慈 敏，任 軍

(西安工程大學(xué)，陜西 西安 710048)

1 唐代卷草紋概述

1.1 唐代卷草紋樣的起源

關(guān)于唐代卷草紋樣的起源有不同的說法，最常見的有三種。西方學(xué)者認(rèn)為唐代卷草紋起源于古埃及，隨后傳入西亞、印度，最后才傳入中國；我國學(xué)者認(rèn)為唐代卷草紋是國外傳入的忍冬紋與我國的云氣紋相結(jié)合，經(jīng)過融合與變異產(chǎn)生了卷草紋；日本學(xué)者認(rèn)為唐代卷草紋起源于渦旋紋，再經(jīng)演變與發(fā)展最終形成[1]。

1.2 唐代卷草紋樣的發(fā)展

唐代是中國封建社會的鼎盛時期，寬松的政治、繁榮的經(jīng)濟以及多樣的文化使得外來文化與本土文化相融合，為卷草紋的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。隨著唐代的發(fā)展，卷草紋在不同時期出現(xiàn)了不同的風(fēng)格，分為初唐、盛唐、中唐與晚唐，每個時期的卷草紋都有著不同的藝術(shù)特點[2]。

初唐時期，卷草紋才顯雛形，這時的卷草紋是由忍冬紋發(fā)展而來，與忍冬紋的形態(tài)十分相似，見圖1。這時的卷草紋的莖、葉呈回旋形，葉端呈卷曲形狀，以“S”型藤蔓為骨架，“C”型莖脈為分支，圖形排列呈二方連續(xù)。色彩主要以石青、石綠為主。

盛唐時期，出現(xiàn)了完整的卷草紋，紋樣的主莖脈已經(jīng)由面代替了線條的形式，見圖2。紋樣主莖脈呈“S”型波浪，葉端細(xì)長且卷曲，花與葉的造型顯得更加生動可愛，充滿生機勃勃的景象。色彩和初唐時期相比幾乎沒有改變。

中唐時期，隨著社會的發(fā)展，人們的審美也不斷發(fā)生著變化，當(dāng)時的人們更傾向于以圓潤飽滿為美，所以這一時期卷草紋的形態(tài)也顯得飽滿生動、雍容華貴，見圖3?；ㄈ~的形式也是相互纏繞、蜿蜒起伏，動人美麗。紋樣色彩以土黃、石綠為主，顯得更加絢麗多彩。

晚唐時期由于政治動蕩、經(jīng)濟蕭條，這時的卷草紋變得更加清瘦，但它的構(gòu)成形式變得更加復(fù)雜，見圖4。卷草紋的花與葉已結(jié)為一體，葉與花兩兩相互交錯，使之更加繁復(fù)、絢麗，同時也是吉祥、美好的象征。這時的色彩以青藍色花葉為主，與土紅底色形成鮮明對比。

圖1 初唐

圖2 盛唐

圖3 中唐

圖4 晚唐

2 唐代卷草紋樣的特征分析

2.1 總體特征

唐代卷草紋外形特征是連綿不斷的“S”曲線，用花卉、葉、莖進行的填充排列，構(gòu)成一個既獨立又相連的紋樣，且具有一種漫無止境的藝術(shù)效果[3]。它的特征主要體現(xiàn)在以下幾個方面：(1)題材豐富，主要以具象的花卉為主，有牡丹、石榴、蓮花等。(2)寓意吉祥，如蓮花寓意佛門圣地；葡萄、石榴象征人口興旺；牡丹象征大富大貴；鳳、鳥象征高貴、典雅等。(3)適應(yīng)性強，既可以構(gòu)成二方連續(xù)，也可構(gòu)成四方連續(xù)，可以發(fā)揮無窮的想象力。

2.2 構(gòu)成形式

唐代卷草紋是以“S”形曲線構(gòu)成，用花卉進行填充而組合成二方連續(xù)紋樣[4]。組成的形式也是各種各樣，大小不一、有方有圓、長短隨意。既可以構(gòu)成單獨紋樣，又可以向四周任意延伸，構(gòu)成連續(xù)紋樣。

2.3 藝術(shù)風(fēng)格

唐代的歷史背景，雖造就了人們的想法各式各樣、千差萬別，但卷草紋的變化與統(tǒng)一始終是相互協(xié)調(diào)、相互制約的。變化，使卷草紋樣在構(gòu)成要素上形成強烈的對比，讓人產(chǎn)生不一樣的意境，仿佛置身于美麗的花海之中；協(xié)調(diào)，主要體現(xiàn)在整幅畫面主次分明，風(fēng)格一致，個性而不浮夸。這種協(xié)調(diào)與變化達到一種完美的結(jié)合，使畫面整體看起來既平衡又充滿節(jié)奏，色彩、比例、形態(tài)體現(xiàn)了一種完美的韻律。

