《脫身》中陳坤分飾雙胞胎兄弟，《白夜追兇》中潘粵明分飾雙胞胎兄弟，《左輪手槍》中林永健分飾雙胞胎兄弟，《密使》中于震分飾孿生兄弟，《華胥引》中郭珍霓分飾孿生姐妹，《扶搖》中林靜分飾孿生姐妹。這種表演方式似乎越來越多。對于一人分飾兩角，不知道是提升品質(zhì)還是降低品質(zhì)？

降低品質(zhì)的是故事

在現(xiàn)實(shí)生活中，女性懷雙胞胎的概率大概在1%到5%，但是在影視劇中，雙胞胎出現(xiàn)的概率應(yīng)該有10%到50%。為什么影視劇易產(chǎn)雙胞胎？增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性，增加宣傳賣點(diǎn)……這些都是原因，而演員和觀眾也似乎將飾演雙胞胎當(dāng)成了檢驗演技的一種方式。但在這種檢驗之下，真正演得好的屈指可數(shù)。

最近陳坤的《脫身》就引發(fā)了爭議，為了演好浪子哥哥和博士弟弟，陳坤下了不少功夫，他稱自己演哥哥時會使勁動眉毛，演弟弟時則不動眉毛；哥哥說話速度快，弟弟說話速度慢；哥哥瘋兮兮的，弟弟害羞呆萌……但是這一系列刻意的區(qū)別被網(wǎng)友一句話就給“破解”了：戴上眼鏡就是弟弟，摘下眼鏡就是哥哥。而且劇中兄弟倆的服裝也反差極大，讓觀眾感嘆感慨這倆雙胞胎太好認(rèn)！相比之下，潘粵明在《白夜追兇》中飾演的雙胞胎則備受肯定，二人穿著同樣的衣服，觀眾能夠很清楚地通過演員的小動作和一些細(xì)微的表情來分辨兩個角色，精湛的演技令人嘆服、

在如此多的一人分飾兩角中，要想脫穎而出，除了演員本身的演技外，劇本的設(shè)計、細(xì)節(jié)的描寫非常重要。當(dāng)一對雙胞胎只能靠造型、語言來區(qū)分，演員還有什么發(fā)揮的空間？而且關(guān)于雙胞胎的影視劇早已有了一堆套路：一是身在兩個敵對陣營，假扮對方“反臥底”，或者一方執(zhí)迷不悟，另一方大義滅親；二是性格、職業(yè)、社會地位反差極大，像“王子與貧民”、“公主與女仆”之類的設(shè)定比比皆是；三是不管兄弟還是姐妹，總會愛上同一個人，因愛成恨的戲碼輪番上演。如此為了雙胞胎而雙胞胎的故事，又能吸引多少觀眾？

雙胞胎的影視劇要想做得好看，不一定非要一人分飾兩角，像《絕代雙驕》里的雙胞胎兄弟小魚兒與花無缺，影視劇翻拍了無數(shù)遍，哪一部讓一人分飾兩角了？無論是梁朝偉、吳岱融版，還是林志穎、蘇有朋版，都堪稱經(jīng)典之作。歸根結(jié)底，影視劇最重要的還是故事，如果故事蒼白無力，哪怕一人分飾三角觀眾也不買賬。

口程戈

沒有金剛鉆別演雙胞胎

雙胞胎快成諜戰(zhàn)劇的套路了，這些電視劇中，雙胞胎一般由一個人飾演，當(dāng)然一人飾演有好處，就是長相一樣.但是有問題，如何來區(qū)分兩人呢？大家對雙胞胎的第一印象一般是“他們是一樣一樣的”，但編劇一定要把劇中的雙胞胎寫得不一樣，性格反差極大。在劇中，常常是一個是好人，一個是壞人，或者一個是我方的，一個是敵方的，這樣演員才好表演。

