潘玲瓏　范俊

動(dòng)畫片簡(jiǎn)介：《機(jī)械心》是由施特凡·柏拉、馬賽厄斯·馬爾修執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫片，馬賽厄斯·馬爾修、奧利維婭·魯茲等參與配音。該片于2014年2月5日在法國(guó)上映 。該片改編自作家馬提亞斯·馬吉爾的同名小說，講述了因?yàn)檠b有機(jī)械心臟生活受到種種限制的杰克，他打破了“戀愛禁忌”與女孩卡西婭相愛，直到最后機(jī)械心臟不堪重負(fù)燒毀停止運(yùn)作的故事。

摘 要：一部?jī)?yōu)秀動(dòng)畫片的成功有很多因素，而在諸多因素中起著重要作用的是動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，動(dòng)畫場(chǎng)景的風(fēng)格對(duì)動(dòng)畫片整體的效果有著舉足輕重的影響。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫影視作品中的重要部分，使之更有生命力和想象力，渲染影片情節(jié)，給觀眾在現(xiàn)實(shí)中體會(huì)不到的感覺。優(yōu)秀的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)，不是填補(bǔ)鏡頭畫面空白的手段，它不僅能強(qiáng)化主題、渲染氣氛，還對(duì)塑造角色性格、表現(xiàn)角色心理活動(dòng)起著重要作用。

動(dòng)畫場(chǎng)景首先具有設(shè)定空間距離的作用，是安排人物與活動(dòng)場(chǎng)所的空間關(guān)系，它規(guī)定和制約著動(dòng)畫某個(gè)段落的角色、敘事、動(dòng)作、對(duì)話的構(gòu)成與處理。

動(dòng)畫中場(chǎng)景的作用

1 場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格決定藝術(shù)視覺風(fēng)格

場(chǎng)景風(fēng)格的選擇和具體設(shè)計(jì)，從宏觀上決定了動(dòng)畫片的敘事風(fēng)格和塑造風(fēng)格及動(dòng)畫片的氣氛、光線、空間的表達(dá)。影片《機(jī)械心》是以法式哥特為特色，法國(guó)浪漫情懷在影片中隨處可見，而哥特設(shè)計(jì)風(fēng)格帶來的是刺激視覺風(fēng)暴，它豐富的視覺效果，舒心又唯美，優(yōu)雅又不失真，真的是一場(chǎng)視覺盛宴，浪漫且與眾不同。

（注：哥特自身就是人們追求更豐富的音樂服飾建筑生活而出現(xiàn)的）

2 營(yíng)造情緒氛圍

①渲染氣氛，主要是指角色表演與所處景物空間環(huán)境的結(jié)構(gòu)布局，色彩搭配、表演空間、特定情緒等。影片《機(jī)械心》在片頭就給特定的角色相適應(yīng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，一副冷色調(diào)的畫面隨著音樂進(jìn)度逐漸冰化，它將特定的劇本內(nèi)容通過鏡頭切換，營(yíng)造出當(dāng)時(shí)氣候之寒冷的氛圍，為主角杰克出生于一個(gè)最為寒冷的冬天，寒冷到在媽媽的肚子里時(shí)就把心臟給凍僵硬了，給他接生的女巫給他安了一個(gè)小小的布谷鳥的機(jī)械鐘做了鋪墊。

②表達(dá)意境。場(chǎng)景通過色彩、線條等藝術(shù)表現(xiàn)手段來渲染氣氛、傳達(dá)故事所蘊(yùn)含的意境。影片中整體以哥特抑郁色調(diào)為主，但是場(chǎng)景切換而帶動(dòng)的畫面活潑感使影片又脫離暗沉色調(diào)，且顯現(xiàn)出唯美哥特，這種意境美，使觀眾更能賞心悅目。

③烘托角色性格。在動(dòng)畫中，角色與場(chǎng)景是互相聯(lián)系、相互映襯、通過場(chǎng)景設(shè)計(jì)與刻畫，能從另一個(gè)側(cè)面描述和反映出角色的性格等。影片中，“喬”出現(xiàn)時(shí)的場(chǎng)景是有著高墻的、灰色的學(xué)校，而“喬”一臉陰沉的表情更是符合當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這不得不說就是場(chǎng)景所烘托的角色性格。

3 場(chǎng)景設(shè)計(jì)影響劇情的發(fā)展

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)宏觀上決定了動(dòng)畫的敘事風(fēng)格，它有助于更準(zhǔn)確地描繪劇情發(fā)展的方向。杰克與魔術(shù)師的冒險(xiǎn)之旅中，隨著影片中場(chǎng)景不斷的切換，出現(xiàn)跨越歐洲的地圖，最終在安達(dá)盧西亞找到阿卡西婭，這鏡頭切換帶動(dòng)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，從而使劇情向著新的方向發(fā)展，這就是場(chǎng)景帶動(dòng)并影響劇情的發(fā)展。

