不可言說的存在：培根畫作真?zhèn)?/h1>
2018-10-23 03:24:00龔之允
三聯(lián)生活周刊 2018年41期
龔之允
2018年8月27日，泰特現(xiàn)代美術(shù)館剛剛結(jié)束了“真實(shí)的人類：培根、弗洛伊德和人體繪畫百年”特展。這次展覽再一次把“二戰(zhàn)”后最具影響力的繪畫思潮展現(xiàn)給觀眾，其中弗朗西斯·培根（Francis Bacon，1909？1992）的三件重要作品，是近30年來在英國首次展出。
培根的人體繪畫反映了“二戰(zhàn)”后，人類對自身存在的思考，其狂野的筆觸直擊人內(nèi)心的恐懼與掙扎。這位被載入世界藝術(shù)史的大師，是英國殿堂級的明星畫家。1962年，泰特美術(shù)館就為他舉辦了個展。他曾被認(rèn)為是20世紀(jì)60年代唯一一位能夠擁有與美國藝術(shù)家一樣影響力的歐洲畫家，他的繪畫被認(rèn)為是波普藝術(shù)的先聲。1992年，泰特美術(shù)館正在準(zhǔn)備為他舉辦回顧展的時(shí)候，即將83歲的培根卻因?yàn)榉窝?、哮喘和心臟病并發(fā)癥辭世了。培根作品的鑒定和管理機(jī)構(gòu)是其生前指定的“弗朗西斯·培根遺產(chǎn)”，由他的好友組成委員會。自培根去世后，他生前的意大利好友克里斯提阿諾·拉瓦力諾（Cristiano Ravarino）就聲稱培根曾送給他幾百幅彩色素描，但培根的遺產(chǎn)委員會一再拒絕承認(rèn)這批繪畫的真實(shí)性。因此從1992年至今，拉瓦力諾一直在世界各地展覽這批繪畫（曾經(jīng)還在中國展覽），希望引發(fā)觀眾們的討論。面對諸多藝術(shù)史家的質(zhì)疑，拉瓦力諾也毫不示弱，通過建立“培根收藏”網(wǎng)站、視頻錄制，還有其他支持他的專家，一再向遺產(chǎn)委員會發(fā)起挑戰(zhàn)。比如2012年，他就曾在英國考陶德藝術(shù)研究院公開展出畫作，為這批藏品的真實(shí)性公開辯論。
培根：《教皇英諾森十世》（根據(jù)維拉斯凱斯的作品），1953年，布面油畫，153厘米×118厘米，美國艾奧瓦州德梅因藝術(shù)中心
可以說，這場爭論持續(xù)了26年，至今仍然沒有塵埃落定。英國的相關(guān)鑒定機(jī)構(gòu)也聯(lián)合高校單位一起研究培根畫作的真?zhèn)?，他們的?bào)告較為詳實(shí)可靠，但卻無法對拉瓦力諾的藏品給予某種判斷。仿佛拉瓦力諾手中的畫作就如同培根的生平一般，神秘而不可言說。
培根留存畫作
根據(jù)英國國家檔案館、諾桑比亞大學(xué)和泰特美術(shù)館的聯(lián)合研究報(bào)告，培根生前共繪制了約580幅畫作，并且至少有120幅被割壞的畫布。培根專注于肖像繪畫的創(chuàng)作，并且講究創(chuàng)作的即興效果。他在創(chuàng)作前會參照大量的照片信息，然后經(jīng)過思考，根據(jù)自己感性的肢體與精神來決定構(gòu)圖和筆觸。
比如，他的代表作之一《英諾森十世》就參照了文藝復(fù)興大師維拉斯凱斯（Diego Velázquez）的同名作品。在培根的版本中，他比維拉斯凱斯更深一步地挖掘出了英諾森十世的兇悍之處，并且把這一具體的人格提煉了出來，模糊了肖像畫的具象功能。培根的《英諾森十世》不再指向具體的某一被描繪個體，他的筆觸極具攻擊性，把矛頭對準(zhǔn)了人類對存在而產(chǎn)生的恐懼?；脺绲男は窠鈽?gòu)了原來的那幅肖像畫——教宗希望通過寫實(shí)的肖像畫使自己的權(quán)威得以留存千古，讓他的功業(yè)永垂不朽，培根卻把永恒的個體意志轉(zhuǎn)化成了一種泯滅的實(shí)在。
