步入2018，多家高校校園書(shū)店競(jìng)相以嶄新的面貌開(kāi)業(yè)迎客，而且這些書(shū)店背后的“操盤(pán)者”多為大學(xué)出版社。對(duì)于大學(xué)社來(lái)說(shuō)，高校師生是出版社最為核心服務(wù)群體，開(kāi)設(shè)校園書(shū)店并非單純的業(yè)務(wù)延伸，它們帶來(lái)的品牌溢出效應(yīng)對(duì)于出版社整體業(yè)務(wù)的發(fā)展極為有利。

很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，暢銷(xiāo)，常銷(xiāo)，滯銷(xiāo)，都是描述一本圖書(shū)的銷(xiāo)售狀態(tài)。但如今的圖書(shū)市場(chǎng)上，從暢銷(xiāo)到滯銷(xiāo)可能只有一個(gè)月時(shí)間。隨著讀者獲取圖書(shū)相關(guān)信息的成本大大降低，新書(shū)越來(lái)越容易達(dá)到銷(xiāo)售巔峰。第一個(gè)月賣(mài)出1000本我們有時(shí)還覺(jué)得少，幾個(gè)月后才發(fā)現(xiàn)那已經(jīng)是圖書(shū)銷(xiāo)售的高峰期了。

月初，財(cái)政部與稅務(wù)總局出臺(tái)《關(guān)于延續(xù)宣傳文化增值稅優(yōu)惠政策的通知》，因?yàn)檎咄沓雠_(tái)幾個(gè)月，一度令企業(yè)十分煎熬。究其原因，一是政策與原來(lái)的出版物增值稅先征后返的操作程序有所不同；二是它暴露了一個(gè)民營(yíng)上游企業(yè)在業(yè)務(wù)中深受其擾的問(wèn)題：專(zhuān)票回收難。

在電子書(shū)多年扶不上墻之后，聽(tīng)書(shū)市場(chǎng)將是數(shù)字閱讀時(shí)代的另一種可能。國(guó)內(nèi)聽(tīng)書(shū)市場(chǎng)規(guī)模連續(xù)三年以40%左右的增速崛起，在2017年達(dá)到40.6億元，與此同時(shí)，聽(tīng)書(shū)對(duì)于傳統(tǒng)出版業(yè)并沒(méi)有造成沖擊，并把自己做成了全民閱讀的重要補(bǔ)充。

我沒(méi)有向任何一個(gè)流派宣過(guò)誓。對(duì)于如何寫(xiě)，我沒(méi)有道德壓力，也沒(méi)有美學(xué)壓力。寫(xiě)作的相對(duì)自由我必須珍惜。

——早年的先鋒作家畢飛宇如今的寫(xiě)作已經(jīng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)此作家表示，他并不愿意自己創(chuàng)作的自由被流派和風(fēng)格限定。

相比未來(lái)學(xué)家，科幻小說(shuō)家更傾向于描繪哪些不太能變成現(xiàn)實(shí)的可能性，但這種可能性依舊存在。就像一塊不走的表，每天還有兩次是對(duì)的。

——科幻作家劉慈欣表示自己不是能夠寓言未來(lái)的先知，在他看來(lái)，科幻作者的工作無(wú)非是對(duì)人類(lèi)未來(lái)的可能性進(jìn)行排列組合。

這個(gè)問(wèn)題太容易回答：因?yàn)榭茖W(xué)追求進(jìn)步，文學(xué)從來(lái)不追求進(jìn)步。我們最好的文學(xué)還是《詩(shī)經(jīng)》。文學(xué)是不以變化發(fā)展為榮的，它不怕老，不會(huì)過(guò)時(shí)，只有好壞，沒(méi)有新舊。

——有讀者請(qǐng)教文學(xué)評(píng)論家許子?xùn)|：為什么文學(xué)的進(jìn)步始終趕不上科技的進(jìn)步？對(duì)此許子?xùn)|如是回答。

五四時(shí)期的作家沒(méi)有中國(guó)文化自信，而今天的網(wǎng)絡(luò)作家則很有中國(guó)文化自信，梁羽生和他的類(lèi)型文學(xué)正代表了創(chuàng)作者從不自信到自信的轉(zhuǎn)變。

——中國(guó)首個(gè)以題材內(nèi)容劃分的文學(xué)獎(jiǎng)——首屆梁羽生文學(xué)獎(jiǎng)近日揭曉，懸疑小說(shuō)家蔡駿獲得杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，蔡駿為梁羽生和自己的類(lèi)型文學(xué)聲援。

我特別反感一年出幾本書(shū)的作者，我覺(jué)得他們不僅在消耗自己，也在消耗社會(huì)資源，更重要的是在浪費(fèi)紙張。著作等身的人是很可恥的。為了慢一點(diǎn)做可恥的人，我把這本書(shū)推遲兩年才出版。

——余秀華首部散文集《無(wú)端歡喜》近日面世。在發(fā)布會(huì)上，這位詩(shī)人說(shuō)。

瑞典檢方對(duì)性侵嫌犯“文化人”提出控罪

近日，引發(fā)瑞典文學(xué)院“地震”的臭名昭著的“文化人”、斯德哥爾摩論壇當(dāng)代文化中心藝術(shù)總監(jiān)、瑞典學(xué)院院士卡塔琳娜·弗羅斯滕松的丈夫讓·克洛德·阿爾諾（Jean Claude Arnault），終于在瑞典以強(qiáng)奸罪名被起訴。

“我認(rèn)為證據(jù)充分而確鑿，足以對(duì)他控罪?！碑?dāng)?shù)貦z察官克里斯蒂娜·福格特宣布，原告指控阿爾諾在2011年10月和12月兩次實(shí)施犯罪。

