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        修辭美:詩意的舞蹈

        2018-10-24 11:09:14
        作文周刊·高一版 2018年29期

        《周易》中有言:“修辭立其誠?!币馑际侵感揎椢霓o的目的是為了更好地表達真實的內(nèi)容,即形式是為內(nèi)容服務(wù)的。而詩歌作為一種優(yōu)美的語言藝術(shù),其中的修辭更能起到推波助瀾的作用,使得詩歌別具一格?,F(xiàn)代新詩自“五四”新文化運動前后問世以來,形成了區(qū)別于古典詩詞的新時期文學(xué)風(fēng)格。隨著現(xiàn)代新詩的發(fā)展,新詩中的修辭藝術(shù)亦逐漸成熟和多樣化。

        現(xiàn)代新詩中的修辭技巧既保留了古典詩詞中的傳統(tǒng)技法,如比喻、借代、排比、頂真、雙關(guān)等,也吸納了許多西方的修辭技法,如通感、象征、反語等,呈現(xiàn)出了百花齊放的繁榮發(fā)展的態(tài)勢。

        現(xiàn)代新詩的出彩,很大程度上得益于其中修辭手法的運用。詩詞中的修辭手法,可以使詩句顯示出旺盛的生命力,也會使得詩文變得具體可感,讓讀者獲得審美愉悅感。如詩歌中比擬這一修辭手法的運用,能使事物顯示出驚人的魅力,沒有想象,寫出來的詩歌是干澀的。如:“墻角的花,你孤芳自賞時,天地便小了。(冰心《繁星》)”長在墻角的花兒生來就平凡,且容易被人們忽視,倘若它只欣賞自己的美貌,就變得更加渺小了。詩人在這里通過想象,以花擬人,從一朵平凡的小花中得出了不平凡的道理。沒有想象,是寫不出這樣富有啟發(fā)性的詩句的。

        所謂“通感”,就是把視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來,借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移,以一種感覺寫另一種感覺的修辭手法。通感的運用,能突破語言的局限,使詩文變得真實可感,起到增強文采的藝術(shù)效果。如:“她默默地走近/走近,又投出/太息一般的眼光”(戴望舒《雨巷》),詩中寫出了女子目光的凄迷,刻畫了一個幽怨與哀婉的姑娘。

        在現(xiàn)代新詩中,有時為了突出某種強烈的感情,作者會有意識地賦予客觀事物一些與自己的感情相一致,但實際上并不存在的特性,這樣的修辭手法叫作移情。運用移情修辭手法時,首先要將主觀的感情移到事物上,反過來再用被感染了的事物襯托主觀情緒,使物人一體,更好地表達人的強烈感情,發(fā)揮修辭效果。

        再如,許多大量使用排比句的現(xiàn)代新詩,往往能表現(xiàn)出很強烈的情緒。海子在《冬天》中寫道,“在黑夜里為火寫詩/在草原上為羊?qū)懺?在北風(fēng)中為南風(fēng)寫詩/在思念中為你寫詩”。作者運用排比的修辭手法,一點一點由遠及近,由模糊到清晰,由抽象到具體,由弱及強,樸實的語言,卻寫出了對故鄉(xiāng)的濃濃的思念之情,同時又借用排比,歌頌了思念中的故鄉(xiāng)無比美好,表達了詩人對未來美好家園和生活的無比向往。

        詩歌是抽象的藝術(shù)。在現(xiàn)代新詩中,象征這一修辭手法是指通過某一特定的具體形象,表達與之相似或相近的概念、思想、意義和感情的一種藝術(shù)手法。它往往是借用某種具體的形象的事物暗示特定的人物或事理,以表達真摯的感情和深刻的寓意。例如邵燕祥在《致空氣》這首詩里有“我的質(zhì)樸到透明的朋友/你無所不在/又難尋蹤跡”,在這里,作者運用了大膽的聯(lián)想和奇特的象征手法,以人們司空見慣的空氣為歌頌對象,寄寓了詩人對友誼、對真情的贊揚。

        實際上,修辭手法在現(xiàn)代新詩中,體現(xiàn)出了很深厚的文化美感,它與語音學(xué)、詞匯學(xué)、語法學(xué)有著密切的聯(lián)系,值得我們?nèi)パ芯颗c鑒賞。