培根在電視采訪中，曾專門就這幅畫發(fā)表了自己的見解。他強(qiáng)調(diào)，他從來沒有接觸過維拉斯凱斯這幅傳世作品的真跡。他所根據(jù)的圖像是照片和版畫，這樣他可以解除原作的“氣韻”。而且他也不打畫稿，會直接創(chuàng)作。因此藝術(shù)史家認(rèn)為培根是一位從來不畫素描的藝術(shù)家。不過1998年，泰特美術(shù)館購得了40幅畫稿，這些畫稿顯然不是培根所認(rèn)同的“創(chuàng)作”。對于培根來說，即便他生前畫過草稿，那些并不能算“作品”，更不應(yīng)該公之于眾。
然而拉瓦力諾卻說，培根送給他接近600件彩色素描，并且都有他的簽名。這不得不讓人懷疑拉瓦力諾說法的真實(shí)性：既然培根不愿把畫稿公之于眾，那么他怎么又會在上面簽名呢？
英國在上世紀(jì)80年代后出現(xiàn)了“英國青年藝術(shù)家”一代，包括達(dá)明恩·赫斯特、翠西·艾敏，這些人被認(rèn)為是以自己的生活和名望為藝術(shù)切入點(diǎn)創(chuàng)作的，因此他們是“為成名而成名”的藝術(shù)家。培根從某種程度上，也是如此。他的藝術(shù)與生活是密不可分的。培根是一位私生活極為浪蕩的同性戀者，他經(jīng)常與好友盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922？2011）流連于酒吧和紅燈區(qū)。他放縱、酗酒，情緒極不穩(wěn)定，這些都很好地表現(xiàn)在了他的畫作中。在培根所生活的那個年代，英國社會對于同性戀者遠(yuǎn)不如現(xiàn)在這么寬容。因此培根的情感生活充滿緋聞，卻沒有公開化，非常神秘。當(dāng)時(shí)英國很多同性戀者為了躲避世俗的偏見而跑到了歐洲大陸，比如著名的藝術(shù)史家休·奧奈爾就是在60年代，在自己的職業(yè)生涯如日中天之際移居意大利的。培根在生命的最后12年也長居意大利。拉瓦力諾說，他就是在1980年認(rèn)識培根的，并且成為他的好友兼情人。拉瓦力諾稱，因?yàn)樯鐣?，他們無法對外公開他們的關(guān)系;培根送給他的繪畫完成于1977到1992年之間。
對此，培根遺產(chǎn)委員會提出了質(zhì)疑。培根的早期畫作可以追溯到1929年，而在40年代，因?yàn)楫嬂鹊慕槿胍约芭喔囆g(shù)市場的穩(wěn)定管理，他的畫作被詳細(xì)地歸類記錄。原則上來說，培根的畫作是不能夠跳過畫廊而流向市場的。雖然培根更換過代理畫廊，但機(jī)構(gòu)的銜接較為穩(wěn)定，其畫作流通受到了銷售方的嚴(yán)格控制。培根的畫作全集（Catalogue Raisonne）早在1964年就開始編訂出版了。后來培根遺產(chǎn)委員會負(fù)責(zé)完善畫作全集的審核修改工作。有一些1964年的畫作，后來被培根自行銷毀了。委員會很難相信竟然能憑空多出600件沒有被收錄在全集里的畫作，這等于一下子多了一倍的保有量。
培根的繪畫價(jià)格不菲，1989年他的三聯(lián)油畫價(jià)格就已經(jīng)達(dá)到600萬美元，這使他成了當(dāng)時(shí)活著的賣價(jià)最高的藝術(shù)家。2007年，他擔(dān)任遺產(chǎn)委員會主席的弟弟銷售過6幅小稿，單幅售價(jià)高達(dá)100萬英鎊。2007年，培根的《肖像習(xí)作Ⅱ》在佳士得拍出了高達(dá)1420萬英鎊的價(jià)格。2013年，培根的《盧西安·弗洛伊德三件習(xí)作》拍出了1.4億多美元的高價(jià)，又一次創(chuàng)造了現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣紀(jì)錄。
