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        撼人魂魄的海山交響
        ——談電視劇《宋耀如》音樂(lè)

        2018-10-26 01:40:26/綠
        關(guān)鍵詞:特質(zhì)英雄音樂(lè)

        文 /綠 洲

        今年,由海南電廣傳媒影視有限公司和北京和潤(rùn)陽(yáng)光文化傳媒有限公司聯(lián)合出品的大型電視連續(xù)劇《宋耀如》在中央電視臺(tái)成功播出了。

        該電視劇播出后受到全國(guó)廣大觀眾的熱烈歡迎,大家交口稱(chēng)贊。理論界也給以很高的評(píng)價(jià),贊譽(yù)其為宣揚(yáng)中華優(yōu)秀文化的精品。該劇的成就是由多方構(gòu)成的“整體”成就,在此,我不想再累添文墨。作為一個(gè)音樂(lè)人,余在此文中側(cè)重就該劇的音樂(lè)特點(diǎn)談幾點(diǎn)感受。

        大家知道,在一部戲中,音樂(lè)是塑造這部戲的重要表達(dá)手段之一。它以飽含情感的音符(音響)為故事的發(fā)展,事件的呈示,人物的性格,情節(jié)提供背景性的情緒、情境,讓人從聽(tīng)覺(jué)上感到身臨其境的情緒感染,從而與劇本、舞美、攝影等結(jié)伴完成對(duì)文學(xué)故事的表達(dá),美育觀眾。它還可以塑造劇中人的文化性格、形象、氣質(zhì)及定格全劇的審美價(jià)值、審美特征。而這第二點(diǎn),更是音樂(lè)以其情感性長(zhǎng)存在影視片中完成獨(dú)特的功能,有其特殊的一面,起到其他藝術(shù)難以替代的作用。甚至可能劇中音樂(lè)的某段、某部分、某首歌可以獨(dú)立于全劇之外,而翱翔于廣大聽(tīng)眾耳畔,流傳中外,成為音樂(lè)精品。如:《西游記》中的歌曲《敢問(wèn)路在何方》,歌劇《江姐》中的歌曲《紅梅贊》《繡紅旗》,歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的《洪湖水,浪打浪》等。而這點(diǎn)也正是所有作曲家在為一部戲配樂(lè)時(shí)夢(mèng)寐追求的一種至境。

        該劇的音樂(lè)由全國(guó)知名的作曲家陶龍操刀。陶龍是在下西音的學(xué)友,是我心中作曲專(zhuān)業(yè)翹指之人。所以,當(dāng)我應(yīng)諾為他的《宋耀如》音樂(lè)寫(xiě)點(diǎn)東西時(shí),我極用心和慎重,我要用耳朵,更要用心,學(xué)識(shí)去研判它。

        下邊,在下就對(duì)《宋耀如》一戲的音樂(lè)談點(diǎn)感受,謬正由曲作者及廣大同仁指正。

        聆聽(tīng)全劇34段音樂(lè),余認(rèn)為該劇音樂(lè)非常感人,它具有動(dòng)人的抒情性又有生動(dòng)顯明的描寫(xiě)性。它們?yōu)樵搫〉某晒ω暙I(xiàn)了音樂(lè)音響(情感、畫(huà)面)上的支撐。

        該劇音樂(lè)主要特質(zhì),簡(jiǎn)言之它具有海的博大深沉和深情(它是海之魂);它又具有山之雄姿——巍峨、厚重和包容(它是山之美)。

        也就是說(shuō),音樂(lè)具有寫(xiě)海、山之特質(zhì),精髓,具有崇高美與英雄性的交融。該劇音樂(lè)的這種特質(zhì)表現(xiàn)在作曲家為主人公宋耀如的兩個(gè)主題上。這兩個(gè)主題使文學(xué)塑造出的偉人英雄宋耀如及審美中的崇尚美、優(yōu)美在情感上,美感上落了根,站牢了腳跟。

        據(jù)說(shuō),《宋耀如》主題來(lái)自一首《你鼓勵(lì)我》的歌曲,它的主題是:

        還聽(tīng)說(shuō)它是由男中音演唱的歌曲,讓我們將此歌曲為“母本”,探究一下它的優(yōu)秀“基因”:它的節(jié)奏、節(jié)拍寬廣,旋律深沉優(yōu)美,首句樂(lè)句形成一個(gè)大的波浪型,音域?yàn)榫哦龋q如一個(gè)攝人魂魄的海涌,讓人瞬間能領(lǐng)略海的氣魄。加之男中音渾厚的音色,給人以寬廣、渾厚的美感。

        這首歌的優(yōu)秀基因被作曲家掘取后,經(jīng)過(guò)雕琢、發(fā)展形成了主人公宋耀如音樂(lè)的第一主題:

        該主題中的1來(lái)自上述歌曲的主題動(dòng)機(jī),它們有親密的同源性,但它又有特種基因的突變和擴(kuò)展,通過(guò)二次模進(jìn)和尾音的擴(kuò)充,形成了樂(lè)思行進(jìn)的三個(gè)浪峰,確定了明朗的大調(diào)調(diào)性,也可稱(chēng)為宋耀如人格中的英雄性得以初次呈現(xiàn)。

