◇ 侯瑞琪

此書圍繞著錢選的繪畫藝術(shù)和畫壇上的歷史地位進行詳細探究，最終得出錢選是一位承前啟后的重要的過渡性畫家，他在元初畫壇有著較高的社會地位，繪畫技藝水平也很高，但隨著歷史的發(fā)展，其畫名卻逐漸減弱，這是歷史選擇的結(jié)果，也是知識生成結(jié)果。

宋元易祚，錢選親手燒掉了自己的文集、詩集，這給我們研究錢選帶來了極大的困難。此外，如今傳世的文獻中，屬于元代的關(guān)于錢選的文獻資料并不多，在這種情況下，去研究錢選，無疑有著巨大的挑戰(zhàn)性。李永強此書力求客觀，他本著用客觀的眼光發(fā)現(xiàn)客觀存在問題，并且客觀地進行研究，并表述出來。

作者的自序?qū)⒈緯饕鉀Q的問題集中予以呈現(xiàn)，如錢選在宋代沒有考中進士，更沒有進入仕途做官；錢選的《浮玉山居圖》并不是錢選的早期作品，應(yīng)該是晚期作品，至少創(chuàng)作于1286年以后；錢選在元代詩書畫印的文人畫藝術(shù)形式的發(fā)展中做出的巨大貢獻；錢選花鳥畫“洗”的技法以及清雅脫俗意境、山水畫那種孤島式的、破碎的、殘缺的構(gòu)圖與幽幽清冷、渺無人煙的感覺都是他經(jīng)歷過“國家巨變”之后內(nèi)心世界的真實寫照……此外，對錢選與趙孟頫的關(guān)系進行了深入的研究，得出了錢選年紀(jì)大趙孟頫15歲左右、二人亦師亦友且趙孟頫的繪畫受到了錢選影響的結(jié)論，進一步認(rèn)為在趙孟頫仕元以后，他們并沒有斷交，而且還有不少往來。

李永強對錢選的研究是深入的，尤其是對類似于錢選這一群體的過渡性畫家的認(rèn)知，更是值得引起我們注意。他認(rèn)為對于這種過渡性畫家的研究，要從三方面進行：一是不能忽略過渡性畫家做出的先鋒作用，二是不能無限夸大過渡性畫家的藝術(shù)影響，要注意其局限性，三是研究的時候要尋找其獨特性與創(chuàng)造性予以分析。首先他認(rèn)為過渡性畫家一般都是開啟新畫風(fēng)的先鋒，但是由于后世的研究者在研究過程中，往往重點關(guān)注的是某一種風(fēng)格最成熟、最具代表性的典型畫家，而容易忽視在這一風(fēng)格形成過程中起到先鋒探索作用的畫家。在這一點上，他分析了錢選的先鋒性，如認(rèn)為錢選進一步發(fā)展了詩、書、畫、印融于一體的藝術(shù)形式，較早地自覺地進行繪畫復(fù)古實踐，以行草書入畫的粗筆書寫性探索與寫心的表達，錢選對元代畫壇領(lǐng)袖趙孟頫產(chǎn)生的影響等，這些觀點的確是平時不被人注意與發(fā)現(xiàn)的。其次李永強還注意到不能無限夸大過渡性畫家的藝術(shù)影響，要注意其局限性。他認(rèn)為過渡性畫家的探索往往是對某一種風(fēng)格的代表性畫家產(chǎn)生了藝術(shù)影響，而對于藝術(shù)史的整體影響則不會太大，因為他不是這個新畫風(fēng)最具代表性的人物。這就是他的局限性，由此反觀錢選，他雖然對趙孟頫產(chǎn)生了影響，但他不是元代以書入畫粗筆寫意畫風(fēng)的代表人物，其新畫風(fēng)的特點不是非常突出，對元代繪畫史的影響也較弱，這就是他的局限性。最后，他提出過渡性畫家繪畫的獨特性、創(chuàng)造性往往會被前一種畫風(fēng)的延續(xù)與新畫風(fēng)的興起所淹沒，他們的繪畫中可能有著強烈的前一種畫風(fēng)的影子，而與新畫風(fēng)對比時，其技法語言與藝術(shù)風(fēng)格又不那么強烈與成熟，所以在研究的時候要尋找其獨特性與創(chuàng)造性予以分析。

在對錢選進行了深入系統(tǒng)的研究之后，李永強認(rèn)為錢選的繪畫不再是追求具象形似的客觀再現(xiàn)，而是追求文人心性，追求筆墨意味，追求畫外之意的文人趣味的表達，這方面也開啟了元初繪畫新貌的先河。他的畫壇地位應(yīng)該與趙孟頫、黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)共稱“元六家”。