zhèn)€滄海月明珠有淚似的——這是我的一位老同學(xué)曾經(jīng)向我說(shuō)的話(huà)，他確曾經(jīng)滄?；貋?lái)，滄海月明珠有淚既然確實(shí)，于是藍(lán)田日暖玉生煙亦為良辰美景無(wú)疑了。新詩(shī)人林庚有一回同我說(shuō)：“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙，李商隱這兩句詩(shī)寫(xiě)得真好?！庇谑俏乙蚕氪蟾攀钦鎸?xiě)得好。但我盡管說(shuō)好是不行的，我還可以說(shuō)點(diǎn)理由出來(lái)。從上面列舉的典故看來(lái)，“滄海月明珠有淚”這七個(gè)字是可以聯(lián)在一起的，句子不算不通，但詩(shī)人得句是靠詩(shī)人的靈感，或者詩(shī)有本事，然后別人聯(lián)不起來(lái)的字眼他得一佳句，于是典故與辭藻都有了生命，我們今日讀之猶為之愛(ài)惜了。我便這樣來(lái)強(qiáng)說(shuō)理由。李商隱另外有兩首絕句，一首題作《月》，詩(shī)是這樣的：“過(guò)水穿樓觸處明，藏人帶樹(shù)遠(yuǎn)含清。初生欲缺虛惆悵，未必圓時(shí)即有情?！币皇最}作《城外》，詩(shī)是這樣的：“寒露風(fēng)定不無(wú)情，臨水當(dāng)山又隔城。未必明時(shí)勝蚌蛤，一生長(zhǎng)共月虧盈。”這些詩(shī)作者似乎并無(wú)意要千百年后我輩讀者懂得，但我們卻仿佛懂得，其情思殊佳，感覺(jué)亦美，一面寫(xiě)其惘然之情，一面又看得出詩(shī)人的貞操似的?！拔幢孛鲿r(shí)勝蚌蛤，一生長(zhǎng)共月虧盈”，我覺(jué)得便足以做“滄海月明珠有淚”的注解。李詩(shī)有《題僧壁》一首，其末四句云：“蚌胎未滿(mǎn)思新桂，琥珀初成憶舊松。若信貝多真實(shí)語(yǔ)，三生同聽(tīng)一樓鐘?！卑鎏ノ礉M(mǎn)思新桂，即是用月與蚌蛤的典故，從這些地方我們都可以看出作者的幻想，總是他的感覺(jué)美。

李商隱常喜以故事作詩(shī)，用這些故事作出來(lái)的詩(shī)，都足以見(jiàn)作者的個(gè)性與理想，在以前只有陶淵明將《山海經(jīng)》故事作詩(shī)有此光輝，其余游仙一類(lèi)的詩(shī)便無(wú)所謂，即屈原亦不見(jiàn)特色，下此更不足觀了。像杜甫關(guān)于華山詩(shī)句：“西岳崚增竦處尊，諸峰羅立如兒孫。安得仙人九節(jié)杖，拄到玉女洗頭盆?！敝笔菓?yīng)景而已。李商隱關(guān)于王母，關(guān)于嫦娥，關(guān)于東方朔，關(guān)于麻姑，關(guān)于鮫人賣(mài)綃，或成一篇，或得一句，都令我們?nèi)缏勂湔Z(yǔ)如見(jiàn)其人，表現(xiàn)了作者。只看他的這兩句話(huà)，在他的詩(shī)里便算是極隨便的兩句詩(shī)：“聞道神仙有才子，赤簫吹罷好相攜?！北阋?jiàn)他的個(gè)性，他要說(shuō)神仙也有才子，若他人便說(shuō)某人是謫仙了。我今天并不是專(zhuān)門(mén)解詩(shī)，我再舉一首《過(guò)楚宮》七言絕句：“巫峽迢迢舊楚宮，至今云雨暗丹楓。微生盡戀人間樂(lè)，只有襄王憶夢(mèng)中?！彼霉适虏煌话阕髟?shī)的是濫調(diào)，他是說(shuō)襄王同你們世人不一樣，乃是幻想里過(guò)生活哩。我再舉一首《板橋曉別》，看他的文采：“回望高城落曉河，長(zhǎng)亭窗戶(hù)壓微波。水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多?！边@種句子真是寫(xiě)得美，因?yàn)樗玫氖堑涔?，我們?nèi)菀缀雎运幕孟?，只鑒賞他的文采，實(shí)在他的想象很不容易捉住，他倒好容易捉住了這個(gè)乘赤鯉來(lái)去水中的典故，我們卻不容易哩。

說(shuō)到用典故，我還想補(bǔ)足一點(diǎn)意思，胡適之先生所謂白話(huà)詩(shī)家蘇黃辛陸這一些人倒真是用典故，他們的詞里有時(shí)用當(dāng)日的方言，有時(shí)用古書(shū)上的成語(yǔ)，實(shí)在用方言也好，掉書(shū)袋也好，在他們是平等看待，他們寫(xiě)韻文同我們現(xiàn)在亂寫(xiě)散文是差不多的，成語(yǔ)到了口邊就用成語(yǔ)，方言到了手下就用方言，他們?nèi)鄙僭?shī)的感覺(jué)，而他們又習(xí)慣于一種寫(xiě)韻文的風(fēng)氣，結(jié)果寫(xiě)出來(lái)的韻文只用得著掉文與掉口語(yǔ)，并不是他們有溫李的典故而不用，要說(shuō)典故都應(yīng)該歸在典故的性質(zhì)項(xiàng)下。他們?nèi)鄙僭?shī)的感覺(jué)，他們有才氣，所以他們的詩(shī)信筆直寫(xiě)，文從字順，落到胡適之先生眼下乃認(rèn)為同調(diào)，說(shuō)他們做的是白話(huà)詩(shī)。真有詩(shī)的感覺(jué)如溫李一派，溫詞并沒(méi)有典故，李詩(shī)典故就是感覺(jué)得聯(lián)串，他們都是自由表現(xiàn)其詩(shī)的感覺(jué)與理想，在六朝文章里已有這一派的根苗，這一派的根苗又將在白話(huà)新詩(shī)里自由生長(zhǎng)，這件事情固然很有意義，卻也是最平常不過(guò)的事，也正是“文藝復(fù)興”，我們用不著大驚小怪了。我們?cè)跍赝ン薜脑~里看著他表現(xiàn)一個(gè)立體的感覺(jué)，更可以注意詩(shī)體解放的關(guān)系，我們白話(huà)新詩(shī)里頭大約四度空間也可以裝得下去，這便屬于天下詩(shī)人的事情了。