71歲的阿爾諾始終堅(jiān)稱(chēng)無(wú)辜。檢方表示，審判可能在今天秋天開(kāi)始，但出于保護(hù)原告的目的，庭審不會(huì)對(duì)外公開(kāi)。如果確認(rèn)有罪，阿爾諾最多將面臨六年牢獄生活。

起因緣自兩月前三名瑞典文學(xué)院院士（即諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委）因不堪忍受由阿爾諾引發(fā)的一系列性丑聞而主動(dòng)辭職，在瑞典乃至歐洲的文學(xué)界產(chǎn)生巨大沖擊，被喻為“巴別塔的崩塌”。

法天才作家新作抨擊馬克龍

炙手可熱的法國(guó)青年作家愛(ài)德華·路易（Edouard Louis）因其新作對(duì)法國(guó)總統(tǒng)馬克龍的爭(zhēng)議言論被推上了風(fēng)口浪尖。

據(jù)悉，愛(ài)麗舍宮的高級(jí)顧問(wèn)們目前正在傳看路易的新作《誰(shuí)殺了我父親》（Quiatué mon père），并把它推薦給了總統(tǒng)本人，因?yàn)樵摃?shū)對(duì)底層民眾的狀況作出了和政府相同的診斷——但他們的“治療”方法截然相反。

路易在推特上直接面對(duì)總統(tǒng)發(fā)表了自己的看法：“@埃馬紐埃爾·馬克龍，我的書(shū)所反對(duì)的正是你代表的和你做的事。不要試圖用我來(lái)掩蓋你推行并實(shí)施的暴力。我寫(xiě)作是為了給那些反抗你的人提供武器。”

40歲的馬克龍和25歲的路易均在法國(guó)北方的亞眠出生，但前者來(lái)自上流社會(huì)，被左派視為大資本家的利益代言人。后者則自命為窮苦階級(jí)的作家，主要為受剝削的底層民眾說(shuō)話。

《誰(shuí)殺了我父親》只有85頁(yè)厚，是路易的第三本小說(shuō)，近日在法國(guó)上市。書(shū)中包含了對(duì)現(xiàn)行法國(guó)財(cái)政緊縮政策毫不留情的控訴。

《逃亡者》獲2018曼氏布克國(guó)際獎(jiǎng)

波蘭作家?jiàn)W爾加·托卡爾丘克（Olga Tokarczuk）以所著小說(shuō)《逃亡者》（Bieguni）的英譯本《航班》（Flights），戰(zhàn)勝了來(lái)自法、韓、匈、西班牙和伊拉克五國(guó)的競(jìng)爭(zhēng)者，獲得了2018年的曼氏布克國(guó)際獎(jiǎng)。

布克國(guó)際獎(jiǎng)是世界上少有的真正尊重翻譯家、真正愛(ài)護(hù)翻譯家的大文學(xué)獎(jiǎng)。它不僅稱(chēng)譯者為聯(lián)合獲獎(jiǎng)?wù)?，讓譯者和作者同時(shí)登臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，嚴(yán)格要求并置作者和譯者的照片，還讓他們平分獎(jiǎng)金，就連所獲的透明大獎(jiǎng)牌都是一人一個(gè)。今年，托卡爾丘克與其英文譯者、美國(guó)翻譯家珍妮弗·克羅夫特（Jennifer Croft）分享了五萬(wàn)英鎊（約合人民幣43萬(wàn)元）的獎(jiǎng)金。

托卡爾丘克56歲，早已是波蘭文壇上的明星，深受讀者的喜愛(ài)?！短油稣摺酚?16個(gè)短篇組成，從17世紀(jì)一直寫(xiě)到21世紀(jì)，有一個(gè)貫穿始終的女?dāng)⑹抡?，以關(guān)于旅行的哲學(xué)思考為主題，文章長(zhǎng)短皆有，有的純屬想象，有的則基于史實(shí)。2008年，《逃亡者》獲得了波蘭著名的尼凱文學(xué)獎(jiǎng)。

日作家構(gòu)思30年的《成吉思汗紀(jì)》陸續(xù)出版

“日本版中國(guó)歷史小說(shuō)”代表性作家北方謙三，最近推出構(gòu)思長(zhǎng)達(dá)30年的歷史大河系列《成吉思汗紀(jì)》。該系列小說(shuō)預(yù)計(jì)篇幅為15卷，已出版的第一卷《火眼》和第二卷《鳴動(dòng)》從鐵木真13歲開(kāi)始寫(xiě)起，層層解開(kāi)這位幻影般的英雄神秘的面紗。

北方謙三1947年出生，1981年憑借長(zhǎng)篇小說(shuō)《遙遠(yuǎn)吊鐘》登上文壇后，在改編中國(guó)古典文學(xué)方面展現(xiàn)出極為驚人的耐力，《大水滸傳》系列洋洋灑灑共51卷，創(chuàng)作共歷時(shí)17年，累計(jì)銷(xiāo)量突破1100萬(wàn)冊(cè)。此外，他還著有《楊家將》、15卷本的《楊令傳》、13卷本的《三國(guó)志》等眾多“日本版中國(guó)歷史小說(shuō)”。

《成吉思汗紀(jì)》構(gòu)思于30年前，那時(shí)北方謙三剛開(kāi)始涉足歷史小說(shuō)，他被成吉思汗神秘的魅力所吸引，一直想通過(guò)小說(shuō)的方式來(lái)描繪其波詭云譎的一生。北方謙三表示，成吉思汗在自己心目中簡(jiǎn)直就是一個(gè)“幻影般的大英雄”。而通過(guò)自己的想象將幻影與實(shí)體融合在一起，刻畫(huà)出成吉思汗的人格，這正是小說(shuō)所能做到的，對(duì)于作者來(lái)說(shuō)也充滿了快感。