雨葭

文人畫，又稱“士夫畫”，它并非指特定的身份所畫的畫，而是具有“文人氣”的畫。這是中國繪畫史上的一個專稱，它既不同于山水畫、花鳥畫等是以描繪的對象來劃分，亦不同于寫意畫、工筆畫等是以繪畫技巧來區(qū)別。文人畫是中國繪畫中山水、花鳥、人物等各種繪畫的一個交匯，它更多的是文人借描繪畫中的自然景物來反映自身的心靈感受，文人畫在畫中帶有文人情趣，畫外則流露著文人思想。著名畫家陳衡恪所說的“不在畫里考究藝術(shù)上功夫，必須在畫外看出許多文人之感想”就是對文人畫最好的詮釋。

近年來，文人畫市場大有走高趨勢，尤其是吳湖帆、溥心畬、蘇曼殊、謝稚柳等一批民國文人畫的價(jià)值逐漸得到認(rèn)可。民國時(shí)期，由于中西方文化的相互沖擊和碰撞，激發(fā)出了十分耀眼的文化光芒，也成就了特殊的民國文人，在他們的筆下，時(shí)常流露出屬于中國文人的風(fēng)骨和情懷。另一方面也說明市場逐漸理性，藏家格調(diào)提高，不再是一味追求市場價(jià)格和藝術(shù)家的名氣，而是會注重藝術(shù)品本身所蘊(yùn)含的文化氣息，這也是近幾年來文人情懷類作品能夠持續(xù)走高的原因。

吳湖帆 錦繡奇峰 立軸 設(shè)色紙本

來源：中國嘉德2016年秋拍

Lot號：0733

創(chuàng)作年代：1937年作、1945年作

尺寸：95cm×51.6cm

估價(jià)：1000萬-2000萬元

成交價(jià)：40825萬元

吳湖帆出身世家貴族，作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說代表了中國繪畫史上的一種現(xiàn)象。他的青綠山水畫摒棄了宋畫的刻畫之習(xí)，融入了明清文人畫輕巧空靈之風(fēng)，借鑒水墨山水畫的皴擦技法，用筆輕松流暢，用色單純高雅，描繪細(xì)致入微；構(gòu)圖上布局緊湊，畫面留有大段空白作虛的處理，形成意境開闊、氣象清新的藝術(shù)境界，開創(chuàng)了青綠山水清麗明朗的新格局。此畫自丁丑1937年8月始作，歷時(shí)八年。整個畫面極盡丘壑之美，得澹蕩明艷之致，深穆淵厚之氣。此畫一則完整記錄了與孫邦瑞的深情厚誼，孫家與吳家通家世好，是梅影書屋收藏圈的核心主力；二則吳湖帆心系故園，毫不諱言自己飽滿的愛國之情；三則其出色的藝術(shù)水準(zhǔn)，無疑可以代表吳湖帆在傳統(tǒng)山水探索中的最高峰。

馮超然 四美圖（四幀）鏡片 設(shè)色紙本

來源：西泠印社2017年春拍

Lot號：2392

創(chuàng)作年代：1915年作

尺寸：95cm×22.5cm×4

估價(jià)：70萬-90萬元

成交價(jià)：166.75萬元

在民國年間的海上畫壇，有所謂的“三吳一馮”之稱，即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然，他們是20世紀(jì)三四十年代海上畫壇的翹楚。馮超然先生居滬上篙山路，號其畫寓為“篙山草堂”。與吳湖帆為鄰，常相互切磋畫藝，研討畫法，畫理。享譽(yù)海上，畫名極盛。他筆下的人物風(fēng)流高古，風(fēng)格獨(dú)具。筆致柔細(xì)秀逸中又不失凝練穩(wěn)勁。這套人物畫四屏，每屏以一繪畫主題入畫，畫中人物山水相映成趣。作為畫面主體的人物形象延續(xù)了馮超然一貫的人物畫技法，人物線條連綿勁健，人物姿態(tài)或立或臥，輕松自如，收放得體。綜觀整套山水四屏，每一屏之間相互獨(dú)立，但作為一套整體畫作又互相映襯。

溥心畬 瑞卉仙葩 鏡心 設(shè)色絹本

來源：北京保利2008年春拍

Lot號：1321

創(chuàng)作年代：1954年作

尺寸：72cm×45cm

估價(jià)：80萬-120萬元

成交價(jià)：1344萬元

溥儒（1896-1963），字心畬，號西山逸士，清道光皇帝曾孫，恭親王奕欣之孫，載瀅貝勒的次子。因此，成年后書畫作品上常常用“舊王孫”印章或署名。自幼從師宮廷畫家學(xué)習(xí)書法，臨摹家藏各代名家墨跡幾盡。山水畫宗法宋元，以淡雅見長，較少烘染，著重線條鉤摹。繪畫不圖功利，無一點(diǎn)“商品氣息”，整個畫面充滿著一種和諧的靜謐之氣。20世紀(jì)30年代中期與張大千齊名，以他們的山水畫成就分峙南北畫壇，被譽(yù)為“南張北溥”。此畫款識：“瑞卉仙葩帶露開，錦園翠繞似蓬萊。愿教顏色如春永，彩筆應(yīng)同獻(xiàn)壽杯。墨云夫人生日畫此敬祝，甲午正月溥儒。”由此可知是溥儒為自己的愛妻慶祝生日而作的一張工筆花鳥畫。畫中以細(xì)筆勾勒鮮花形態(tài)，端莊明麗，給人以雍容華貴之感。

