張樂(lè)敏 張若曦 喻蘇婕 / ZHANG Lemin, ZHANG Ruoxi, YU Sujie

意大利建筑師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）以其對(duì)自然、場(chǎng)域、建筑技術(shù)和時(shí)代性的深刻理解，創(chuàng)造了許多經(jīng)典的建筑杰作，得到國(guó)際建筑學(xué)界的普遍關(guān)注和肯定，其以時(shí)代與場(chǎng)所、技術(shù)與自然為主題的建筑設(shè)計(jì)理念對(duì)當(dāng)代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在世界文化遺產(chǎn)地馬耳他（Malta）首都瓦萊塔（Valletta）的城市之門重建項(xiàng)目中，皮亞諾通過(guò)對(duì)自然環(huán)境特征及傳統(tǒng)文化進(jìn)行重新詮釋，以當(dāng)代材料及形體進(jìn)行創(chuàng)新，并把現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)融入其中，成功打造了新的代表性作品。文章將對(duì)該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)理念及實(shí)施過(guò)程進(jìn)行深入分析。

1 背景概述

1.1 城市發(fā)展背景

瓦萊塔是地中海島國(guó)馬耳他的首都，是聯(lián)合國(guó)教科文組織（United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization，UNESCO）授予的世界文化遺產(chǎn)地。在1530年至1798年間，耶路撒冷圣約翰騎士團(tuán)對(duì)馬耳他的統(tǒng)治跨越了3個(gè)世紀(jì)，于1565年在一個(gè)伸入海中的石灰?guī)r半島上建設(shè)了瓦萊塔城，利用具有抵御海盜及外來(lái)侵略者的絕佳地理位置，圍繞海岸自然地形建設(shè)了一系列雄偉的防御工事和護(hù)城墻，用以保護(hù)重要的海港區(qū)域和內(nèi)部居住聚落（圖1）。1798年騎士團(tuán)被迫撤離后，馬耳他相繼成為法屬、英屬殖民地，使這座城市浸染了豐富的多元文化。在僅有0.55km2的瓦萊塔古城中，密布著16～18世紀(jì)共計(jì)超過(guò)320處歷史遺跡，成了一座名副其實(shí)的城市博物館。其中，瓦萊塔古城的防御工事，是圣約翰騎士團(tuán)統(tǒng)治時(shí)期最重要的有形象征，也是歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)和多元文明交織的見證，在地中海地區(qū)的發(fā)展史上具有深刻的意義。

經(jīng)過(guò)百年的歷史洗禮，白色石灰?guī)r塊筑起的護(hù)城墻已被風(fēng)蝕成黃色的古跡，有些仍聳立達(dá)百米，瓦萊塔中世紀(jì)構(gòu)建起的原始城市形態(tài)也近乎完整地保存至今。然而在二戰(zhàn)的空襲中，馬耳他的部分街道及建筑遭到不同程度的破壞，曾經(jīng)雄偉的皇家歌劇院也淪為戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，只剩下場(chǎng)地上殘存的遺跡。此后，瓦萊塔長(zhǎng)期籠罩在鄉(xiāng)愁思緒之中，直至1964年馬耳他正式獨(dú)立，政府才全面展開了嚴(yán)峻的重建工作。

1.2 項(xiàng)目概述

瓦萊塔的城市之門，作為古城唯一的陸路城門入口，同時(shí)也是貫穿城市的中軸大街的起點(diǎn)，從中世紀(jì)建城至今一直是瓦萊塔古建筑群的核心標(biāo)志之一，在歷史上經(jīng)歷了幾次重建。此次對(duì)二戰(zhàn)時(shí)被破壞的城門及周邊區(qū)域進(jìn)行重建，既是對(duì)歷史上城市主入口意向的還原，同時(shí)也具有重塑馬耳他新時(shí)代國(guó)家形象的意義。1990年代，公眾對(duì)城門及皇家歌劇院遺址重建的呼聲越來(lái)越高，最終在2008年該城市歷史上最重要的重建項(xiàng)目“瓦萊塔城市之門（Valletta City Gate）”正式啟動(dòng)。倫佐·皮亞諾建筑事務(wù)所的重建設(shè)計(jì)任務(wù)包括3個(gè)部分：（1）重新恢復(fù)城門及設(shè)計(jì)護(hù)城河的外部空間，構(gòu)建具有標(biāo)志性意義的新城市入口；（2）在緊鄰護(hù)城墻的原城市廣場(chǎng)上設(shè)計(jì)新國(guó)家議會(huì)大廈；（3）將皇家歌劇院遺址改建為一個(gè)露天劇場(chǎng)和文化中心（圖2）。