在本人這些年的采訪經(jīng)歷中，不止一次地遇到過演雙胞胎的演員，他們談到表演時，常常會用分裂來形容，當(dāng)然有人會專門給兩個角色設(shè)計出不同的東西，比如哥哥是中式打扮，弟弟愛穿西裝；哥哥眼神堅定，弟弟眼神游離；哥哥語速快，弟弟語速慢。用一些外在的東西來讓觀眾能區(qū)分，同時，注重角色內(nèi)心刻畫等等。不過基本上每位演員都表示，拍攝得很辛苦，甚至有時候?qū)а莺脱輪T都會糊涂，到底是演到哪兒了？會把兄弟倆給弄反了。當(dāng)然，這種角色的反差對演員來說是很大的挑戰(zhàn)，好的演員是需要接受這種挑戰(zhàn)的。

但是，一人分飾兩角，在這些年的影視劇中，少有極佳的成功者，印象中，于和偉在《局中局》中演的雙胞胎還行。于和偉在劇中不僅要演哥哥周英文和弟弟趙天宇，哥哥還要擔(dān)當(dāng)?shù)艿艿奶嫔?。兩個人物、三種演繹方式，于和偉演得異樣的精彩。本人還保留有一段當(dāng)年對于和偉的采訪，他說：““演雙胞胎，有可能費(fèi)力不討好，但是我有一個愿望，我演了5年話劇，我要證明給觀眾看，我有能力。在開機(jī)前，很多人提建議，說雙胞胎要不要用造型稍微區(qū)分一下，比如哥哥臉上有個痦子，或者在說話的口音上有明顯的不同，我說不要，我就想賭一把，不用這些區(qū)分，而是光靠表演區(qū)分，這樣可能有風(fēng)險，但我有自信。《局中局》是我創(chuàng)作上的一個小高峰。后來有人評價說，在中國，能通過表演把兩個個性完全不同的雙胞胎塑造得活靈活現(xiàn)的，很少有?！?/p>

確實(shí)少有，以致一人分飾兩角的電視劇，我認(rèn)為在作品情節(jié)不精彩的情況下，基本是在降低作品品質(zhì)，因為大多的演員沒有金剛鉆，難以完成那種挑戰(zhàn)，反而露出了表演上的破綻。包括《脫身》中的陳坤，他是好演員，然而，看他在劇中的表演都覺得累得慌。

口平沙

雙胞胎雖好，多了也疲勞

不知啥時候開始，電視劇中的雙胞胎日益多起來，甚至可稱流行起來。正在熱播的《脫身》中陳坤飾演了雙胞胎兄弟，《白夜追兇》中潘粵明也是如此，反腐劇《人民的名義》中也有一對孿生美女姐妹。觀眾最初對影視雙胞胎現(xiàn)象還是很感興趣的，但日久天長難免不審美疲勞，這個現(xiàn)象還是需要影視生產(chǎn)單位多加留意的。

這里可以設(shè)想一下創(chuàng)作機(jī)構(gòu)唱響“雙胞胎”的用意，也是蠻有意思的。

第一，劇情需要。諜戰(zhàn)劇中，雙胞胎往往可起到出奇制勝的奇效，用用無妨。這樣編劇就可挖空心思巧設(shè)各種腦洞橋段，對拓展劇情不失為奇招。偶像劇美女克隆一分為二，似乎可以制造雙亮點(diǎn)，還可以一張漂亮臉蛋塑造迥異性格，可抓住觀眾的好奇心，商業(yè)路線走得很溜。在電視劇市場博的就是收視率，無可厚非，只要別胡編亂造制造極端離奇劇情，多數(shù)觀眾是可以接受雙胞胎劇情的。拿《人民的名義》來說，劇中由胡靜飾演的高小琴、高小鳳雙胞胎姐妹在戲份輕重上就把握得合情合理，值得稱道。

第二，從演員角度來說，大多數(shù)演員也愿意一人飾演二角，一可過足戲癮，二來也是對自己演技的一個自我挑戰(zhàn)，不妨一試。只是不少演員很難嫻熟駕馭雙角色，經(jīng)常把雙胞胎演成了一個人，或者一個飽滿，一個干癟，這對演員來說可能是門新的課程。尤其是現(xiàn)在本色演員似乎越來越多，經(jīng)常把千角演成一角的也不是沒有。對這類演員來說，最好還是“單胞胎”會更令人信服。