拉瓦力諾在各地展出那批彩色畫稿時(shí)，也標(biāo)注過售價(jià)，并且價(jià)格一路攀升。1998年，拉瓦力諾給畫稿的標(biāo)價(jià)是1萬英鎊1件，而2016年，他把價(jià)格提升到了5萬到78.5萬英鎊不等。
培根在藝術(shù)史中的地位極為牢固，光美國就有20家公共美術(shù)館藏有他的作品，而在英國有14家之多。收藏培根的機(jī)構(gòu)不僅遍布?xì)W美，還包括日本、韓國、中國臺灣地區(qū)。
遺產(chǎn)委員會的緋聞
培根去世后，負(fù)責(zé)遺產(chǎn)委員會的是他生前好友約翰·愛德華茲（John Edwards）。他們是在1974年認(rèn)識的，當(dāng)時(shí)的愛德華茲只是倫敦一家酒吧的服務(wù)生。愛德華茲終其一生都是一個文盲，沒有讀寫的能力，卻和培根產(chǎn)生了神奇的化學(xué)效應(yīng)。盡管愛德華茲一再聲稱，他和培根不是戀人關(guān)系，但兩人都是同性戀，而且培根把所有的遺產(chǎn)都給了愛德華茲，這不得不讓人浮想聯(lián)翩。培根為愛德華茲畫過30幅作品，并且讓他在1988年代替他本人出席墨西哥的藝術(shù)展覽。1992年，培根留給了愛德華茲多達(dá)1100萬英鎊的遺產(chǎn)。不過培根生前的代理畫廊“馬爾伯勒美術(shù)”曾多年掌握著培根的藝術(shù)資源，幾乎壟斷了市場。愛德華茲認(rèn)為畫廊的商業(yè)行為嚴(yán)重影響了培根的藝術(shù)聲望。1999年，英國最高法院判決，給予培根遺產(chǎn)委員會獨(dú)立第三方的地位，不再和畫廊有任何關(guān)系。
2003年愛德華茲病逝，他所繼承的培根遺產(chǎn)大部分留給了委員會。2007年，藝術(shù)史家馬丁·哈里森（Martin Harrison）成了該委員會的主席，并且開始致力于對培根作品真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定的工作。有意思的是，愛德華茲的弟弟大衛(wèi)·愛德華茲，在其兄去世之后曾對外兜售過培根的畫作，而這些畫作被委員會認(rèn)定是偽作。自從哈里森掌管委員會以來，這家機(jī)構(gòu)的研究工作更為學(xué)術(shù)化和公開化。委員會與英國學(xué)府機(jī)構(gòu)的研究也在網(wǎng)上公開，并且明確告訴公眾他們的研究過程和進(jìn)展。從他們的聯(lián)合報(bào)告中可以看出，他們遵循了“藝術(shù)史家追蹤遞藏信息——科學(xué)鑒定法——藝術(shù)史家最終會審”的流程，以確保鑒定的有效性。
哈里森之所以成為培根的好友也是因?yàn)閷ε喔髌氛鎮(zhèn)蔚脑儐枴９锷谏鲜兰o(jì)60年代末知曉米蘭有人開始制作培根畫作的贗品，而當(dāng)時(shí)他在佳士得看到一幅培根的作品，對其真?zhèn)斡兴鶓岩?，于是他專門拜訪了培根詢問。培根非常善意地與哈里森進(jìn)行了交談，并且和他成了好友，經(jīng)常讓哈里森開車帶愛德華茲出去玩。2002年，哈里森所執(zhí)掌的委員會拒絕承認(rèn)拉瓦力諾所持有的畫稿為培根所作，理由是這些畫稿的筆觸和以前米蘭偽造的培根畫作有類似之處。
不可言說的歷史