在如此敏感又脆弱的世界文化遺產(chǎn)地建設(shè)當(dāng)代建筑，不僅是對(duì)建筑師的極大挑戰(zhàn)，也極大地沖擊著市民對(duì)歷史文脈所固有的保守理解：他們只希望通過(guò)恢復(fù)歷史建筑原貌的古典風(fēng)格來(lái)重現(xiàn)歷史，因而抵制新的建筑形式及功能。倫佐·皮亞諾的設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)當(dāng)?shù)亟ㄖ统鞘械闹匦吕斫夂徒M織，將城門、皇家歌劇院遺址以及兩者之間并不寬裕的場(chǎng)地充分組織起來(lái)。在不斷的批判和爭(zhēng)論中，項(xiàng)目于2015年完工并投入使用，為這個(gè)自二戰(zhàn)結(jié)束至今一直飽受重建質(zhì)疑和遺跡制約的地區(qū)，引入了新鮮的人潮和豐富的生活。

圖1 瓦萊塔城市格局

圖2 “瓦萊塔城市之門”總平面

2 城市之門——以場(chǎng)域塑造延續(xù)歷史

2.1 空間重塑：場(chǎng)景的還原

城市之門自1633年建立至今共經(jīng)歷了5個(gè)時(shí)期，作為瓦萊塔的標(biāo)志，不同的風(fēng)格和形態(tài)分別代表著這個(gè)古城所經(jīng)歷過(guò)的不同歷史及文化背景。最初的城門由意大利軍隊(duì)工程師設(shè)計(jì)而成，是瓦萊塔防御工事的一部分，出于防御需求，其僅為護(hù)城墻上的一個(gè)簡(jiǎn)單開口，更像是穿越城市壁壘的通道，由一座橫跨在深邃護(hù)城渠上的木吊橋聯(lián)結(jié)兩側(cè)，1582年木橋改為石橋。1632年由馬耳他本土建筑師鼎力（Dingli）設(shè)計(jì)了第二代城門，雖然城門更富裝飾性，護(hù)城橋也改建過(guò)多次，但仍沿用了由巖石筑成的橋基（圖3）。18世紀(jì)末之后，城門陸續(xù)變換了第三代及第四代設(shè)計(jì)，其中護(hù)城橋作為入口空間序列的重要起始點(diǎn)，在多次重建中被一再拓寬，直至失去了最初的防御性形態(tài)，更像是一個(gè)城市廣場(chǎng)。此外，第四代城門的現(xiàn)代主義風(fēng)格因無(wú)法融入統(tǒng)一的城市風(fēng)格而引來(lái)眾多民眾的批判，直接導(dǎo)致此后40年瓦萊塔再也沒(méi)有嘗試建設(shè)其他任何當(dāng)代建筑。

皮亞諾認(rèn)為，城市之門重建設(shè)計(jì)的首要目的是重現(xiàn)中世紀(jì)時(shí)期護(hù)城墻和壁壘最原始的縱深感和力量感，而只有恢復(fù)最初城門和護(hù)城橋的尺度、形態(tài)和規(guī)模，才能充分還原這組防御工事的歷史感。因此皮亞諾在第五代城門重建方案中，拆除了增建的附加物，著眼于恢復(fù)第二代城門時(shí)期護(hù)城橋的尺度。在當(dāng)代，城市之門不再需要具有防御性的實(shí)際功能，僅需表達(dá)入口空間的意向即可，對(duì)內(nèi)則連接開闊的古城中軸大街，因此設(shè)計(jì)的城門僅是在古城墻上開設(shè)的8m寬的狹窄缺口，加強(qiáng)了城門防御性要塞的場(chǎng)景感（圖4）。深邃的古護(hù)城渠、高大厚實(shí)的古城墻、狹窄的城門成為一個(gè)整體，再現(xiàn)了瓦萊塔古城中世紀(jì)時(shí)期重要的入口空間，經(jīng)過(guò)窄橋步入城門，仿佛將人引入了另一個(gè)時(shí)空紀(jì)元，營(yíng)造出獨(dú)特的空間序列的體驗(yàn)（圖5）。

