杜邁南

10月13日，由中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)評(píng)論委員會(huì)策劃編撰、中國(guó)廣播影視出版社出版，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)評(píng)論委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)盛伯驥主編的電視文藝通論專(zhuān)著《中國(guó)電視文藝通論》新書(shū)發(fā)布會(huì)暨“中國(guó)電視文藝未來(lái)趨勢(shì)與猜想”主題論壇在長(zhǎng)沙舉行。中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席胡占凡，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)，湖南省委原副書(shū)記文選德，省委宣傳部副部長(zhǎng)楊金鳶，湖南省人民政府參事室主任李文才，國(guó)家廣播電視總局電視劇司、國(guó)家廣播電視總局廣播影視發(fā)展研究中心、中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)有關(guān)負(fù)責(zé)人，以及演藝界代表應(yīng)邀出席了此次活動(dòng)。

在當(dāng)天活動(dòng)上，中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、副秘書(shū)長(zhǎng)范宗釵，中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)易凱，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)等與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者盛贊了《中國(guó)電視文藝通論》，認(rèn)為其不僅僅是中國(guó)電視文藝60年的紀(jì)念之作，更為中國(guó)影視界提供了一個(gè)全面而系統(tǒng)的影視藝術(shù)評(píng)論典范。國(guó)家廣播電視總局發(fā)展研究中心副主任楊明品、湖南廣播電視臺(tái)衛(wèi)視頻道研發(fā)中心主任羅昕、《文藝報(bào)》藝術(shù)部主任高小立、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授肖永亮從《中國(guó)電視文藝通論》的相關(guān)內(nèi)容展開(kāi)，分別對(duì)中國(guó)電視文藝的未來(lái)發(fā)展進(jìn)行了分析與討論。

堅(jiān)持正向價(jià)值引領(lǐng)

針對(duì)《中國(guó)電視文藝通論》中涉及的相關(guān)話(huà)題，到場(chǎng)的專(zhuān)家學(xué)者紛紛表達(dá)了自己的看法。楊明品從抖音等短視頻App對(duì)青少年生活的滲透講起，強(qiáng)調(diào)電視文藝不能因?yàn)樾聜鞑ッ浇樵斐傻挠^眾群體縮減而走向泛娛樂(lè)化，“電視對(duì)于青少年的吸引力慢慢衰減，相反其他新形式的影響力在一步一步增長(zhǎng)，當(dāng)然這種增長(zhǎng)不一定是有價(jià)值的增長(zhǎng)。”他表示，當(dāng)代的電視文藝需要進(jìn)一步正本清源，從“育新人、興文化”的角度來(lái)看，電視文藝應(yīng)該對(duì)作為用戶(hù)主體的青少年進(jìn)行正向引導(dǎo)。因此，當(dāng)下的電視文藝需要“補(bǔ)鈣”提氣，要堅(jiān)持正確的政治方向、輿論導(dǎo)向、價(jià)值取向。

在此基礎(chǔ)上，楊明品還提出了對(duì)電視文藝發(fā)展的七點(diǎn)政策預(yù)期；一是落實(shí)意識(shí)形態(tài)工作責(zé)任制，不斷加強(qiáng)對(duì)音視頻節(jié)目質(zhì)量的監(jiān)管力度；二是加強(qiáng)電視劇導(dǎo)向管理；三是加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)陣地管理；四是強(qiáng)化廣播電視教育引導(dǎo)功能；五是抓好主題精品創(chuàng)作傳播；六是堅(jiān)決整治影響社會(huì)風(fēng)氣的突出問(wèn)題，包括進(jìn)一步調(diào)控治理綜藝娛樂(lè)、歌唱選拔、真人秀、親子類(lèi)節(jié)目，堅(jiān)決治理追星炒星、泛娛樂(lè)化和高價(jià)片酬問(wèn)題；七是要提高成片的質(zhì)量。