拉瓦力諾與培根的故事，也頗為傳奇。拉瓦力諾是意大利的記者，他的英文很差，所以一般只用意大利語出來公開講話。他說培根在意大利與黑幫頭目走得很近，因?yàn)榕喔鶎O限和隱秘的存在力量有著天生的敏感。他們相識之后，拉瓦力諾對培根說，他的叔叔是美國國安局成員，知道肯尼迪遇刺的一些消息。培根因此就和拉瓦力諾成了好朋友，結(jié)伴在意大利各個地區(qū)游玩。拉瓦力諾稱，培根送給他的畫稿，是作為他陪著去羅馬旅游的謝禮。根據(jù)拉瓦力諾的說法，當(dāng)他向培根索要文字證明這些畫稿是培根親筆的時(shí)候，培根是拒絕的，因?yàn)樗X得這些畫稿是私人禮物，不能流入市場，也就不能作為他的畫作而公開。
在網(wǎng)絡(luò)媒體上，已經(jīng)老態(tài)龍鐘的拉瓦力諾毫不掩飾他與培根的關(guān)系，說他們是秘密戀人。藝術(shù)史家、培根作品專家愛德華·魯西-史密斯認(rèn)為，拉瓦力諾的說法也許是可靠的，因?yàn)槿绻喔旬嫺瀹?dāng)作禮物送給拉瓦力諾的話，就如同簽名贈書給朋友，在畫作上簽名也不奇怪。
圍繞著培根有著太多的傳奇和傳說，大量地下和隱秘的歷史。他的作品成于那種暴力美學(xué)式的神秘存在，卻也因?yàn)檫@種不可言說而為鑒定制造了難點(diǎn)。
雖然暫時(shí)拉瓦力諾和哈里森都無法說服對方，但他們都在致力于同一件事——在公眾領(lǐng)域推動培根的研究，通過展出、公開討論、發(fā)表研究、多媒體平臺，邀請公眾一起參與到辯論中。但值得注意的是，他們的一些推動是文化資本的角逐，并非純學(xué)術(shù)，夾雜著說不清的商業(yè)利益考量。因此，這就要求參與其中的觀眾必須帶有自己獨(dú)立思考的能力，而不至于被某些文化資本平臺在是非上進(jìn)行捆綁。公眾所需要知道的重要一點(diǎn)是，培根不可言說的歷史，也是他藝術(shù)魅力的所在。
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可以說，這場爭論持續(xù)了26年，至今仍然沒有塵埃落定。英國的相關(guān)鑒定機(jī)構(gòu)也聯(lián)合高校單位一起研究培根畫作的真?zhèn)?，他們的?bào)告較為詳實(shí)可靠，但卻無法對拉瓦力諾的藏品給予某種判斷。仿佛拉瓦力諾手中的畫作就如同培根的生平一般，神秘而不可言說。
培根留存畫作
根據(jù)英國國家檔案館、諾桑比亞大學(xué)和泰特美術(shù)館的聯(lián)合研究報(bào)告，培根生前共繪制了約580幅畫作，并且至少有120幅被割壞的畫布。培根專注于肖像繪畫的創(chuàng)作，并且講究創(chuàng)作的即興效果。他在創(chuàng)作前會參照大量的照片信息，然后經(jīng)過思考，根據(jù)自己感性的肢體與精神來決定構(gòu)圖和筆觸。
比如，他的代表作之一《英諾森十世》就參照了文藝復(fù)興大師維拉斯凱斯（Diego Velázquez）的同名作品。在培根的版本中，他比維拉斯凱斯更深一步地挖掘出了英諾森十世的兇悍之處，并且把這一具體的人格提煉了出來，模糊了肖像畫的具象功能。培根的《英諾森十世》不再指向具體的某一被描繪個體，他的筆觸極具攻擊性，把矛頭對準(zhǔn)了人類對存在而產(chǎn)生的恐懼?；脺绲男は窠鈽?gòu)了原來的那幅肖像畫——教宗希望通過寫實(shí)的肖像畫使自己的權(quán)威得以留存千古，讓他的功業(yè)永垂不朽，培根卻把永恒的個體意志轉(zhuǎn)化成了一種泯滅的實(shí)在。