2.2 新舊碰撞：時(shí)代的更替

出于對(duì)場(chǎng)所精神的重視，皮亞諾將文化、歷史、文脈等因素作為技術(shù)、結(jié)構(gòu)以及構(gòu)造、節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，其許多作品都具有很強(qiáng)的場(chǎng)所特性。城市之門的設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)潔而內(nèi)斂，摒棄了一切冗余裝飾，給人一種樸素的力量感。城門選用了原始護(hù)城墻中所用的本地材料——巨大的石灰?guī)r塊。這種石灰?guī)r石材在馬耳他早期建設(shè)中發(fā)揮了重要作用，較硬的石材用于鋪路，較軟的易于加工的石材則被廣泛地用作建筑材料。瓦萊塔古城也因此形成了統(tǒng)一而連續(xù)的城市風(fēng)貌和建筑風(fēng)格，隨著歷史的演變，建筑表面自然風(fēng)化，顯露出斑駁的時(shí)代印記。在項(xiàng)目中，皮亞諾采用了硬石材料，其色彩紋理與歷史建筑風(fēng)格統(tǒng)一，平整剛勁的線條更凸顯出強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，而新穎的技術(shù)和結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也在設(shè)計(jì)中賦予了靈魂，充分發(fā)揮出材料的潛力。

圖3 第二、三、四代城門景象

圖4 皮亞諾設(shè)計(jì)的第五代城門“瓦萊塔城市之門”

圖5 “瓦萊塔城市之門”鳥瞰

圖6 石材及鋼的材質(zhì)應(yīng)用

皮亞諾既充分考慮了自然、場(chǎng)所以及規(guī)劃的因素，又強(qiáng)調(diào)讓技術(shù)發(fā)揮最大效益以實(shí)現(xiàn)功能，充分分析自然環(huán)境與人文環(huán)境，確定形式需求并與技術(shù)措施相結(jié)合。通過(guò)對(duì)新技術(shù)、新材料的潛力進(jìn)行深入的探索，回應(yīng)建筑的場(chǎng)所特性和文化傳統(tǒng)，并將精美的細(xì)部構(gòu)造處理變成其作品的重要特征。在設(shè)計(jì)中：城門兩端各一把6cm厚、剛勁有力的“鋼刃”刺穿古城墻并支撐新的城門，既將材質(zhì)、顏色、尺度都高度統(tǒng)一的二者緊緊地縫合、串接在一起，也是舊與新兩個(gè)時(shí)代的界定（圖6左）；兩個(gè)25m高的巨大細(xì)錐形鋼柱（圖6右），既代表了古城中世紀(jì)延續(xù)至今的騎士精神，也彰顯了該樸素缺口作為瓦萊塔城市主入口的地位。新舊之間的銜接與碰撞，是石塊和金屬在自然感、力量感和歷史感語(yǔ)境中的對(duì)話，其中現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和各種材料潛力得到了充分運(yùn)用及發(fā)揮，實(shí)現(xiàn)了建筑與自然的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，現(xiàn)代建筑技術(shù)形式與建筑場(chǎng)所特有文化的結(jié)合。

