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        不可言說的存在:培根畫作真?zhèn)?/h1>
        2018-10-23 03:24:00龔之允
        三聯(lián)生活周刊 2018年41期
        關(guān)鍵詞:愛德華茲拉瓦哈里森

        龔之允

        2018年8月27日,泰特現(xiàn)代美術(shù)館剛剛結(jié)束了“真實的人類:培根、弗洛伊德和人體繪畫百年”特展。這次展覽再一次把“二戰(zhàn)”后最具影響力的繪畫思潮展現(xiàn)給觀眾,其中弗朗西斯·培根(Francis Bacon,1909?1992)的三件重要作品,是近30年來在英國首次展出。

        培根的人體繪畫反映了“二戰(zhàn)”后,人類對自身存在的思考,其狂野的筆觸直擊人內(nèi)心的恐懼與掙扎。這位被載入世界藝術(shù)史的大師,是英國殿堂級的明星畫家。1962年,泰特美術(shù)館就為他舉辦了個展。他曾被認為是20世紀60年代唯一一位能夠擁有與美國藝術(shù)家一樣影響力的歐洲畫家,他的繪畫被認為是波普藝術(shù)的先聲。1992年,泰特美術(shù)館正在準備為他舉辦回顧展的時候,即將83歲的培根卻因為肺炎、哮喘和心臟病并發(fā)癥辭世了。培根作品的鑒定和管理機構(gòu)是其生前指定的“弗朗西斯·培根遺產(chǎn)”,由他的好友組成委員會。自培根去世后,他生前的意大利好友克里斯提阿諾·拉瓦力諾(Cristiano Ravarino)就聲稱培根曾送給他幾百幅彩色素描,但培根的遺產(chǎn)委員會一再拒絕承認這批繪畫的真實性。因此從1992年至今,拉瓦力諾一直在世界各地展覽這批繪畫(曾經(jīng)還在中國展覽),希望引發(fā)觀眾們的討論。面對諸多藝術(shù)史家的質(zhì)疑,拉瓦力諾也毫不示弱,通過建立“培根收藏”網(wǎng)站、視頻錄制,還有其他支持他的專家,一再向遺產(chǎn)委員會發(fā)起挑戰(zhàn)。比如2012年,他就曾在英國考陶德藝術(shù)研究院公開展出畫作,為這批藏品的真實性公開辯論。

        培根:《教皇英諾森十世》(根據(jù)維拉斯凱斯的作品),1953年,布面油畫,153厘米×118厘米,美國艾奧瓦州德梅因藝術(shù)中心

        可以說,這場爭論持續(xù)了26年,至今仍然沒有塵埃落定。英國的相關(guān)鑒定機構(gòu)也聯(lián)合高校單位一起研究培根畫作的真?zhèn)危麄兊膱蟾孑^為詳實可靠,但卻無法對拉瓦力諾的藏品給予某種判斷。仿佛拉瓦力諾手中的畫作就如同培根的生平一般,神秘而不可言說。

        培根留存畫作

        根據(jù)英國國家檔案館、諾桑比亞大學和泰特美術(shù)館的聯(lián)合研究報告,培根生前共繪制了約580幅畫作,并且至少有120幅被割壞的畫布。培根專注于肖像繪畫的創(chuàng)作,并且講究創(chuàng)作的即興效果。他在創(chuàng)作前會參照大量的照片信息,然后經(jīng)過思考,根據(jù)自己感性的肢體與精神來決定構(gòu)圖和筆觸。

        比如,他的代表作之一《英諾森十世》就參照了文藝復(fù)興大師維拉斯凱斯(Diego Velázquez)的同名作品。在培根的版本中,他比維拉斯凱斯更深一步地挖掘出了英諾森十世的兇悍之處,并且把這一具體的人格提煉了出來,模糊了肖像畫的具象功能。培根的《英諾森十世》不再指向具體的某一被描繪個體,他的筆觸極具攻擊性,把矛頭對準了人類對存在而產(chǎn)生的恐懼?;脺绲男は窠鈽?gòu)了原來的那幅肖像畫——教宗希望通過寫實的肖像畫使自己的權(quán)威得以留存千古,讓他的功業(yè)永垂不朽,培根卻把永恒的個體意志轉(zhuǎn)化成了一種泯滅的實在。