        在主題2中,音樂(lè)保持了歌曲的浪奔潮涌的律動(dòng)。但它提高了音區(qū),出現(xiàn)了激情的高潮奔涌,它是敘述,更是頌揚(yáng),它表現(xiàn)了亢奮和輝煌,可以轉(zhuǎn)換成英雄的視角形象,積淀成英雄人物文化性格的基座——宏大、雄渾之英雄特質(zhì)。

        主題3這幾個(gè)下行的短句(或小分句)我想稱(chēng)它們是嘆息性的小分句。這種一嗟三嘆的樂(lè)思進(jìn)行,我認(rèn)為除了是音樂(lè)高潮后的平復(fù),更應(yīng)是作曲家對(duì)主人公一生跌宕起伏的復(fù)雜歷程的詮釋和同情。它們也可能發(fā)展成主人公諸多經(jīng)歷,情感的具象描寫(xiě)。它讓我想起了柴可夫斯基《悲愴》副部主題,阿炳《二泉映月》的引子及主題變奏。這是一情所牽,靈犀相通的聯(lián)想和“悟”道??!

        總之,這段主題音樂(lè)的英雄性、斗爭(zhēng)性是不容置疑的。同時(shí)也表達(dá)了、預(yù)示了主人公人生蹉跎、奮起和挫折的輪回,成功的慨嘆和失意的嘆息,是一個(gè)主題多種情感成分的概括。

        劇中主人公的音樂(lè)主題二:

        這個(gè)主題極其抒情、優(yōu)美。它與主題一不具有交響樂(lè)主部主題與副部主題之間呈現(xiàn)的對(duì)比、沖突關(guān)系。它們之間是一種互補(bǔ),相互襯托的關(guān)系,是塑造主人公性格的多重描寫(xiě)和表述、渲染。它們共同盡力全方位塑造主人公的精神風(fēng)貌。

        如果說(shuō)音樂(lè)主題一著力表達(dá)了主人公的崇高性、英雄性,那音樂(lè)主題二則可能著力表現(xiàn)主人公的另一個(gè)生活側(cè)面歷程,例如他一生中的愛(ài)戀,美滿的婚姻。對(duì)美好生活的憧憬,對(duì)友人,對(duì)子女的大愛(ài)等等……主題尾部時(shí)斷時(shí)續(xù)的樂(lè)思更是難以抑制的慨嘆,給人欲說(shuō)還休的幽情。

        配器中,該主題由大提琴(V.C)先入,那絲質(zhì)般的音色,馱著深情與優(yōu)美。這類(lèi)情感經(jīng)V.C與樂(lè)隊(duì)(主要是弦樂(lè)與木管)的交替和呼應(yīng),形成了主人公大愛(ài),烘托、描寫(xiě)了主人公的愛(ài)意、失意,希冀及蹉跎。

        寫(xiě)成了主人公的這兩個(gè)主題,主人公的人物定位,文化性格也就扎實(shí)地立起來(lái)了。

        讀史料可知,宋耀如從一個(gè)放牛娃的身份出現(xiàn),“苦”是他童年生活的基礎(chǔ)色調(diào),在童年整個(gè)生涯中有著諸多心酸與苦澀。同時(shí)他又受到上帝的慈愛(ài),人間情愛(ài)的溫暖和關(guān)懷,在他的童年生涯中得到過(guò)中外許多好心人的眷顧。這一切又孕育了他的自強(qiáng)不息與博愛(ài)的精神種子。在民族生死存亡,國(guó)家興衰的關(guān)頭,他心存大愛(ài),站在民族復(fù)興運(yùn)動(dòng)的潮頭,投身于廢帝制,立共和的民主革命,求自由的斗爭(zhēng)中,他或身先士卒或鼎力相助。他是一位頂天立地的英雄、偉人。

        在人性、大愛(ài)的習(xí)成上他無(wú)論對(duì)國(guó)家,對(duì)親眷對(duì)子女,對(duì)同志與友人,他愛(ài)的寬廣,深厚、忠誠(chéng)、豁達(dá),令人敬佩,令后人效仿。這種偉人、英雄的重重特質(zhì)作曲家用以上兩個(gè)主題去濃涂重抹是完全值得的,也是效果非常顯著的。

        我聽(tīng)這么厚重的音樂(lè)如同領(lǐng)略海浪對(duì)心靈的撞擊,又同扶冠仰視巍峨大山時(shí)的由衷嗟嘆,它不是眼下所謂太平盛世中嬌媚的甜唱,亦不是無(wú)病呻吟的淺唱及無(wú)緣由的哀嚎能替代或掩蓋的音樂(lè),它是海的寫(xiě)真,而不是海泛起的泡沫。

