木子

在蘇州西北郊的紫藤塢，一處清水瓦墻的庭院內，住著一位數十年如一日將時光奉獻給緙絲的老人。她被日本人稱為神仙般的織女；被無數藏家踏破門檻爭相收購作品；作品多次出國參展、獲獎……與一些名繡相比，緙絲是寂寞的。作為中國絲織工藝中最為高貴的品種，技藝繁復，耗時長，有“一寸緙絲一寸金”的說法，從北宋起，就只為皇家織造衣物和臨摹名人書畫。正是這種因稀有珍貴、技藝難以掌握而帶來的高處不勝寒的寂寞，成就了馬惠娟出神入化的技藝和作品。

“一只梭子兩頭尖，緙絲藝人叫苦憐；起早做到黃昏里，飯米無著如油煎?！边@是馬惠娟從老藝人那學到的民謠，至今還銘記于心。她自己在織機前一坐也是40多年，全國掌握“織中之圣”緙絲技藝達到省級大師水準的，不過3人。65歲的馬惠娟是其中唯一的女性，也是最年輕的一位，尤以摹緙書畫見長。在國外演示緙絲技藝時，曾有觀眾“研讀”她的手，以為手中藏有“秘密武器”，若一定要說馬惠娟有什么“秘密武器”，那便是藏在這個柔弱女子胸中的，一顆不媚世俗、耐得寂寞的心。

復興傳統(tǒng)工藝的先行者

家中客廳右側是馬惠娟的工作間，其實就是一間空屋子里擺著大小不等的幾部織機。許是常年與織機相伴養(yǎng)成了沉默的習慣，見面時老人家話不多，有著江南女子特有的文靜與娟秀，靜靜地聽著我們的言語往來，問到她時才答一句，這時兒子肖鋒幾乎就是她的代言人。

1972年，中日建交后，蘇州地區(qū)的工藝美術廠成立緙絲車間，并挑選6名刺繡技師跟隨專門聘請的緙絲老師傅學藝，為日本客商試制緙絲和服腰帶。馬惠娟就是這6人中的一個，這一入門就堅持了40多年。當年一起入廠的人來來去去，很多因為耐不住性子就離開了。因為，一件緙絲作品完成需要半年以上乃至兩三年，有時要更久，很難在短時間內收獲回報。

“在那個年代，一條300工時以上的緙絲腰帶，可換得100多輛自行車，幾十噸鋼材，或一輛豐田汽車。我在廠里學習不到一年，因為制作技藝不斷提升，作品質量過硬，所以我很快成了‘小師傅開始帶徒授藝?！瘪R惠娟娓娓道來。

因為太熱愛這個行業(yè)，從藝中期她還自費去進修了繪畫，有了繪畫的功底就更容易把握緙絲藝術品的創(chuàng)作。因為喜歡，也因為更了解緙絲所蘊含的真正價值，馬惠娟堅持到了至今，并希望自己的后人也能更好地將這門傳統(tǒng)技法傳承下去。

如今已退休的她不太愛出門，一如既往地在織機上靜靜安守。馬惠娟經常在織機前一坐就是大半天，瘦小的背影幾乎一動不動；但從正面看去，卻能發(fā)現(xiàn)她細長的十指一秒鐘也沒停過，幾十個小竹梭在她手中上下翻飛，如在舞蹈。而高級工藝美術師的證書和幾大包獲獎證書一起，則早被扔在后院的角落里。

通經斷緯 絲落蝶飛

“刺繡是‘錦上添花，而緙絲則是‘無中生有?！本~絲的編織過程非常復雜，織工要具備高度熟練的緙織技巧和藝術審美能力。對花鳥魚蟲的生長狀態(tài)，山水風景的態(tài)勢變化，人物的動勢走向，情節(jié)的發(fā)展，線條勾勒的剛柔曲直，色彩配置的濃淡過渡，都要有一定的認知和想法。要做到隨物施梭，靈活掌握，緯線疏密松緊，均勻恰當，不失分寸，才能準確地把握住圖式紋樣的造型和色彩。

相較于其他工藝大師，馬惠娟的作品風格更為細膩，表現(xiàn)的色彩、景物層次也更為豐富，所以她將主要創(chuàng)作精力放在了最難的緙絲名畫上。除了充分繼承緙絲傳統(tǒng)技藝外，她還把最花費時間、最需要付出耐心的戧色，發(fā)揮得爐火純青。色彩的明度、彩度和純度都有著微妙過渡，使畫面上的“花鳥蟲草”有種呼之欲出的感覺。