3 新議會(huì)大廈——建筑技藝的本土對(duì)話

3.1 形體塑造：環(huán)境的映射

皮亞諾一直試圖以某種方式實(shí)現(xiàn)建筑與周圍自然環(huán)境的相適應(yīng)，利用先進(jìn)技術(shù)和工藝創(chuàng)造時(shí)代感，同時(shí)使建筑體現(xiàn)出自然特性是其設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特征。新議會(huì)大廈選址于古城墻與皇家歌劇院遺址之間的自由廣場(chǎng)，在整體建筑的體量考慮中，還原場(chǎng)地功能、為城市街區(qū)創(chuàng)造可滲透的路徑和空間是皮亞諾最主要的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)。根據(jù)“瓦萊塔城市之門”總平面可以發(fā)現(xiàn)（圖2），緊鄰巨大的城墻堡壘的新議會(huì)大廈由兩個(gè)完整的大型體塊組成，臨近皇家歌劇院遺址的較高體塊為主議會(huì)大廳，靠近城門的體塊為國(guó)家議會(huì)、首相和相關(guān)部門的辦公空間。兩大體塊之間根據(jù)周圍的路徑動(dòng)線及與古堡壘的呼應(yīng)關(guān)系，切割出一個(gè)三角形的中心庭院，作為建筑的主入口和人流匯集的空間。

圖7 新議會(huì)大廈形體與古堡壘的對(duì)話

圖8 建筑聯(lián)結(jié)與空間組織

建筑整體應(yīng)用當(dāng)?shù)厥模误w上延續(xù)了瓦萊塔古城墻的厚重感。建筑被分割成幾個(gè)結(jié)實(shí)而又富于變化的石塊，交錯(cuò)懸浮于空中，通透的地面提供了良好的視線穿透性，也吸引著人流靠近。轉(zhuǎn)角處落地而高聳的塔樓，其剛毅挺拔的斜面使人聯(lián)想到厚重的古城墻（圖7）。在中軸大街上，建筑立面的厚實(shí)感和連續(xù)性，營(yíng)造出城門內(nèi)部良好的空間圍合感，而穿過(guò)架空的底層，在看似不起眼的兩個(gè)體塊間的夾縫里，圍合成了獨(dú)立而寧?kù)o的小天地——中心庭院?；砣婚_朗的空間變化，也使迎面而來(lái)的古城墻堡壘盡收眼底，新舊建筑在材質(zhì)、色彩和尺度方面實(shí)現(xiàn)了高度統(tǒng)一（圖8）。形體的對(duì)話、視線的引導(dǎo)、空間的襯托，更凸顯出古堡壘重要的歷史地位和雄偉體量；而輕盈細(xì)長(zhǎng)的鋼制廊道，聯(lián)結(jié)了兩大體塊，產(chǎn)生豐富多變的光影效果，使得整個(gè)空間充滿現(xiàn)代感和活力。

新議會(huì)大廈的外部空間設(shè)計(jì)體現(xiàn)了皮亞諾對(duì)當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)境及場(chǎng)域的尊重，建筑開放包容的姿態(tài)，使其外部空間還原成最初的廣場(chǎng)空間，成為多種公眾活動(dòng)的首選場(chǎng)所（圖9）。皮亞諾認(rèn)為，一座建筑其地面層的豐富性和活力度，是決定能否引入市民生活、促使該建筑的其余部分也富有蓬勃活力的關(guān)鍵。新議會(huì)大廈通過(guò)動(dòng)線組織使地面層更好地回歸于市民活動(dòng)，這個(gè)開敞而靈動(dòng)的公共空間，聯(lián)結(jié)著中軸大街、中心庭院及周邊的更多路徑和遺跡，同時(shí)也是一個(gè)靈活的文化空間，成為舉辦各種展覽的理想場(chǎng)地（圖10）。中心庭院嵌套著另一個(gè)位于地下一層的綠化庭院，與瓦萊塔的舊軌道隧道打通，皮亞諾借重建契機(jī)，將這個(gè)被廢棄用作車庫(kù)的地下構(gòu)筑物重新恢復(fù)使用，設(shè)計(jì)成一個(gè)特別的公共休閑空間。