培根在電視采訪中，曾專門就這幅畫發(fā)表了自己的見解。他強(qiáng)調(diào)，他從來沒有接觸過維拉斯凱斯這幅傳世作品的真跡。他所根據(jù)的圖像是照片和版畫，這樣他可以解除原作的“氣韻”。而且他也不打畫稿，會直接創(chuàng)作。因此藝術(shù)史家認(rèn)為培根是一位從來不畫素描的藝術(shù)家。不過1998年，泰特美術(shù)館購得了40幅畫稿，這些畫稿顯然不是培根所認(rèn)同的“創(chuàng)作”。對于培根來說，即便他生前畫過草稿，那些并不能算“作品”，更不應(yīng)該公之于眾。
然而拉瓦力諾卻說，培根送給他接近600件彩色素描，并且都有他的簽名。這不得不讓人懷疑拉瓦力諾說法的真實(shí)性：既然培根不愿把畫稿公之于眾，那么他怎么又會在上面簽名呢？
英國在上世紀(jì)80年代后出現(xiàn)了“英國青年藝術(shù)家”一代，包括達(dá)明恩·赫斯特、翠西·艾敏，這些人被認(rèn)為是以自己的生活和名望為藝術(shù)切入點(diǎn)創(chuàng)作的，因此他們是“為成名而成名”的藝術(shù)家。培根從某種程度上，也是如此。他的藝術(shù)與生活是密不可分的。培根是一位私生活極為浪蕩的同性戀者，他經(jīng)常與好友盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud，1922？2011）流連于酒吧和紅燈區(qū)。他放縱、酗酒，情緒極不穩(wěn)定，這些都很好地表現(xiàn)在了他的畫作中。在培根所生活的那個年代，英國社會對于同性戀者遠(yuǎn)不如現(xiàn)在這么寬容。因此培根的情感生活充滿緋聞，卻沒有公開化，非常神秘。當(dāng)時(shí)英國很多同性戀者為了躲避世俗的偏見而跑到了歐洲大陸，比如著名的藝術(shù)史家休·奧奈爾就是在60年代，在自己的職業(yè)生涯如日中天之際移居意大利的。培根在生命的最后12年也長居意大利。拉瓦力諾說，他就是在1980年認(rèn)識培根的，并且成為他的好友兼情人。拉瓦力諾稱，因?yàn)樯鐣?，他們無法對外公開他們的關(guān)系;培根送給他的繪畫完成于1977到1992年之間。
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拉瓦力諾在各地展出那批彩色畫稿時(shí)，也標(biāo)注過售價(jià)，并且價(jià)格一路攀升。1998年，拉瓦力諾給畫稿的標(biāo)價(jià)是1萬英鎊1件，而2016年，他把價(jià)格提升到了5萬到78.5萬英鎊不等。
培根在藝術(shù)史中的地位極為牢固，光美國就有20家公共美術(shù)館藏有他的作品，而在英國有14家之多。收藏培根的機(jī)構(gòu)不僅遍布?xì)W美，還包括日本、韓國、中國臺灣地區(qū)。
遺產(chǎn)委員會的緋聞
培根去世后，負(fù)責(zé)遺產(chǎn)委員會的是他生前好友約翰·愛德華茲（John Edwards）。他們是在1974年認(rèn)識的，當(dāng)時(shí)的愛德華茲只是倫敦一家酒吧的服務(wù)生。愛德華茲終其一生都是一個文盲，沒有讀寫的能力，卻和培根產(chǎn)生了神奇的化學(xué)效應(yīng)。盡管愛德華茲一再聲稱，他和培根不是戀人關(guān)系，但兩人都是同性戀，而且培根把所有的遺產(chǎn)都給了愛德華茲，這不得不讓人浮想聯(lián)翩。培根為愛德華茲畫過30幅作品，并且讓他在1988年代替他本人出席墨西哥的藝術(shù)展覽。1992年，培根留給了愛德華茲多達(dá)1100萬英鎊的遺產(chǎn)。不過培根生前的代理畫廊“馬爾伯勒美術(shù)”曾多年掌握著培根的藝術(shù)資源，幾乎壟斷了市場。愛德華茲認(rèn)為畫廊的商業(yè)行為嚴(yán)重影響了培根的藝術(shù)聲望。1999年，英國最高法院判決，給予培根遺產(chǎn)委員會獨(dú)立第三方的地位，不再和畫廊有任何關(guān)系。