尤其是緙織名畫，最難的部分是色彩過渡。名畫色彩使用細膩，要在指甲蓋般大的地方，用上10多種差別細微的顏色。甚至還把絲線“劈”成數份，再根據需要，把絲線重新揉成正常粗細，就像畫家調色一般織于布上。例如馬惠娟的《荷渚鴛鴦圖》，攤開在燈光下時，點點小針孔密密麻麻、清晰可見。這些針孔是顏色漸變時通經斷緯留下的痕跡，亦是緙絲工藝寸寸光陰的證明。

與緙絲藏家和行業(yè)專家探討時，大家都有個共識就是：要將緙絲“做好”，而不是“圖快”。所有手工藝的特點都是，手到之處必是心所系之，正所謂心靈手巧。作為緙絲工藝大師中唯一一位女性，馬惠娟作品的細膩、精致也就成為一種必然。2002年就開始收藏馬惠娟緙絲作品的藏家蔡雪斌，在談到收藏緙絲作品初衷時也說：馬老師有自己獨創(chuàng)的織法，對作品也有自己的理解，她作品最大的與眾不同在于細膩。別人一片樹葉用3個顏色，她則用10個顏色織就，層次就會非常豐富。一般的作品追求產量就顯得比較粗糙，她則更講究用心，而不是追求速度。所以在當代緙絲作品中，我只選了她的來收藏，覺得這些作品才是最美的。

馬惠娟也說：“做緙絲啊，整個的人要靜下來，要不怕寂寞，不嫌煩。因為幅傳統(tǒng)工筆或寫意中國畫的色彩很豐富，要想通過織繡達到畫作同樣的色彩表現(xiàn)是非常麻煩的，比在紙上作畫難度高了豈止百倍，不氣定神閑是無法做到的?！庇纱丝梢姡髌穬?yōu)劣和手工技藝的差異都是心之使然，心定必定手穩(wěn)，反之，心躁必定手急，相應織品呈現(xiàn)出來的效果就大不卡羊了。

秉持傳承之微光

技藝的傳承僅靠一個人的力量是遠遠不夠的?；鵠這個考慮，2012年馬惠娟塊定正式成立緙絲工作室。但其實早在十來年前工作室就已初具形態(tài)了，當時首先是基于客戶數量開始增加；其次是因為出現(xiàn)了多樣性的客戶需求。這時單靠馬惠娟一個人，是無法完成這么大量工作的，如何適應市場變化的議題就被提上了日程，自2005年以來就開始以工作室的形式運召了。

工作室的主要功能之一就是制作和展示陳列，除了可以接待客戶、定制產品外，還可以給大家一個了解緙絲技藝和制作方式的空間；其次就是對外聯(lián)絡與合作，包括現(xiàn)在與蘇州誠品書店的合作，既可以推廣緙絲文化，又可以有一個大眾消費渠道，讓更多人看到和了解緙絲產品，也讓緙絲技藝可以走近大眾的日常生活。

工作室還有一個重要職能，就是對緙絲技藝的傳承。馬惠娟說，這么多年下來，體會最深的還是在于很多緙絲技師本身的文化水平不是很高，所以落實到學習上理解力就不夠強。“緙絲雖說是一門技藝，但是如果想把東西真正做好，最重要的還是藝術相關的修養(yǎng)，而不只是技術。所以說文化修養(yǎng)尤其重要。要把這門技藝更好地傳承下去，其實還是要在文化上多做功夫才行，所以工作室還有一個重要的教育和傳承的使命。目前有4位學生在跟隨馬惠娟學習這門古老的技藝。

如今，現(xiàn)代人追求時尚潮流，花高價到處去搶購大牌奢侈品及高端私人定制品，卻不知中國很多傳統(tǒng)手工藝更加高貴且富有品位。因為不了解緙絲，人們無法真正認識到它的價值。所以工作室也會經常參與各種文化交流活動，借以傳播緙絲文化，讓更多人了解這一古老藝術。2017年，作為中國非物質文化遺產其中之一，他們參加了中法文化交流活動。在國內，亞洲國家地區(qū)的交流活動每年也會有很多。

馬惠娟說：通過這些年的各種活動，大家對緙絲這門藝術從完全不懂到有所認識原來我們中國的手工技藝有這么高的水平，并因此喜愛上這些美輪美奐的作品，我覺得這就是對緙絲最好的傳承和保護。同時，因為緙絲也是一個轉統(tǒng)文化載體，所以也算間接弘揚了我們的傳統(tǒng)文化。