作為從業(yè)20年的電視工作者，羅昕從研發(fā)角度，對(duì)電視綜藝創(chuàng)新提出了三點(diǎn)建議：一是創(chuàng)造更多主旋律、正能量，體現(xiàn)時(shí)代文明價(jià)值觀的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。羅昕認(rèn)為央視推出的《國(guó)家寶藏》《經(jīng)典詠流傳》等文化作品值得業(yè)界學(xué)習(xí)借鑒，它們將厚重的歷史和現(xiàn)代的思維相結(jié)合，讓古老的傳統(tǒng)文化迸發(fā)出了新力量。二是專(zhuān)注于垂直細(xì)分領(lǐng)域，做某一個(gè)特定圈層的爆款。如《聲臨其境》《演員的誕生》，在垂直領(lǐng)域發(fā)力的節(jié)目雖然載重量小，卻成功得到了廣普受眾的關(guān)注。隨著觀眾知識(shí)水平的提升，大家在娛樂(lè)的同時(shí)，更愿意學(xué)習(xí)到某個(gè)特定行業(yè)或特定領(lǐng)域的知識(shí)，在看電視的同時(shí)能夠有所提升，符合現(xiàn)在熱門(mén)節(jié)目的規(guī)律。三是追求更極致的熒屏效果，不斷把美好的價(jià)值觀帶入節(jié)目中，讓觀眾得到美的熏陶和享受。以《向往的生活》和《我家那小子》為例，羅昕認(rèn)為電視人應(yīng)該追求有品位的快樂(lè)，一時(shí)噱頭無(wú)法換取長(zhǎng)久關(guān)注，節(jié)目的核心價(jià)值觀絕對(duì)不是一句空話(huà)，好節(jié)目一定是有觀點(diǎn)、有態(tài)度、有價(jià)值的。

新形勢(shì)與新機(jī)遇

“爆款”缺席、影視股集體下跌……影視圈今年余震不斷，被指進(jìn)入“寒冬”。展望電視劇的未來(lái)，與會(huì)專(zhuān)家學(xué)者依舊充滿(mǎn)信心，并結(jié)合各自領(lǐng)域提出了自己的看法。

高小立從三個(gè)方面表達(dá)了自己對(duì)電視劇的期待。一是開(kāi)掘電視劇的審美新發(fā)現(xiàn)。高小立列舉了諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇、解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材劇中寥寥幾部成功劇集，表示當(dāng)下電視劇的類(lèi)型化非常嚴(yán)重，相似題材電視劇很少有審美突破。電視劇是大眾藝術(shù)，藝術(shù)就應(yīng)該回到藝術(shù)本體的獨(dú)特性上。二是主流電視劇的藝術(shù)開(kāi)掘。高小立認(rèn)為現(xiàn)下流行的“主旋律題材”這個(gè)名詞是對(duì)主旋律的誤讀，大家一般會(huì)認(rèn)為主旋律作品就是思想性強(qiáng)，與娛樂(lè)化對(duì)立的作品，其實(shí)找到中間地帶，讓所有作品都帶著主旋律，才能把主旋律唱得更響亮。三是現(xiàn)實(shí)題材和現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)掘。高小立指出了“現(xiàn)實(shí)題材”與“現(xiàn)實(shí)主義”的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材不等于現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法。當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，不少劇集主題先行的痕跡非常嚴(yán)重，事件緊扣主題，不符合敘事邏輯與生活現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)題材電視劇亟待深入人民群眾的生活，以“藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活”的現(xiàn)實(shí)主義態(tài)度聚焦當(dāng)下。

肖永亮將目光聚焦中國(guó)電視文藝與國(guó)際接軌。他認(rèn)為國(guó)際交流的不對(duì)等性和困難性仍然存在，但隨著國(guó)力增強(qiáng)，有情懷、高質(zhì)量作品數(shù)量的不斷提升，中國(guó)的電視文藝作品會(huì)自然地傳播到國(guó)外。此外，肖永亮表示，隨著科技進(jìn)步，多元傳播手段自然會(huì)影響電視的傳播力度，但電視的最大優(yōu)勢(shì)就是內(nèi)容，無(wú)所謂大屏小屏，“當(dāng)我們做好內(nèi)容基礎(chǔ)，將文化價(jià)值提升到一定高度，我們的國(guó)際交往一定會(huì)有更美好的前景?！?/p>