3.2 材料應(yīng)用：技藝的升華

天然的石灰?guī)r石材在馬耳他城市建造中扮演著主角，如果說(shuō)皮亞諾的城市之門設(shè)計(jì)體現(xiàn)了石材的剛勁、厚重和力量，那么新議會(huì)大廈則體現(xiàn)了現(xiàn)代技術(shù)與傳統(tǒng)工藝的結(jié)合，是對(duì)本土石材建造技術(shù)的一種全新的、充滿活力和技藝的詮釋，通過(guò)技術(shù)手段反映時(shí)代特征已成為皮亞諾作品的重要特征之一。

圖9 新議會(huì)大廈及公共空間剖視圖

圖10 地面層與周邊街道的空間對(duì)話與連結(jié)

圖11 立面肌理與當(dāng)?shù)夭馁|(zhì)對(duì)比

皮亞諾主張從功能需求出發(fā)，用技術(shù)解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，用本土材料的創(chuàng)新體現(xiàn)建筑的時(shí)代感，同時(shí)通過(guò)形象的表達(dá)實(shí)現(xiàn)與環(huán)境的融合。議會(huì)大廈建筑表面選用了開采于馬耳他戈佐島（Gozo）的本土硬石。三層樓高的建筑表面共覆蓋了7000塊石材，這些石材為建筑塑造了完整而硬朗的體塊線條、豐富的當(dāng)?shù)厣屎吞厣±怼Ｔ谠O(shè)計(jì)中，最引人注目的是平整樸素的石材表面點(diǎn)綴著的菱形細(xì)石柱。在馬耳他燦爛的地中海陽(yáng)光照耀下，建筑立面在一天之中顯示出豐富多變的光影效果。通過(guò)這種與自然的對(duì)話，莊重樸素的建筑顯得生機(jī)勃勃。除此以外，皮亞諾經(jīng)常從自然中發(fā)現(xiàn)一些形態(tài)，并擅長(zhǎng)用建筑構(gòu)件進(jìn)行模仿，并與實(shí)際使用功能相聯(lián)系，使建筑表現(xiàn)出仿生的狀態(tài)，呈現(xiàn)出一種與自然和諧共存的視覺(jué)效果。根據(jù)皮亞諾的設(shè)計(jì)理念，這些由細(xì)石柱拼貼而成的線條表達(dá)了對(duì)古老街道肌理的尊重與回應(yīng)。石材表面的形體切割和窗戶開口，模仿了石材受到自然的海風(fēng)及陽(yáng)光侵蝕的效果（圖11），既體現(xiàn)出對(duì)自然環(huán)境的謙遜姿態(tài)，同時(shí)也起到景觀視線的引導(dǎo)作用，為建筑內(nèi)部空間提供了完整的外部美景。

圖12 建筑表面石材設(shè)計(jì)及構(gòu)造

圖13 瓦萊塔皇家歌劇院原貌及遺址現(xiàn)狀

皮亞諾從科學(xué)技術(shù)的角度出發(fā)，捕捉結(jié)構(gòu)、構(gòu)造和設(shè)備技術(shù)與建筑功能、造型的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的外觀和精美的施工，將高度復(fù)雜的工業(yè)技術(shù)通過(guò)藝術(shù)形式表達(dá)出來(lái)，從而達(dá)到技術(shù)與藝術(shù)的融合。在新議會(huì)大廈設(shè)計(jì)中，環(huán)境因素及能源利用方式被重點(diǎn)考慮。設(shè)計(jì)所采用的立面石材除了具有豐富的裝飾效果外，還被賦予照明和能源控制的新功能，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了一般建筑外表皮的防護(hù)功能。這些精細(xì)的石柱均在意大利由CFF Filiberti公司通過(guò)數(shù)控機(jī)械切割而成，該公司負(fù)責(zé)本項(xiàng)目的工程設(shè)計(jì)及各石材單體的制造。在2014年的意大利維羅納石材展上，CFF Filiberti公司展示了該項(xiàng)目中石材在技術(shù)和設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新性應(yīng)用（圖12）。在功能方面，細(xì)石柱既體現(xiàn)了立面上的開窗變化，也充當(dāng)了過(guò)濾太陽(yáng)輻射的遮陽(yáng)裝置，通過(guò)控制太陽(yáng)輻射和熱量的進(jìn)入，減少供熱及制冷能耗。每個(gè)石柱單體都依照太陽(yáng)角度進(jìn)行設(shè)計(jì)，能夠?qū)B入建筑的光線起到調(diào)節(jié)作用，身處其中的人們不僅可以感受光線、天氣與晝夜時(shí)間的變換，同時(shí)也協(xié)助進(jìn)行通風(fēng)與換氣調(diào)節(jié)。在此，石材不僅是整體語(yǔ)境的綜合詮釋，其創(chuàng)新性的應(yīng)用也凸顯了新建筑本身。