2003年愛德華茲病逝，他所繼承的培根遺產(chǎn)大部分留給了委員會。2007年，藝術(shù)史家馬丁·哈里森（Martin Harrison）成了該委員會的主席，并且開始致力于對培根作品真?zhèn)芜M(jìn)行鑒定的工作。有意思的是，愛德華茲的弟弟大衛(wèi)·愛德華茲，在其兄去世之后曾對外兜售過培根的畫作，而這些畫作被委員會認(rèn)定是偽作。自從哈里森掌管委員會以來，這家機(jī)構(gòu)的研究工作更為學(xué)術(shù)化和公開化。委員會與英國學(xué)府機(jī)構(gòu)的研究也在網(wǎng)上公開，并且明確告訴公眾他們的研究過程和進(jìn)展。從他們的聯(lián)合報(bào)告中可以看出，他們遵循了“藝術(shù)史家追蹤遞藏信息——科學(xué)鑒定法——藝術(shù)史家最終會審”的流程，以確保鑒定的有效性。
哈里森之所以成為培根的好友也是因?yàn)閷ε喔髌氛鎮(zhèn)蔚脑儐枴９锷谏鲜兰o(jì)60年代末知曉米蘭有人開始制作培根畫作的贗品，而當(dāng)時(shí)他在佳士得看到一幅培根的作品，對其真?zhèn)斡兴鶓岩?，于是他專門拜訪了培根詢問。培根非常善意地與哈里森進(jìn)行了交談，并且和他成了好友，經(jīng)常讓哈里森開車帶愛德華茲出去玩。2002年，哈里森所執(zhí)掌的委員會拒絕承認(rèn)拉瓦力諾所持有的畫稿為培根所作，理由是這些畫稿的筆觸和以前米蘭偽造的培根畫作有類似之處。
不可言說的歷史
拉瓦力諾與培根的故事，也頗為傳奇。拉瓦力諾是意大利的記者，他的英文很差，所以一般只用意大利語出來公開講話。他說培根在意大利與黑幫頭目走得很近，因?yàn)榕喔鶎O限和隱秘的存在力量有著天生的敏感。他們相識之后，拉瓦力諾對培根說，他的叔叔是美國國安局成員，知道肯尼迪遇刺的一些消息。培根因此就和拉瓦力諾成了好朋友，結(jié)伴在意大利各個地區(qū)游玩。拉瓦力諾稱，培根送給他的畫稿，是作為他陪著去羅馬旅游的謝禮。根據(jù)拉瓦力諾的說法，當(dāng)他向培根索要文字證明這些畫稿是培根親筆的時(shí)候，培根是拒絕的，因?yàn)樗X得這些畫稿是私人禮物，不能流入市場，也就不能作為他的畫作而公開。
在網(wǎng)絡(luò)媒體上，已經(jīng)老態(tài)龍鐘的拉瓦力諾毫不掩飾他與培根的關(guān)系，說他們是秘密戀人。藝術(shù)史家、培根作品專家愛德華·魯西-史密斯認(rèn)為，拉瓦力諾的說法也許是可靠的，因?yàn)槿绻喔旬嫺瀹?dāng)作禮物送給拉瓦力諾的話，就如同簽名贈書給朋友，在畫作上簽名也不奇怪。
圍繞著培根有著太多的傳奇和傳說，大量地下和隱秘的歷史。他的作品成于那種暴力美學(xué)式的神秘存在，卻也因?yàn)檫@種不可言說而為鑒定制造了難點(diǎn)。
雖然暫時(shí)拉瓦力諾和哈里森都無法說服對方，但他們都在致力于同一件事——在公眾領(lǐng)域推動培根的研究，通過展出、公開討論、發(fā)表研究、多媒體平臺，邀請公眾一起參與到辯論中。但值得注意的是，他們的一些推動是文化資本的角逐，并非純學(xué)術(shù)，夾雜著說不清的商業(yè)利益考量。因此，這就要求參與其中的觀眾必須帶有自己獨(dú)立思考的能力，而不至于被某些文化資本平臺在是非上進(jìn)行捆綁。公眾所需要知道的重要一點(diǎn)是，培根不可言說的歷史，也是他藝術(shù)魅力的所在。
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