        培根在電視采訪中,曾專門就這幅畫發(fā)表了自己的見解。他強調(diào),他從來沒有接觸過維拉斯凱斯這幅傳世作品的真跡。他所根據(jù)的圖像是照片和版畫,這樣他可以解除原作的“氣韻”。而且他也不打畫稿,會直接創(chuàng)作。因此藝術(shù)史家認為培根是一位從來不畫素描的藝術(shù)家。不過1998年,泰特美術(shù)館購得了40幅畫稿,這些畫稿顯然不是培根所認同的“創(chuàng)作”。對于培根來說,即便他生前畫過草稿,那些并不能算“作品”,更不應(yīng)該公之于眾。

        然而拉瓦力諾卻說,培根送給他接近600件彩色素描,并且都有他的簽名。這不得不讓人懷疑拉瓦力諾說法的真實性:既然培根不愿把畫稿公之于眾,那么他怎么又會在上面簽名呢?

        英國在上世紀80年代后出現(xiàn)了“英國青年藝術(shù)家”一代,包括達明恩·赫斯特、翠西·艾敏,這些人被認為是以自己的生活和名望為藝術(shù)切入點創(chuàng)作的,因此他們是“為成名而成名”的藝術(shù)家。培根從某種程度上,也是如此。他的藝術(shù)與生活是密不可分的。培根是一位私生活極為浪蕩的同性戀者,他經(jīng)常與好友盧西安·弗洛伊德(Lucian Freud,1922?2011)流連于酒吧和紅燈區(qū)。他放縱、酗酒,情緒極不穩(wěn)定,這些都很好地表現(xiàn)在了他的畫作中。在培根所生活的那個年代,英國社會對于同性戀者遠不如現(xiàn)在這么寬容。因此培根的情感生活充滿緋聞,卻沒有公開化,非常神秘。當時英國很多同性戀者為了躲避世俗的偏見而跑到了歐洲大陸,比如著名的藝術(shù)史家休·奧奈爾就是在60年代,在自己的職業(yè)生涯如日中天之際移居意大利的。培根在生命的最后12年也長居意大利。拉瓦力諾說,他就是在1980年認識培根的,并且成為他的好友兼情人。拉瓦力諾稱,因為社會偏見,他們無法對外公開他們的關(guān)系;培根送給他的繪畫完成于1977到1992年之間。

        對此,培根遺產(chǎn)委員會提出了質(zhì)疑。培根的早期畫作可以追溯到1929年,而在40年代,因為畫廊的介入以及培根藝術(shù)市場的穩(wěn)定管理,他的畫作被詳細地歸類記錄。原則上來說,培根的畫作是不能夠跳過畫廊而流向市場的。雖然培根更換過代理畫廊,但機構(gòu)的銜接較為穩(wěn)定,其畫作流通受到了銷售方的嚴格控制。培根的畫作全集(Catalogue Raisonne)早在1964年就開始編訂出版了。后來培根遺產(chǎn)委員會負責完善畫作全集的審核修改工作。有一些1964年的畫作,后來被培根自行銷毀了。委員會很難相信竟然能憑空多出600件沒有被收錄在全集里的畫作,這等于一下子多了一倍的保有量。

        培根的繪畫價格不菲,1989年他的三聯(lián)油畫價格就已經(jīng)達到600萬美元,這使他成了當時活著的賣價最高的藝術(shù)家。2007年,他擔任遺產(chǎn)委員會主席的弟弟銷售過6幅小稿,單幅售價高達100萬英鎊。2007年,培根的《肖像習作Ⅱ》在佳士得拍出了高達1420萬英鎊的價格。2013年,培根的《盧西安·弗洛伊德三件習作》拍出了1.4億多美元的高價,又一次創(chuàng)造了現(xiàn)代藝術(shù)的拍賣紀錄。

        拉瓦力諾在各地展出那批彩色畫稿時,也標注過售價,并且價格一路攀升。1998年,拉瓦力諾給畫稿的標價是1萬英鎊1件,而2016年,他把價格提升到了5萬到78.5萬英鎊不等。

        培根在藝術(shù)史中的地位極為牢固,光美國就有20家公共美術(shù)館藏有他的作品,而在英國有14家之多。收藏培根的機構(gòu)不僅遍布歐美,還包括日本、韓國、中國臺灣地區(qū)。