4 場(chǎng)景決定一段敘事情節(jié)的發(fā)展

動(dòng)畫片中的一個(gè)場(chǎng)景可以是清晰、明確地完成一個(gè)相對(duì)獨(dú)立與完整的敘事情節(jié)，也可以只是表現(xiàn)敘事情節(jié)中一個(gè)小的部分和段落。影片的結(jié)尾，杰克帶著即將停止轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)械心回到女巫的家，阿卡希亞拿著拯救杰克的鑰匙一路追尋。在她吻了杰克后，時(shí)間再次停止。不同于初次相遇的是，這一次阿卡希亞和世界一同停止了，因?yàn)榻芸嗽趷壑杏瓉砹怂劳觥Ｋぶ┗?，一步步走向了天空。而這個(gè)場(chǎng)景以色調(diào)為白的雪景并加上杰克奄奄一息的生命，使得情節(jié)發(fā)展有了指意。雪的寒冷和奄奄一息的生命，不正是說明了場(chǎng)景預(yù)知并決定情節(jié)的結(jié)果。

5 場(chǎng)景影響影視動(dòng)畫的欣賞

動(dòng)畫片給觀眾帶來的感受是動(dòng)畫片中多種元素綜合產(chǎn)生的， 它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂傷、欣喜、興奮，在欣賞過程中，觀眾最直接感受到的還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來的復(fù)雜感情。場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)影片中的畫面施加主觀印象，色彩運(yùn)用、構(gòu)圖、光影等設(shè)計(jì)手法加強(qiáng)了影片的視覺表現(xiàn)，使優(yōu)雅場(chǎng)面更加優(yōu)雅，從而使該片的畫面別具匠心。

動(dòng)畫的表現(xiàn)手法

1 詩意的設(shè)定

故事發(fā)生在一個(gè)風(fēng)雪交加的夜晚，而整個(gè)故事的矛盾也在片頭顯現(xiàn)出來：因?yàn)楹渲翗O，剛剛出生的男孩杰克的心被凍成冰塊。為了延續(xù)生命，女巫瑪?shù)铝諡樗麚Q上了機(jī)械心，同時(shí)給予他一條戒律：想要帶著機(jī)械心活下去，就要活得理性，更不能陷入愛情。這種詩意般的設(shè)定讓故事情節(jié)充滿著浪漫，唯美的開片恰到好處。

2 經(jīng)典童話式的故事

初看影片會(huì)有兩個(gè)疑惑：第一，杰克10歲時(shí)的邂逅為何足以支撐他漫長(zhǎng)的追求？第二，反派喬的設(shè)置是否過于扁平化？然而仔，這兩點(diǎn)設(shè)置恰是經(jīng)典童話式的故事結(jié)構(gòu)。

“尋找”是經(jīng)典童話故事中的一大主題，無論是《三千里尋母記》中的尋找母親，還是《冰雪皇后》中跋山涉水尋找自己的朋友，故事只是在交代人物關(guān)系后給出基本的尋找動(dòng)機(jī)，故事的主體在于表現(xiàn)尋找這一過程。

關(guān)于反派喬的設(shè)定。喬的性格被處理成扁平化是編劇有意為之。因?yàn)閱痰拇嬖趦H僅是杰克追尋阿卡希亞路途中的障礙物，而不是一個(gè)真正的反派。我們可以把他理解為以另一種形式出現(xiàn)的道具。而道具與主角發(fā)生直接關(guān)系，這樣做的好處就在于將沖突集中，讓沖突圍繞在杰克和阿卡希亞之間，也圍繞在杰克內(nèi)心的熱情與“不可墜入愛河”的人生律條之間。

3超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)

作為一部三維動(dòng)畫電影，最可怕的就是在美術(shù)設(shè)計(jì)上做得太“實(shí)“。對(duì)于《機(jī)械心》這樣一部浪漫而詩意的影片，為了表現(xiàn)杰克對(duì)愛的瘋狂與幻想，美術(shù)設(shè)計(jì)就顯得尤其重要。運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)形式，就使得畫面別具一格，有著獨(dú)特美。

參考文獻(xiàn)：

[1] 百度百科影片簡(jiǎn)介

[2] 李萌《機(jī)械心》：適宜的法國(guó)電影. （中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)報(bào)刊社文藝報(bào)）2016.1