周干杰

[摘要]表皮的生命源于對純粹建筑的延伸與發(fā)展，當表皮源發(fā)并生長于建筑本體時，表皮才真正從藝術(shù)中迸發(fā)出來并獲得發(fā)展的源動力。

[關(guān)鍵詞]地域文化；絲綢；青瓷；器皿；表皮肌理；空間；光影；形式與功能

文章編號：2095 - 4085（ 2018） 02 - 0020 - 02

1 建筑概況

展覽館，一座城市的“會客廳”，集展示與觀覽于一體的文化建筑，展示城市文明的窗口。塑造展覽建筑的地域文化特性，是對城市過往、現(xiàn)在與未來的理解與解讀。寧波，“海上絲綢之路”東方始發(fā)港，中國青瓷文化發(fā)源地。絲綢文化與青瓷文化成為城市展覽館設(shè)計所必須研讀的課題。寧波城市展覽館位于東部新城中央走廊，行政服務(wù)中心中軸線西側(cè)，北臨寧穿路，西臨河清北路，東臨市民廣場，南依后塘河公共綠地。建筑用地面積12376m2，總建筑面積24916m2，占地面積6625m2。建筑地下一層，地上四層，建筑高度24m，為多層展覽建筑。結(jié)構(gòu)形式為混凝土與鋼結(jié)構(gòu)，主體部分為鋼結(jié)構(gòu)。

2 設(shè)計理念

本案從所處地域文化與城市肌理著手，力圖實現(xiàn)建筑與環(huán)境、時代的對話。海上絲綢之路與越窯青瓷文化，是寧波文化傳承中的典型代表。絲綢與青瓷為本案設(shè)計的主題。建筑在設(shè)計中被弱化與消解，猶如歷經(jīng)歲月沖刷，露出的青瓷器皿，映像寧波歷史人文與對未來生活。

在“埏埴以為器，當其無、有器之用。鑿戶牖以為室，當其無、有室之用。故有之以為利，無之以為用”的論述中，強調(diào)的是空間的價值所在。當建筑自身作為文化承載的一種方式，其價值與空間是等同的，建筑如歲月沖刷洗禮下出土的青瓷文物，是時代的史書也是文化的傳承（圖1）。

3 建筑布局

基地南側(cè)為后塘河景觀水系，東側(cè)為市民廣場綠地，如何減少建筑在環(huán)境中的體量，并與環(huán)境有機融合成為一大課題。在總體布局中，建筑采取化整為零的方式，將常規(guī)的矩形建筑界面分解為零星的西北、東北、東南、西南四角空間。四角布局形成凹入空間，以坡地、臺地形式、下沉庭院形式與環(huán)境有機融合，環(huán)境滲透至建筑，建筑生長于環(huán)境之中。

北側(cè)為觀眾主人口，由入口廣場大臺階直接到達二層展廳，西側(cè)為vip及展廳貨運通道，南側(cè)為后勤辦公出入口，東北側(cè)為報告廳直接對外出入口，東側(cè)為餐飲出入口。建筑地下一層主要功能為車庫與設(shè)備機房，地上一層為臨時展廳、報告廳、接待、書店、后勤辦公、餐飲、非機動車庫及設(shè)備機房，地上二層至四層主要功能為各主題展廳，如未來城市、電子沙盤、迷你寧波、快樂城市、綠色城市、便捷城市、寧波2030、特色寧波。三層、四層樓面四角展廳標高各不相同，彼此間以圍繞中庭的坡道與樓梯銜接。地上層空間由螺旋狀共享中庭串聯(lián)而成，形成主要觀展動線。

4 表皮非表皮，裝飾非裝飾

建筑由內(nèi)外兩層幕墻構(gòu)成，外幕墻為裝飾性陶板幕墻，內(nèi)側(cè)為維護性玻璃幕墻與鋁板幕墻。絲綢的飄逸柔滑賦予建筑造型以流線與動感，青瓷陶板賦予建筑表皮豐富的肌理與質(zhì)感。此時，表皮即表皮，裝飾即裝飾。當表皮藝術(shù)與設(shè)計條件要素整合與碰撞時，表皮不再生冷，裝飾即非裝飾。將項目設(shè)計的條件要素作歸納分類：城市肌理、人文環(huán)境、功能（空間）組成、交通（觀展）流線，作為基準設(shè)計模塊，在設(shè)計主題及理念的統(tǒng)領(lǐng)下生成建筑的雛形。隨設(shè)計的深入，基準設(shè)計模塊進一步細化：以青瓷陶板作為城市肌理的點綴，以絲綢文化作為將像素化陶板的精神骨架，賦予建筑獨特的流線造型。功能（空間）組成細分為展覽空間、過渡空間、交通空間、輔助空間，相應(yīng)之于光環(huán)境的要求則分為無光空間、弱光空間、強光空間。展覽區(qū)域需要穩(wěn)定的內(nèi)部光環(huán)境，減少外部光線變化對展區(qū)內(nèi)環(huán)境的影響，為無光空間，維護結(jié)構(gòu)采用鋁板幕墻，外幕墻陶板之間搭接緊密，間隙較小。展區(qū)序廳為過渡空間，對光環(huán)境要求較展區(qū)低，屬于弱光空間，維護結(jié)構(gòu)采取玻璃幕墻，通過調(diào)整外幕墻陶板間孔隙，允許適量光線進入。走廊、休憩區(qū)為交通空間，對光線要求較高，屬于強光空間，意在營造舒適的人文環(huán)境，維護結(jié)構(gòu)為玻璃幕墻，同時外幕墻陶板間孔隙在保障外部肌理的前提下進一步加大，允許更多的光線進入室內(nèi)。由此，光空間屬性的不同，由表皮陶板幕墻與圍護玻璃幕墻、鋁板幕墻共同打造，表皮非表皮，裝飾非裝飾，形式與功能實現(xiàn)統(tǒng)一（圖2）。