饒宗頤 荷花

行書五言聯(lián) 紙板境框 設(shè)色灑金箋

來源：香港佳士得2016年秋拍

Lot號：1542

創(chuàng)作年代：2012年作

尺寸：60cm×49.5cm；60cm×16cm×2

估價(jià)：35萬-45萬元

成交價(jià)：52.44萬元

饒宗頤，字伯濂、伯子，號選堂，又號固庵，著名國學(xué)大師。其學(xué)問幾乎涵蓋國學(xué)的各個方面。書法方面，植根于文字，而行草書則融入明末諸家豪縱韻趣，自成一格。饒宗頤繪畫題材廣涉山水、人物、花鳥，有傳統(tǒng)流派的摹仿，有世界各國的風(fēng)光寫生，更有自成風(fēng)格的創(chuàng)作。宋代禪僧的山水，是以大面積的墨塊來表達(dá)崇山峻嶺。張大千將這個方法發(fā)展為他的大潑墨潑色山水；而饒宗頤則把這一方法演化成為他畫荷花的一種新方式，用大墨塊加上石綠來作荷葉，并在空隙地方勾寫一二朵荷花，如此就表達(dá)了一望無際的荷塘景色。他偶爾在這些大墨塊上用金色或石綠來題寫詩詞，將書法與荷花兩者結(jié)合在一起。

對聯(lián)題識：奇石壽萬載，好花開四時(shí)。壬辰（2012年），選堂。

鈴?。吼堊陬U印、固庵、梨俱室

蘇曼殊 異域鐘聲 立軸 水墨紙本

來源：上海道明2015年春拍

Lot號：0135

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：畫36.5cm×37cm；詩堂21.5cm×37cm

估價(jià)：60萬-80萬元

成交價(jià)：115萬元

蘇曼殊的畫，存世寥寥。黃賓虹曾說：“曼殊一生，只留下了幾十幅畫，可惜他早死了，但就憑那幾十幅畫，其分量也就夠抵得過我一輩子的多少幅畫！”評價(jià)之高，嘆為觀止。柳無忌的評論，則抒情得撓到癢處：“曼殊最喜歡的景色是峰巒、危巖、孤松、垂柳和殘?jiān)?，加上荒涼的城垣、遠(yuǎn)方的寶塔或廟宇、茅舍或斷橋，這種闃無人跡的風(fēng)景”；‘他的藝術(shù)是如此獨(dú)特、卓越，觀賞起來比任何言語所能形容的都要好。曼殊的畫超越了自然和生活的真實(shí)，而達(dá)到一種現(xiàn)代中國繪畫里罕見的空靈的美?！?/p>

黃節(jié)題詩堂：辛亥（1919）三月雨夜無聊，觀曼殊畫，是時(shí)與曼殊別已五閱星霜矣。黃節(jié)。鈴?。夯蘼?/p>

印鑒：曼殊

謝稚柳 秋浦雁影 鏡心 設(shè)色紙本

來源：北京誠軒2017年春拍

Lot號：0088

創(chuàng)作年代：1949作

尺寸：82cm×41.6cm

估價(jià)：780萬-880萬元

成交價(jià)：1127萬元

謝稚柳，生于江蘇常州武進(jìn)一個書香世家，精通書畫鑒定、美術(shù)理論、繪畫、書法、詩詞等各個藝術(shù)領(lǐng)域。20世紀(jì)40年代，謝稚柳的花鳥畫逐漸擺脫陳老蓮的影響，而轉(zhuǎn)向宋畫格體，尤尚以彩代墨，他將顏色層層疊加，形成古艷清雅、華而不俗的面貌。自敦煌歸來后，其用色更向唐人壁畫燦爛華麗的方向靠攏。據(jù)題識可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是畫家送別潘伯鷹北行之作?！肚锲盅阌啊芬跃⒅P觸、高華的設(shè)色，表現(xiàn)分離獄特歸來的畫題，詢?yōu)樵儃稚柳藝術(shù)創(chuàng)作生涯中至精至美之作。

