王家春

西安美術(shù)學(xué)院黨委書記

中國(guó)畫與西畫相比，有一個(gè)非常重要的特點(diǎn)，是西畫不可相比的。這就是：中國(guó)畫是一種文化的傳承，是傳統(tǒng)文化延綿不絕的重要載體。很多的家庭，如果條件允許，一定會(huì)布置一間書房，可以看書、思考，也可以寫字、畫畫。在中國(guó)人看來(lái)，這是內(nèi)心有品位、有境界的象征，是家庭有文化味、書卷味的體現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，寫字、畫畫，已超脫于書畫家之外，成為人們提升修養(yǎng)、修煉氣質(zhì)、培養(yǎng)境界的群眾性大眾化的文化行為了。

所以，中國(guó)的繪畫，天生就和文化扯在一起，天生就滲透著一股濃濃的書卷之氣。

但是，綜觀中國(guó)畫現(xiàn)狀，特別是當(dāng)代浮在桌面上的書畫名家的書畫現(xiàn)狀，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，滿滿的都是江湖氣，而最該有的書卷氣，不知跑什么地方去了。

所謂書卷之氣，也就是書畫作品中所承載的文化基因，書畫作品上所展示的文化情趣，書畫內(nèi)容上所表現(xiàn)的文化特征，書畫作者內(nèi)在文化修養(yǎng)所帶給書畫作品的文化張力。書畫家的修為達(dá)到一定境界，以其文化的能量，完全可以丟開(kāi)固有的技法，如石濤講的“無(wú)法之法”，創(chuàng)出一種屬于自己的技法，用以抒發(fā)心中的逸氣、豪氣、正氣，以一種獨(dú)有的美學(xué)形式，引起觀畫者的共鳴，發(fā)揮藝術(shù)的魅力。

這樣的作品，縱使在中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的國(guó)展上，也見(jiàn)之寥寥了，因?yàn)槟切┳髌反蟛糠种皇菫榱擞险褂[而制作出來(lái)的，制作的成分太多，藝術(shù)的成分必然會(huì)大打折扣。最近幾屆美展，獲獎(jiǎng)?wù)弑姸啵趪?guó)人心目中留下印象的作品又有幾何？幾十萬(wàn)書畫家備戰(zhàn)兩年，層層選拔，最后獲獎(jiǎng)的作品，沒(méi)有在社會(huì)上造成影響，這樣的獎(jiǎng)項(xiàng)又有多少社會(huì)意義呢？

為什么形成這樣的局面？最重要的原因：作品缺少能打動(dòng)人的書卷之氣。那么，書卷之氣跑哪兒去了呢？

一是跑到江湖中去了。書畫文化成了圈子文化，圈子內(nèi)的不論好壞，通通去站臺(tái)捧場(chǎng)。書畫評(píng)論成了書畫表?yè)P(yáng)，所以鬧出了一出丑?。阂粋€(gè)海外的江湖書法家，國(guó)家級(jí)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)主要領(lǐng)導(dǎo)也去站臺(tái)大加贊賞，其江湖之氣在文化界成了一個(gè)笑話，這不僅是這些站臺(tái)者的恥辱，也是中國(guó)書畫藝術(shù)的悲哀。

二是跑到錢眼里去了。繪畫不再是一種藝術(shù)，而成了賺錢的工具。曾幾何時(shí)，那些所謂書畫大家，左手拿著手機(jī)，喂喂打著電話，在討價(jià)還價(jià)，右手拿著毛筆，在宣紙上胡亂涂抹，信筆由韁，不一會(huì)兒大作告成，幾十萬(wàn)塊到手。這些沾滿銅臭味的作品，你硬說(shuō)是藝術(shù)，鬼才相信?？墒侵袊?guó)不缺土豪式的傻瓜，幾十萬(wàn)幾十萬(wàn)地?cái)S在了這樣的作品上。周瑜打黃蓋，一個(gè)愿打一個(gè)愿挨。人家有錢任性，慣出來(lái)了一批所謂的繪畫大家。土豪不怕賠錢，九牛一毛，損失無(wú)所謂?？上Я四切┩稒C(jī)書畫的人，當(dāng)潮水退盡時(shí)，落了個(gè)只想跳樓的結(jié)局，可悲呀！

三是跑到各種書畫競(jìng)賽中去了。書畫競(jìng)賽，包括全國(guó)美展，其初衷一定是好的，是想用這樣的方式選拔出優(yōu)秀的藝術(shù)作品，同時(shí)調(diào)動(dòng)更多的人參與到書畫創(chuàng)作中來(lái)，繁榮書畫創(chuàng)作，壯大書畫家隊(duì)伍，提升書畫創(chuàng)作質(zhì)量。讓我們的中國(guó)繪畫在前人的基礎(chǔ)上，能夠推陳出新，達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)高度。但愿望總是美好的，現(xiàn)實(shí)總給愿望開(kāi)玩笑，這樣的競(jìng)賽和美展不僅沒(méi)有繁榮創(chuàng)作，反而扼殺了中國(guó)繪畫的生命力和創(chuàng)造力，形成了千人一面的藝術(shù)現(xiàn)象。參展者為了能入選，不惜花費(fèi)巨資，機(jī)械制作。甚至討好評(píng)委，按評(píng)委的喜好進(jìn)行創(chuàng)作，造成了貌似繁榮昌盛，實(shí)乃千篇一律的被動(dòng)局面。如果八大山人、鄭板橋、齊白石在世，恐怕投稿全國(guó)美展也很難入選，因?yàn)樗鼈兪撬囆g(shù)而不是制作，中國(guó)畫的制作之風(fēng)已成為中國(guó)畫的一劑毒藥了。

無(wú)論是江湖，還是錢眼，或是競(jìng)賽，都讓書畫家們樂(lè)于應(yīng)酬、喜于制作、疲于奔命，擠占了讀書的時(shí)間，消耗了思考的空間，造成了人們的輕視。有人戲稱當(dāng)前最沒(méi)文化的群體是誰(shuí)？答曰：書畫家。

有人問(wèn)，缺少書卷氣、文化味的中國(guó)畫還能稱為中國(guó)畫嗎？可以肯定地說(shuō)，不能！不管你鼓吹的怎么天花亂墜，那也只是迎風(fēng)而飛的豬而已，風(fēng)停了，豬就摔下來(lái)了！

當(dāng)務(wù)之急，中國(guó)的書畫家們要戒除火氣、躁氣、勢(shì)利之氣，從江湖中、從銅臭中、從競(jìng)賽中抽出身來(lái)，回歸書房，回歸文化，腹有詩(shī)書氣自華。用中國(guó)傳統(tǒng)文化的營(yíng)養(yǎng)去培育自己的書卷之氣，再到生活中去尋找感動(dòng)你的美的人、美的事、美的物，二者結(jié)合，才能給中國(guó)畫創(chuàng)造一個(gè)美好的未來(lái)。