文/黃勇 梁凱迪 張新喆 張偲

中國(guó)首部磚雕動(dòng)畫(huà)《囍廂記》不同于現(xiàn)在很多采用電腦等高科技手段制作而成的動(dòng)畫(huà)，全片為純手工打造，力求還原中國(guó)傳統(tǒng)古典味道。

為了創(chuàng)作出一種既經(jīng)典又新穎的動(dòng)畫(huà)視覺(jué)風(fēng)格，《囍廂記》團(tuán)隊(duì)專門到江西婺源采風(fēng)，將婺源地區(qū)的磚雕按地區(qū)、宅邸拍照，并進(jìn)行分類整理。

婺源采風(fēng)

研究仿磚材質(zhì)

磚雕是用青磚雕刻而成，每一塊的制作時(shí)間長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月，每一幀都采用青磚雕刻顯然不現(xiàn)實(shí)。為了節(jié)約時(shí)間，又最大限度地還原青磚的材料質(zhì)感，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了很多嘗試。

青磚燒制之前要用泥土做胚，這給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了靈感。

用混合泥土的材料，還原青磚帶有氣孔、些許顆粒感的材料質(zhì)感。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的反復(fù)試驗(yàn)，團(tuán)隊(duì)將細(xì)沙土、白色的海沙、灰色的油泥按照一定的配比融合并凝固，使得最終的混合材料在鏡頭中最大程度地還原青磚材料的同時(shí)兼顧了可塑性，使原本堅(jiān)硬的材料轉(zhuǎn)變成可用于塑形的原材料。在動(dòng)畫(huà)制作中，盡力保持材料和造型的雕刻感，讓觀眾強(qiáng)烈地感受到磚雕動(dòng)畫(huà)是一部雕刻出來(lái)的動(dòng)畫(huà)。

利用光影色彩來(lái)突出重點(diǎn)

高中狀元場(chǎng)景中，運(yùn)用描金來(lái)造勢(shì)

團(tuán)隊(duì)成員自己動(dòng)手雕刻

婺源采風(fēng)

集角標(biāo)贏禮品

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研究仿磚材質(zhì)

磚雕的平面化和繁復(fù)感會(huì)分散觀眾的注意力，并造成繚亂之感，為了保持繁瑣復(fù)雜的磚雕畫(huà)面的原汁原味，同時(shí)又能突出畫(huà)面重點(diǎn)，表現(xiàn)故事情節(jié)，團(tuán)隊(duì)采用多種布光方式，利用光影色彩來(lái)突出重點(diǎn)。

團(tuán)隊(duì)首次將大畫(huà)幅移軸攝影技術(shù)應(yīng)用到定格動(dòng)畫(huà)的拍攝中，通過(guò)移軸攝影帶來(lái)虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面，讓主要角色清晰，次要內(nèi)容信息虛化。

為了改變磚雕材質(zhì)單一，營(yíng)造出具有對(duì)比感的氛圍，在高潮情節(jié)處，用描金的形式營(yíng)造氛圍。比如中狀元這一場(chǎng)，在該場(chǎng)描金造勢(shì)，讓這一場(chǎng)景拍出來(lái)猶如天宮一般。

西方蒙太奇的剪輯多是剪切和重新編輯，《囍廂記》嘗試使用中國(guó)的視聽(tīng)語(yǔ)言，秉持不剪切的原則，最終呈現(xiàn)效果是一鏡到底，利用場(chǎng)景中的元素進(jìn)行轉(zhuǎn)換。比如，在畫(huà)面中出現(xiàn)屏風(fēng)、門窗等元素，通過(guò)畫(huà)中畫(huà)、景中窗等形式進(jìn)行場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。為了做好透視，團(tuán)隊(duì)研究生們自己動(dòng)手雕刻了半學(xué)期，從中細(xì)細(xì)體會(huì)透視。