圖14 劇場(chǎng)遺跡的再創(chuàng)造

技術(shù)進(jìn)步是建筑發(fā)展的核心動(dòng)力之一，其關(guān)鍵作用在于既解決了功能性問(wèn)題，同時(shí)又是時(shí)代感的有力象征。在皮亞諾的設(shè)計(jì)中，外墻的石材與建筑不僅在結(jié)構(gòu)上融為一體，在能源利用上亦是如此。包裹在石材內(nèi)的40個(gè)地?zé)峋凵钊氲叵?，直達(dá)140m深的巖石，比海平面還低100m，將被有效地用作建筑的地?zé)峤粨Q器。除此以外，建筑屋頂覆蓋了600m2的太陽(yáng)能光伏板，作為建筑的主要能源，可以滿足80%的冬季供暖和60%的夏季制冷需求。

在新議會(huì)大廈設(shè)計(jì)中，皮亞諾完美地詮釋了其一貫的“高技派”特點(diǎn)。該作品不僅是一個(gè)將當(dāng)?shù)貧v史語(yǔ)境進(jìn)行充分演繹的建筑，同時(shí)也是結(jié)合前沿科技的產(chǎn)品，外墻構(gòu)造的做法不僅增添了建筑外觀的美感，其高質(zhì)量的工藝水平也表達(dá)了富有時(shí)代感的技術(shù)審美，再次展示出皮亞諾作品中新興技術(shù)與古老材料結(jié)合的獨(dú)有魅力。

4 皇家歌劇院遺址重建——?dú)v史與當(dāng)代的共生

4.1 鄉(xiāng)愁表達(dá)：批判的回應(yīng)

瓦萊塔皇家歌劇院建于1862至1866年間（圖13左），這座新古典主義風(fēng)格的建筑曾是國(guó)家的驕傲，但1942年在二戰(zhàn)轟炸中不幸被摧毀，只剩下殘存的外墻和柱基（圖13右），此后一直保持著遺址的狀態(tài)。歌劇院的重建問(wèn)題引起了馬耳他全國(guó)上下持續(xù)近60年的爭(zhēng)議，也成為馬耳他人的一塊心病。1964年馬耳他獨(dú)立后，歌劇院遺址地的重建隨即成為國(guó)家眾多戰(zhàn)后重建項(xiàng)目中的重點(diǎn)。最初政府希望在遺址上新建議會(huì)大廈，民眾則希望重建一個(gè)能夠體現(xiàn)古城中世紀(jì)輝煌的新歌劇院，而皮亞諾則提出了另一個(gè)想法：將現(xiàn)存的歌劇院遺址完整保留，并設(shè)計(jì)為露天的多功能劇場(chǎng)。毫無(wú)疑問(wèn)，在原遺址的場(chǎng)地上采取“不建設(shè)”的處理方式，成為皮亞諾整體項(xiàng)目方案中最大的爭(zhēng)議，也是導(dǎo)致公眾反對(duì)的一個(gè)主要原因。