5 空間形態(tài)與陶板控制法則

空間屬性對于光的要求，相應(yīng)外幕墻陶板的組織必然要求不同的排列法則。絲綢、青瓷肌理、空間屬性共同決定了陶板的形態(tài)構(gòu)成。以陶板為參數(shù)化圖元，絲綢特性作為控制法則，實現(xiàn)“形式”與“功能”的統(tǒng)一。

根據(jù)維護幕墻與地面傾角的不同，空間分為三類：外傾、垂直與內(nèi)傾空間。內(nèi)傾空間對于使用影響較大，設(shè)定在休憩與交通空間。影響較大的展廳區(qū)域布展面向內(nèi)偏移，將凈高較低空間作為檢修通道及輔助空間。

建筑形態(tài)抽象為水平控制線與垂直法線，水平控制線以建筑平面布局為依據(jù)，幕墻龍骨或內(nèi)外方向傾斜或前后方向傾斜或內(nèi)外、前后兩個維度的傾斜或附以折線相適應(yīng)。內(nèi)幕墻與外幕墻間設(shè)定最小構(gòu)造間距與最大間距，作為控制參數(shù)A，垂直法線作為控制參數(shù)B，在法線方向分別設(shè)定幕墻控制法則聯(lián)動參數(shù)，在建筑形態(tài)與功能要求間反復(fù)比擬（圖3）。

6 建筑的中庭與光影

外部造型飄逸流暢，內(nèi)部空間隨形而動。中庭范圍由二層至四層逐層擴大，依據(jù)不同標高的展廳形成螺旋上升且擴大的中庭空間，利于引入更多來自采光天窗的光線，營造舒適、寧靜的空間。中庭四周設(shè)置樓梯與坡道，到達各主題展廳，既實現(xiàn)了空間的連續(xù)性與一體化，又提供了觀展動線。中庭，樓梯與坡道概念被延伸與發(fā)展，它集休憩、交通功能于一體，或為滿足交通需要而設(shè)定寬度的坡道或為空間需求由中庭延續(xù)至外側(cè)幕墻的整段坡道。觀賞者或臨中庭憑欄倚靠，或近建筑外墻憑窗遠眺。中庭內(nèi)側(cè)防護欄板沿用造型陶板元素，由一層延續(xù)至天窗吊頂，依據(jù)中庭四周空間形態(tài)的變化，欄板或內(nèi)傾或外傾或與地面垂直。在“器”與“室”的設(shè)計法則中，中庭對于內(nèi)空間的圍合與界定更加自由，在光環(huán)境的映射下，空間構(gòu)成材料的屬性與尺度更加柔和與近人。路易斯康認為“設(shè)計空間即是設(shè)計光”，本案引入自然光重塑觀展內(nèi)環(huán)境。中庭天窗下部設(shè)置透光膜，利于光線的進入又防止炫光及過多紫外線對布展環(huán)境的影響，營造穩(wěn)定的光環(huán)境（圖4）。

陶板排列的疏密與間距大小，取決于內(nèi)部空間對于光影的訴求，展覽區(qū)域陶板排列緊密的，較少光線穿越陶板間空隙，以利于光線的穩(wěn)定；公共空間、休憩、交通空間的排布疏松，利于較多的光線進入建筑內(nèi)部，以斑駁的光影點綴空間。在展廳與公共空間之間，光影呈現(xiàn)漸進過渡的，疏密、錯落有致。中庭呈現(xiàn)連續(xù)、流動的特質(zhì)，坡道逐層環(huán)繞，打破建筑對于樓層的限定，展廳、序廳的銜接與轉(zhuǎn)換在空間中自由切換。展廳圍繞中庭分散布置，空間收放自如，避免了常規(guī)展廳空間封閉，觀展流線冗長閉塞，為觀展提供寬松與舒適的外部環(huán)境。實現(xiàn)參展身心的交互，既有知識與展示內(nèi)容的交流與對話。

7 結(jié)語

在流于表皮設(shè)計時代，表皮藝術(shù)被推崇較高的地位，功能退居其次，并與建筑的本質(zhì)漸行漸遠。當表皮源發(fā)并生長于建筑本體時，表皮才真正從藝術(shù)中迸發(fā)出來并獲得發(fā)展的源動力。如何將表皮融合到建筑內(nèi)涵里，更好地將功能與形式統(tǒng)一是設(shè)計中必需反思的課題。無論“功能決定形式”還是“形式?jīng)Q定功能”，彼此間應(yīng)是兼容并蓄，是理念的融合更是建筑本體的復(fù)歸。