3 時裝立體化造型設(shè)計手法

3.1 刺繡

刺繡，是用繡針穿引不同材質(zhì)的繡線、珠粒等對服裝進行的裝飾，繡針在布料上進行反復(fù)刺穿，所形成的線跡就是刺繡。在刺繡時，可以選擇不同的圖案樣式、不同的排列組合以及不同的工藝手法等。刺繡過程中不同色彩、不同粗細(xì)、不同材料的繡線繡出的服裝效果是完全不同的，能夠產(chǎn)生不同的肌理，體現(xiàn)凹凸不平的立體造型效果等，見圖5。

3.2 釘珠燙鉆

釘珠燙鉆，是采用加法原則，通過釘珠燙鉆的裝飾手法能夠使服裝更加有吸引力，符合中國女性柔美的特征。卷草紋與釘珠燙鉆相結(jié)合，也是時代所需，是人們所追求的品質(zhì)與時尚相結(jié)合的體現(xiàn)。釘珠燙鉆讓服裝的立體化造型不再單一，透露著每一個細(xì)節(jié)設(shè)計，使服裝精致、優(yōu)雅，見圖6。

3.3 填充

填充，這種工藝是指在雙層面料之間或者是面料與里布之間添加各種填充物，使面料出現(xiàn)局部豐滿的狀態(tài)，呈現(xiàn)一種蓬松的視覺效果。第一種方法，可以在整塊面料填充好后繪制卷草紋圖案，再進行縫制，造成縫線處凹陷，兩側(cè)相對凸起的立體效果；第二種方法是先對卷草紋樣進行繪制，把要填充的部分留出來，最后對空隙進行填充，也能實現(xiàn)立體效果。不同的填充物具有不同的柔軟度。這種手法一般是在服裝面料上進行卷草紋的立體塑造，因此與服裝結(jié)合得比較自然、和諧，給人一種舒適的感覺，見圖7。

3.4 盤繞

盤繞，首先在布料上繪制出卷草紋樣的形態(tài)，再通過縫合、粘貼等各種手法將紋樣固定到面料上。這種手法能夠使卷草紋的形態(tài)富有動感、線條流暢，使服裝看起來更加有節(jié)奏感及韻律感。通過盤繞這種工藝，不僅使服裝產(chǎn)生明顯的明暗對比關(guān)系，充滿強烈的立體感以及肌理效果，而且還能使服裝變得與眾不同，充滿個性化且不失高貴優(yōu)雅。這種設(shè)計手法符合人們的審美需求，深受廣大消費者的喜愛，見圖8。

4 唐代卷草紋樣立體化造型設(shè)計的前景及價值

4.1 傳承傳統(tǒng)文化

傳統(tǒng)紋樣是我國數(shù)千年歷史文化傳承的見證，其博大精深、源遠(yuǎn)流長，是我國勞動人民智慧的結(jié)晶，是對美好服飾紋樣的追求。唐代卷草紋契合了中華文化源遠(yuǎn)流長、兼容并蓄的文化理念，可以通過時裝的設(shè)計得到延續(xù)、發(fā)展與創(chuàng)新。

4.2 滿足人們的個性化需求

時裝追求個性時尚，體現(xiàn)一種與眾不同的美感。卷草紋的裝飾性很強，能夠帶來很強的視覺沖擊力，而且可以通過各種手法、工藝、材料對其再創(chuàng)作，展現(xiàn)一種獨特的魅力及感染力。

4.3 符合時代的發(fā)展

隨著經(jīng)濟、文化的全球化發(fā)展，外來文化不斷地與本土文化產(chǎn)生碰撞與交融，這就使中國的傳統(tǒng)文化資源不斷變化。設(shè)計師要更加注重對傳統(tǒng)文化的保護，運用具有地域性和民族性的設(shè)計元素，不斷地創(chuàng)新與發(fā)展。

5 結(jié)語

卷草紋樣作為中國的傳統(tǒng)紋樣，一直都在不斷地發(fā)展，形成了與眾不同的風(fēng)格與特點，成為經(jīng)典的設(shè)計元素。然而隨著時代的發(fā)展、社會的進步，現(xiàn)代時裝需要注入創(chuàng)新設(shè)計來吸引消費者的眼球，傳統(tǒng)卷草紋樣經(jīng)多種手法使之實現(xiàn)一種立體化造型的效果，迎合了廣大消費者的需求與審美，具有相當(dāng)?shù)氖袌鰸摿Α?/p>