        有了這種崇高美,英雄氣概的一統(tǒng)音樂(lè)特質(zhì)貫穿爾后隨手取其中的某個(gè)樂(lè)句,分句去發(fā)展,都能為主人公的許多事件、場(chǎng)景進(jìn)行恰當(dāng)?shù)拿枥L和塑造,而不顯冗亂,從而使全劇審美價(jià)值一統(tǒng),這是非常重要的一點(diǎn)。

        你看戲中雖時(shí)有《放牛山歌》那表現(xiàn)椰林、大海、稻田的濃烈優(yōu)美田野場(chǎng)景,配器中一根竹笛的簡(jiǎn)潔著色,時(shí)爾又有VC與Vln聯(lián)袂的愛(ài)情吟嘆,還有炮火硝煙的戰(zhàn)場(chǎng)實(shí)景;音樂(lè)一會(huì)兒海南,一會(huì)兒美國(guó);一會(huì)兒民歌一會(huì)兒又是教堂虔誠(chéng)的贊美詩(shī),但統(tǒng)統(tǒng)歸于主人公的英雄、崇高特質(zhì)大一統(tǒng)之內(nèi),讓人理解他們同歸于英雄的歷程之中,而非雜亂無(wú)章的隨意涂寫(xiě)。

        關(guān)于戲中的場(chǎng)景音樂(lè)寫(xiě)作

        在談到的34段音樂(lè)創(chuàng)作中,前文簡(jiǎn)述了構(gòu)成該劇的音樂(lè)主脈及特點(diǎn)?,F(xiàn)在讓我們?cè)倏纯礃?gòu)成劇內(nèi)的“場(chǎng)景”音樂(lè)。

        “場(chǎng)景”音樂(lè)大概是指:一是劇中許多需要描寫(xiě)的景色、外貌,人物的形象;事件的氛圍、情緒的渲染等等。這些東西本來(lái)就有較鮮活和生動(dòng)的視覺(jué)形象,舞美色彩,或準(zhǔn)確的語(yǔ)義,但有音樂(lè)介入描寫(xiě),則更能獲得更多、更豐富的聯(lián)覺(jué)感受,多重感官感受在心理學(xué)、美學(xué)上的“異質(zhì)同構(gòu)”可以造成人審美上某種情感的強(qiáng)化和美的體驗(yàn),這就是所謂的綜合藝術(shù)審美所長(zhǎng)。二是豐富的場(chǎng)景音樂(lè)描寫(xiě)豐富著劇中主脈音樂(lè),詮釋著、沉積著主脈音樂(lè)的精髓。就如人體中大腦、心臟、呼吸、骨骼等是構(gòu)成人的重要器官和部件,而膚色、肌肉、毛發(fā)、五官等對(duì)于一個(gè)人來(lái)講,尤其是在感官上也是非常重要的,這些“次要”的生理構(gòu)成往往讓人產(chǎn)生美的感受,愛(ài)的欲望,這種著重認(rèn)識(shí)美,精神上享用美是審美的一大精要。

        該劇的“場(chǎng)景”音樂(lè)寫(xiě)得也很形象,精致,過(guò)目不忘。如:劇中的《放牛山歌》音樂(lè)(見(jiàn)譜例),一根竹笛幾句明亮的海南山歌風(fēng)的旋律,配上碧海藍(lán)天,椰林稻田的視覺(jué)印象,讓人對(duì)宋耀如的家鄉(xiāng)、出身、童年有了明晰的印象。

        《歡樂(lè)的童年》音樂(lè)活潑,配器簡(jiǎn)潔,僅用幾件色彩樂(lè)器和熱烈的節(jié)奏就將畫(huà)面上孩童的追逐、游戲場(chǎng)面生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。在樂(lè)曲結(jié)尾處,樂(lè)隊(duì)用模進(jìn)手法將音樂(lè)迅速推向高潮。

        再如,在《耶穌美名歌》音樂(lè)中,作曲家用了基督宗教歌曲,那優(yōu)美、動(dòng)聽(tīng)的“贊美詩(shī)”浸潤(rùn)了主人公文化基因,這是多少文字都難以描述的效果。音樂(lè)這種透靈通犀的“通”和“悟”,是審美的一大要訣。

        還有,該劇中《日本民謠及變奏》、美國(guó)國(guó)歌《星條旗》《星星索》等音樂(lè)的寫(xiě)作和運(yùn)用都為劇情的描寫(xiě)、主人公文化性格的生成進(jìn)行了不可缺少的渲染和塑造。

        幾句多余的話

        在講了在下對(duì)該劇音樂(lè)創(chuàng)作許多褒揚(yáng)的話之后,本著“金無(wú)足赤,人無(wú)完人”的文藝批評(píng)準(zhǔn)則,思忖再三,愿再說(shuō)幾句多余的話:我感覺(jué)全劇音樂(lè)似乎缺一首能統(tǒng)帥全劇,能使主人公熠熠生輝的主題歌,再加上奢求——將該劇美的特質(zhì)濃縮為一首歌,讓它升華,獨(dú)立遨游于人們的聽(tīng)覺(jué),豈不美哉!

        (——本文完成于長(zhǎng)安聽(tīng)竹書(shū)齋)

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