張伯駒 蘭花 立 軸設(shè)色紙本

來源：保利香港2016年秋拍

Lot號：0775

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：67cm×46cm

估價(jià)：5萬-8萬元

成交價(jià)：37.5476萬元

張伯駒，生于官宦世家，民國四公子之一。張伯駒是集收藏鑒賞家、書畫家、詩詞學(xué)家、京劇藝術(shù)研究家于一身的文化奇人。張伯駒先生從小就接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶，扎實(shí)的文學(xué)功底，造就了他多才多藝的文化底蘊(yùn)。他天資超逸，利用一切閑暇時(shí)間，寫下了大量古體誤詞和音韻、戲曲論著。另外，張伯駒對中國書法藝術(shù)的研究，造詣頗深，著有《中國書法》一書；他本人亦擅長書法，其書法源學(xué)王羲之《十七貼》，融真、草、隸、篆于一爐，晚年形成自己獨(dú)牛寺的風(fēng)格，用筆飄逸，如春蠶吐絲，被人稱為“鳥羽體”。張伯駒作為收藏大家為世人熟知，自身畫作并不多，但其畫作和書法無論從氣格還是從韻致上看，都足以動人。

款識：拜菊詞人稚屬。張伯駒寫蘭花，題時(shí)年八十二。

鈴印：伯駒長壽、從碧八十后印、京兆、花卉肖形

陳師曾 蒲束 蟹圖 立軸 水墨紙本

來源：香港蘇富比2013年秋拍

Lot號：1411

創(chuàng)作年代：1920年作

尺寸：105.5cm×47.3cm

估價(jià)：40萬-60萬元

成交價(jià)：154.644萬元

陳師曾，又名衡恪，出身書香門第。其花卉直接學(xué)自吳昌碩，因此他的花卉明顯具有吳氏的形神風(fēng)貌。他更能上師古人，博習(xí)眾采，徐渭、陳淳、八大山人、石濤以及“揚(yáng)州八怪”諸家皆有涉獵，并目習(xí)翻技法融為己用，形成自己含蓄秀逸、古樸而不粗野、不以氣勢悍人而以氣韻動人的繪畫風(fēng)格。本幅取黃庭堅(jiān)詩意入畫，緊扣“編；甭束縛十八輩”句，只見蒲草細(xì)長如繩，牽纏糾結(jié)，將三五成群、雜亂無序之螃蟹束縛成串。師曾鮮以“無腸公子”為題入畫，偶一為之，實(shí)應(yīng)好友白石之請而制，他純施凈墨，筆下濃淡干濕寸交，點(diǎn)染輕重提頓，即狀其形，呈其和，尤得生動活潑之妙。

題識：此系衡恪與白石訂交之作，白石衰年變法與此畫有關(guān)。白石曾臨數(shù)

幅云。梁斌。一九六五年冬日。

鈴?。簬熢?、美在己、染倉室

豐子愷有情人間冊頁（十二開）設(shè)色紙本/水墨紙本

來源：香港佳士得2017年秋拍

Lot號：1330

創(chuàng)作年代：暫無

尺寸：338cm×27cm×12

估價(jià)：150萬-250萬港元

成交價(jià)：1150萬港元

師從弘一法師的豐子愷，以中西融合畫法創(chuàng)作漫畫以及散文而著名。自小便被包圍在脈脈溫情中的豐子愷，這種溫情后來跟隨了他一生，浸透在他的性格里，使他總是以溫柔悲憫的心來看待事物；發(fā)散在他的筆下，就變成平易的文字和純?nèi)实漠嬶L(fēng)。他的漫畫風(fēng)格簡易樸實(shí)意境雋永含蓄，是溝通文學(xué)與繪畫的一座橋梁。把豐子愷的小品畫擺在眼前，一種敬畏之心自會油然而生。你會感到什么才是真正的文人，什么才是真正的文人畫。豐子愷先生的畫一般不大，但幅幅無論從構(gòu)圖到內(nèi)涵都充實(shí)，絕沒有空洞，也沒有無病呻吟，更沒有一絲一毫的油滑。所表達(dá)的內(nèi)容也一目了然。

趙叔孺 歲朝清供 鏡框 設(shè)色絹本

來源：香港蘇富比2014年春拍

Lot號：1392

創(chuàng)作年代：1941年作

尺寸：67.3cm×40cm

估價(jià)：10萬-15萬元

成交價(jià)：34.5625萬元

在20世紀(jì)二三十年代，海上名家趙叔孺以書法、繪畫、篆刻、鑒定四絕馳譽(yù)大江南北，當(dāng)時(shí)藝壇高手如林，但具有趙叔孺那樣素養(yǎng)全面且造詣高深者仍屬鳳毛麟角。趙叔孺出身寧波世家望族，其儒雅高貴、書生意氣的名士風(fēng)骨，以古為新、兼容通達(dá)的藝術(shù)風(fēng)貌，于當(dāng)今篆刻書畫界仍具有切實(shí)的研究價(jià)可崖與借鑒意義。本幅寫傳統(tǒng)新春開歲題材，畫中見果品時(shí)卉，盆皿彝器，陳設(shè)擺放啟司氏有序，色艷而不妖，氣息古樸。其技法類近是時(shí)流行海上之孔小瑜輩；若論細(xì)致精密，注重器皿質(zhì)感及寸緲l之鮮活清新，尤以物體光暗、凹凸之微細(xì)處，則參合了西洋寫實(shí)之法。