雖然皮亞諾和瓦萊塔市民都同樣熱愛(ài)這座古城，但如何在建筑上體現(xiàn)世界文化遺產(chǎn)地所獨(dú)有的集體記憶？雙方有著不同的理解。爭(zhēng)論點(diǎn)圍繞對(duì)歌劇院遺址的處理方式展開，即保留遺跡或制造一個(gè)復(fù)制品？皮亞諾認(rèn)為“設(shè)計(jì)的目的并不是復(fù)制過(guò)去”?！霸谶@個(gè)歌劇院場(chǎng)地上，現(xiàn)存的遺址已成為馬耳他歷史的一部分，已經(jīng)像紀(jì)念碑一般存在著，既是歷史的見證也是集體記憶尊嚴(yán)的象征，應(yīng)當(dāng)被保留下來(lái)。遺址將使人們真實(shí)地感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力及對(duì)城市的摧殘，這在一般城市中并不多見。遺址背后的故事使其映上了高貴的光芒，與劇場(chǎng)的幻影結(jié)合，可以為這個(gè)城市的核心地區(qū)創(chuàng)造出魔力?！彼诓稍L中說(shuō)道，“我喜歡在這個(gè)能代表瓦萊塔的遺址上將過(guò)去和未來(lái)、歷史和現(xiàn)代結(jié)合的想法……如果將這些遺址毀掉，在上面建設(shè)其他功能，這才是真正該受到譴責(zé)的事。如果將遺址保留下來(lái)，同時(shí)賦予其尊嚴(yán)、功能和用以展示藝術(shù)的現(xiàn)代設(shè)備，我認(rèn)為這才會(huì)很棒?！?/p>

皮亞諾通過(guò)場(chǎng)域環(huán)境和功能來(lái)體現(xiàn)對(duì)過(guò)去的延續(xù)，實(shí)現(xiàn)新舊的聯(lián)結(jié)。他認(rèn)為，皇家歌劇院的遺址會(huì)為瓦萊塔帶來(lái)更多的歷史氛圍，表現(xiàn)出對(duì)城市歷史最基本的忠誠(chéng)，而這是復(fù)制或新建一個(gè)歌劇院所無(wú)法比擬的。經(jīng)過(guò)不懈努力，一座露天劇場(chǎng)的方案誕生了，皇家歌劇院殘存的外墻和柱列最終被完整地保留了下來(lái)。

4.2 功能植入：實(shí)體的超越

沉重的遺址部分是永久性的，輕巧的露天劇場(chǎng)部分是臨時(shí)性的，在這兩者之間、在遺址與構(gòu)筑物之間、在歷史環(huán)境與現(xiàn)代功能之間建立起一種和諧的沖突，雖然屬于完全不同的兩個(gè)語(yǔ)境，但卻理所應(yīng)當(dāng)?shù)乜梢詫?shí)現(xiàn)共生。皮亞諾成功地說(shuō)服政府打消了在遺址場(chǎng)地新建議會(huì)大廈的想法，除了出于保護(hù)遺跡及遺址環(huán)境的考慮之外，對(duì)場(chǎng)地及功能的理性分析也是重要因素?；始腋鑴≡旱倪z址空間不足以容納新議會(huì)大廈的巨大體量，甚至對(duì)于其他的實(shí)體文化設(shè)施而言空間也十分緊張。既需滿足現(xiàn)代演出的一系列功能性要求，如預(yù)演排練空間、舞臺(tái)設(shè)施等，還需考慮人流及舞美設(shè)備運(yùn)送的可達(dá)性，若不花費(fèi)大量的運(yùn)行成本，該場(chǎng)地?zé)o法滿足常規(guī)尺寸的現(xiàn)代劇場(chǎng)的使用需求。因此皮亞諾對(duì)于該場(chǎng)地的重建設(shè)計(jì)超越了實(shí)體的概念，遺跡被修復(fù)起來(lái)，設(shè)計(jì)利用鋼結(jié)構(gòu)對(duì)殘留的柱列進(jìn)行了加固，并作為劇場(chǎng)的功能性支架，用以支撐舞臺(tái)熒幕系統(tǒng)、舞臺(tái)設(shè)施和近1000個(gè)座位，使得遺跡與露天劇場(chǎng)安全地融為一體（圖14）。

