Cathy

夸張變形的肢體與神秘變幻顏色，很容易讓人聯(lián)想到中國傳統(tǒng)歷史或傳說中的神秘隱喻或符號。帶翼的羽人，怒吼的神獸，長手長腳的人像，就好像良渚時期玉琮上的威嚴(yán)形象，或是青銅器中經(jīng)常出現(xiàn)的波譎云詭的饕餮紋。

正是源于玻璃的那種不確定性而又富有靈性的特質(zhì)，李振寧專情于以玻璃這一材料來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，因為它恰恰能激發(fā)起人對它強(qiáng)烈的探索欲望?！拔液芟硎苡貌Ａ韯?chuàng)作的過程，這其中包含兩個概念：時間和意外?！崩钫駥帉r間問題的關(guān)注是非常明顯，無論是思考還是創(chuàng)作過程中，不斷地與歷史、社會背景、美學(xué)及自身發(fā)生關(guān)系并產(chǎn)生指向?qū)υ挕?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/08/xazi201806xazi20180613-1-l.jpg" style=""/>

在作品和文字中保留種種與時間對應(yīng)的痕跡，這也更像一種工作方式過程的保留，并最終呈現(xiàn)出一種面貌?！暗腋Ｍ且粋€整體，其真正的魅力不在于視覺本身，而在于能在這一種不尋常的構(gòu)成程度上誘發(fā)的想象?！?/p>

玻璃，在李振寧的作品中不僅是一種主要的材料，也是他思想表達(dá)的重要渠道。這種介于透明與不透明的質(zhì)感，讓這些詭秘形象或是隱喻符號也影影綽綽起來。第一眼看到李振寧的作品，無疑給觀者強(qiáng)烈而鮮明的觀感。

李振寧所創(chuàng)造出來的種種清晰卻又模糊“超人”形象，卻并未給每件作品留下過多的文字解說。正如藝術(shù)家所言，他希望觀者可以拿出孩童般的誠摯目光和純真心態(tài)，真正用心去“看”這些作品，借以投射自身的經(jīng)驗與感情。觀者會疑問：“這是誰？”也許，這是你，是他，也是她。這些“超人”是否能解答你心中的疑問，是否能幫助你的困境，每個人都有不一樣的回答。

藝術(shù)家試圖通過玻璃這樣一種工藝材料來與當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生關(guān)系，并與歷史和現(xiàn)實的內(nèi)容產(chǎn)生呼應(yīng)，從而賦予當(dāng)代寓言般的夢幻場景以生命和無限的想象。endprint