        從遠古的墓塋

        從黑暗的年代

        從人類死亡之流的那邊

        震驚沉睡的山脈

        若火輪飛旋于沙丘之上

        太陽向我滾來……

        它以難掩的光芒

        使生命呼吸

        使高樹繁枝向它舞蹈

        使河流帶著狂歌奔向它去

        當(dāng)它來時,我聽見

        冬蟄的蟲蛹轉(zhuǎn)動于地下

        群眾在曠場上高聲說話

        城市從遠方

        用電力與鋼鐵召喚它

        于是我的心胸

        被火焰之手撕開

        陳腐的靈魂

        擱棄在河畔

        我乃有對于人類再生之確信

        各抒己見

        老 師:我們都知道,修辭手法的運用是為了提高語言的表達能力,因此,在詩文中,修辭手法的兼用或綜合運用,是常見的方式。請大家就艾青的《太陽》,結(jié)合具體的修辭手法,談?wù)勛约旱母惺芘c發(fā)現(xiàn)。

        蘇靖堃:詩文中的“火輪”就是一個絕妙的比喻,寫太陽像帶著火的輪子一樣,有很強的震撼力,使得對于太陽的描寫更具象。

        張?zhí)旌椋骸疤枴笔菑臍v史的遠處滾來,不管這漫長的歷史多么黑暗,又多么艱難,“太陽”以它不可阻擋的氣勢,光亮亮地滾來了。詩人在這里指明,歷史是不可阻擋的,光明的到來是必然的。

        曾婉蓉:這首詩歌的妙處還在于多處使用擬人的修辭手法,例如“震驚沉睡的山脈”“城市從遠方/用電力與鋼鐵召喚它”,這里的“沉睡”與“召喚”將“山脈”與“城市”賦予人類的情感動作,給人以耳目一新的感受。

        郭正嚴(yán):我覺得詩文中的“舞蹈”“狂歌”也是運用了擬人的修辭手法?!笆垢邩浞敝ο蛩璧?使河流帶著狂歌奔向它去”,這兩句生動形象地寫出了世間萬物對太陽的渴望。

        葉 輝:“從遠古的墓塋/從黑暗的年代/從人類死亡之流的那邊”,這里使用排比手法,使詩歌的氣勢更為磅礴了。

        老 師:同學(xué)們的發(fā)言都是圍繞詩歌的修辭手法而展開,還有沒有別的值得稱道的地方,請大家來談一談。

        林錦鋒:太陽的光芒象征著希望、光明、勝利。在這首詩中,詩人以自己的情緒來感染讀者,情感尤為豐富、充沛。

        黃 琰:從“于是我的心胸/被火焰之手撕開”這一句中,人們可以看到動作,也仿佛聽到了聲音。一個“撕”字,把太陽的火焰之力,把“我”的決心之大,寫得淋漓盡致。不僅和整首詩的格調(diào)協(xié)調(diào),而且和前文的“滾”字相呼應(yīng),加強了詩文的表達力度。

        陳盈盈:這首詩很好地體現(xiàn)了艾青的寫作風(fēng)格以及他對人生的態(tài)度。作者充分利用了漢語本身的形象性、音樂性等特點,并運用了比喻、排比等修辭手法,具有很強的藝術(shù)感染力。

        老 師:艾青曾經(jīng)說過:“詩是人類向未來所寄發(fā)的信息;詩給人類以朝向理想的勇氣?!薄短枴芬辉?,除了以它深沉的內(nèi)涵和博大的氣勢撼動了讀者外,還綜合使用了多種修辭手法,給人留下深刻的印象。我們要學(xué)以致用,學(xué)習(xí)其中修辭手法的巧妙表達。

        修辭手法在現(xiàn)代新詩中的綜合運用要注意以下兩個方面:

        一、修辭的運用要契合語境。

        如果隨意套用修辭,則適得其反。創(chuàng)作時,不能不顧思想內(nèi)容的需要,專門挑選華麗的詞藻,或盡量多地堆砌修辭格,千方百計地把詞句打扮得“美麗”“漂亮”,其結(jié)果往往只會弄巧成拙。各種修辭手法的運用,都是直接或間接地以服從表達詩歌思想內(nèi)容為目的的。

        二、修辭的運用要簡明凝練。

        詩之所以為詩,就在于詩的語言是高度凝練的。修辭手法的巧妙運用,能幫助作者將所要展示的人物或者事物更加形象、生動、具體。創(chuàng)作時,要做到以下兩點:1.刪除冗贅,不說廢話;2.通過詞語的確切選擇,使語言增加弦外之音,收到言簡意豐的效果。

        【本版供稿/顏偉斌】

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