第三，對于制片方來說，一個演員飾演雙胞胎在演員片酬上應(yīng)該是一小于二的簡單加減法，經(jīng)濟(jì)上也很合算，再者為某個演員另找雙胞胎也實(shí)在沒必要，外形高度相似的也很難找，實(shí)在沒必要。

第四，從觀眾角度來講，其實(shí)還是很希望一人演兩角，可以懷著好奇心，看看某某演員到底能演成啥樣，不希望自己傻傻的分不清誰是哥哥和弟弟，誰又是姐姐和妹妹。

還是這句話，市場和劇情需要雙胞胎露臉，但別泛濫成災(zāi)，演員對雙胞胎角色把控不好的話，不但給拍攝帶來難度，日子長了，觀眾也會大倒胃口，也就沒人買賬了。

口畢明

都玄幻去了誰還關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活

有段時間了，電視熒屏和網(wǎng)絡(luò)視頻上，玄幻題材的影視作品像趕集似的一部接一部地擺在了我們的眼前。客觀地講，不少玄幻劇還是堅持打造中國元素的，此外，鑒于玄幻劇的特質(zhì)，不少玄幻劇在服裝、化裝、道具、燈光等方面還真是下足了功夫。再加上高科技電腦動畫的手段，尤其是各路俊男靚女的加盟，使得很多的玄幻劇一登場便炫彩奪目，觀眾頗有“亮瞎眼”的感覺。

然而，玄幻劇的過度生產(chǎn)，對于整個影視劇生產(chǎn)制作行業(yè)來講，其實(shí)并沒有太多的好處。

首先，玄幻劇不是科幻劇?？苹脛”M管有幻想的成分在其中，但一個科學(xué)的“科”字，就成了它的創(chuàng)作基礎(chǔ)，科幻劇一定是建立在某種科學(xué)知識的基礎(chǔ)上，而對未知的科學(xué)領(lǐng)域展開探索與幻想的影視劇作品。所有的科學(xué)知識，都蘊(yùn)藏于我們的現(xiàn)實(shí)生活中間。玄幻則不要太多的生活基礎(chǔ)做創(chuàng)作背景，說白了，就是展開想象的翅膀，由著性兒的飛吧，至于接不接地氣，那可懸的乎。但是不知我們是否發(fā)現(xiàn)，這種沒有生活根基做依靠的想象，其實(shí)是菲?！俺鼉骸钡?，說白了，就是偷懶，不用生活積累，瞎想去吧——這樣，創(chuàng)作起來，省力，表演起來，省力……試想一下，一種文藝形式，如果各個環(huán)節(jié)都省力了，那這個作品，包裝得再光鮮，也菲常蒼白，成不了經(jīng)典。

還有一點(diǎn)，如今出演玄幻題材影視作品的演員，絕大多數(shù)都是年輕藝人。大有只要能上一部戲，自己就能出名的態(tài)勢。其實(shí)，這才真是要?dú)У糇约旱钠缤景?！縱觀國內(nèi)國際知名的表演藝術(shù)家，有誰不是靠著在生活中豐富的體驗，以及對生活本身深刻的理解，通過自己有血有肉的表演才走向成功的。倘若他們中很多人也都去玄幻了，沒人關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活了，那我們還能看到《摩登時代》《辛德勒的名單》《阿甘正傳》以及《渴望》《貧嘴張大民的幸福生活》《暗算》《情滿四合院》等優(yōu)秀的中外影視作品嗎？

奉勸一下當(dāng)下的年輕藝人，生活本身才是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。只有深深地扎根其中，用心觀察體會生活，才能產(chǎn)生對于生活、對于角色的真情實(shí)感，才有可能有成熟的表演功力。要都擠在玄幻劇的這條道兒上，那大家的藝術(shù)生命也就懸了。

口李雄峰