平時(shí)，該場(chǎng)地作為露天廣場(chǎng)，既是公共的城市場(chǎng)所，也是展示遺跡、與歷史對(duì)話的社交空間。在夏季，露天劇場(chǎng)發(fā)揮了重要的城市活動(dòng)空間功能，可在此舉行一季度的城市文化盛宴，包括歌劇、舞蹈、電影、音樂(lè)會(huì)等各式節(jié)目及活動(dòng)。演出時(shí)，熒幕搭建在鐵架上，用以隔離街道上來(lái)往的人群，而所配備的增強(qiáng)音效系統(tǒng)，使該歷史場(chǎng)所也能達(dá)到與室內(nèi)音樂(lè)會(huì)場(chǎng)地一樣的效果。

在看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)地中，瓦萊塔市民體會(huì)到了分享和包容所帶來(lái)的收獲，分享歷史和文化，同時(shí)也分享生活。再次面對(duì)這些零落的遺跡時(shí)，公眾難得地表現(xiàn)出了坦然和接納，在皮亞諾的帶動(dòng)下，也通過(guò)不同形式的藝術(shù)再創(chuàng)造，給遺址帶來(lái)了多彩的活力。在這個(gè)遺址重建設(shè)計(jì)中，皮亞諾以退為進(jìn)，看似不作為但勝過(guò)作為，通過(guò)最少的改變達(dá)到最大的轉(zhuǎn)變?？梢哉f(shuō)，在這個(gè)敏感又脆弱的世界文化遺產(chǎn)地，該項(xiàng)目是對(duì)皮亞諾所凝練出的當(dāng)代性最好的詮釋。

5 總結(jié)

在瓦萊塔城市之門項(xiàng)目中，面對(duì)起源于中世紀(jì)的世界文化遺產(chǎn)地，皮亞諾的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出一種蓄意的謹(jǐn)慎。這個(gè)充分體現(xiàn)了當(dāng)代性的設(shè)計(jì)作品，既沒(méi)有古怪的建筑形體、鮮明的個(gè)性標(biāo)志，也沒(méi)有與語(yǔ)境對(duì)立的手法，卻將藝術(shù)與人類學(xué)、社會(huì)與科學(xué)、科技與歷史，這些看似碰撞而又交融的兩面性巧妙地疊合而又清晰地界定出來(lái)，就像他在城市之門設(shè)計(jì)的那兩把剛勁有力的“鋼刃”，將新與舊串聯(lián)的同時(shí)又強(qiáng)調(diào)了邊界。

對(duì)于項(xiàng)目中的3個(gè)部分，皮亞諾分別采用了3種不同的表達(dá)方式來(lái)展現(xiàn)他對(duì)這個(gè)世界文化遺產(chǎn)地的深入思考和對(duì)話：城市之門設(shè)計(jì)體現(xiàn)了城門與自然環(huán)境的對(duì)話，以內(nèi)斂而謙卑的姿態(tài)表達(dá)了對(duì)遺跡的尊重；新議會(huì)大廈設(shè)計(jì)體現(xiàn)了新舊建筑之間的對(duì)話，以當(dāng)代性的精密技藝與消融于環(huán)境的場(chǎng)域表達(dá)來(lái)呈現(xiàn)若有似無(wú)的對(duì)比；皇家歌劇院遺址重建設(shè)計(jì)體現(xiàn)了歷史和創(chuàng)新之間的對(duì)話，以歷史的永恒和現(xiàn)代功能的靈動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)古今的共容。在其中，也回應(yīng)了皮亞諾“建筑關(guān)乎幻想和象征、語(yǔ)言及說(shuō)故事的藝術(shù)”這一設(shè)計(jì)理念。皮亞諾在典雅的感官營(yíng)造和精細(xì)的都市化實(shí)用主義之間實(shí)現(xiàn)了平衡，創(chuàng)造紀(jì)念性的同時(shí)，也將瓦萊塔散落的城市歷史記憶和遺址充分融合，轉(zhuǎn)化為一個(gè)能夠抓住時(shí)代精神的功能性場(chǎng)所。用本地的語(yǔ)境發(fā)揮當(dāng)代的幻想，最終實(shí)現(xiàn)場(chǎng)域的象征，皮亞諾的當(dāng)代性思考及表達(dá)在這個(gè)世界文化遺產(chǎn)地特殊的項(xiàng)目中再次戰(zhàn)勝了挑戰(zhàn)。