        遺產(chǎn)委員會的緋聞

        培根去世后,負責遺產(chǎn)委員會的是他生前好友約翰·愛德華茲(John Edwards)。他們是在1974年認識的,當時的愛德華茲只是倫敦一家酒吧的服務(wù)生。愛德華茲終其一生都是一個文盲,沒有讀寫的能力,卻和培根產(chǎn)生了神奇的化學效應(yīng)。盡管愛德華茲一再聲稱,他和培根不是戀人關(guān)系,但兩人都是同性戀,而且培根把所有的遺產(chǎn)都給了愛德華茲,這不得不讓人浮想聯(lián)翩。培根為愛德華茲畫過30幅作品,并且讓他在1988年代替他本人出席墨西哥的藝術(shù)展覽。1992年,培根留給了愛德華茲多達1100萬英鎊的遺產(chǎn)。不過培根生前的代理畫廊“馬爾伯勒美術(shù)”曾多年掌握著培根的藝術(shù)資源,幾乎壟斷了市場。愛德華茲認為畫廊的商業(yè)行為嚴重影響了培根的藝術(shù)聲望。1999年,英國最高法院判決,給予培根遺產(chǎn)委員會獨立第三方的地位,不再和畫廊有任何關(guān)系。

        2003年愛德華茲病逝,他所繼承的培根遺產(chǎn)大部分留給了委員會。2007年,藝術(shù)史家馬丁·哈里森(Martin Harrison)成了該委員會的主席,并且開始致力于對培根作品真?zhèn)芜M行鑒定的工作。有意思的是,愛德華茲的弟弟大衛(wèi)·愛德華茲,在其兄去世之后曾對外兜售過培根的畫作,而這些畫作被委員會認定是偽作。自從哈里森掌管委員會以來,這家機構(gòu)的研究工作更為學術(shù)化和公開化。委員會與英國學府機構(gòu)的研究也在網(wǎng)上公開,并且明確告訴公眾他們的研究過程和進展。從他們的聯(lián)合報告中可以看出,他們遵循了“藝術(shù)史家追蹤遞藏信息——科學鑒定法——藝術(shù)史家最終會審”的流程,以確保鑒定的有效性。

        哈里森之所以成為培根的好友也是因為對培根作品真?zhèn)蔚脑儐枴9锷谏鲜兰o60年代末知曉米蘭有人開始制作培根畫作的贗品,而當時他在佳士得看到一幅培根的作品,對其真?zhèn)斡兴鶓岩?,于是他專門拜訪了培根詢問。培根非常善意地與哈里森進行了交談,并且和他成了好友,經(jīng)常讓哈里森開車帶愛德華茲出去玩。2002年,哈里森所執(zhí)掌的委員會拒絕承認拉瓦力諾所持有的畫稿為培根所作,理由是這些畫稿的筆觸和以前米蘭偽造的培根畫作有類似之處。

        不可言說的歷史

        拉瓦力諾與培根的故事,也頗為傳奇。拉瓦力諾是意大利的記者,他的英文很差,所以一般只用意大利語出來公開講話。他說培根在意大利與黑幫頭目走得很近,因為培根對極限和隱秘的存在力量有著天生的敏感。他們相識之后,拉瓦力諾對培根說,他的叔叔是美國國安局成員,知道肯尼迪遇刺的一些消息。培根因此就和拉瓦力諾成了好朋友,結(jié)伴在意大利各個地區(qū)游玩。拉瓦力諾稱,培根送給他的畫稿,是作為他陪著去羅馬旅游的謝禮。根據(jù)拉瓦力諾的說法,當他向培根索要文字證明這些畫稿是培根親筆的時候,培根是拒絕的,因為他覺得這些畫稿是私人禮物,不能流入市場,也就不能作為他的畫作而公開。

        在網(wǎng)絡(luò)媒體上,已經(jīng)老態(tài)龍鐘的拉瓦力諾毫不掩飾他與培根的關(guān)系,說他們是秘密戀人。藝術(shù)史家、培根作品專家愛德華·魯西-史密斯認為,拉瓦力諾的說法也許是可靠的,因為如果培根把畫稿當作禮物送給拉瓦力諾的話,就如同簽名贈書給朋友,在畫作上簽名也不奇怪。

        圍繞著培根有著太多的傳奇和傳說,大量地下和隱秘的歷史。他的作品成于那種暴力美學式的神秘存在,卻也因為這種不可言說而為鑒定制造了難點。

        雖然暫時拉瓦力諾和哈里森都無法說服對方,但他們都在致力于同一件事——在公眾領(lǐng)域推動培根的研究,通過展出、公開討論、發(fā)表研究、多媒體平臺,邀請公眾一起參與到辯論中。但值得注意的是,他們的一些推動是文化資本的角逐,并非純學術(shù),夾雜著說不清的商業(yè)利益考量。因此,這就要求參與其中的觀眾必須帶有自己獨立思考的能力,而不至于被某些文化資本平臺在是非上進行捆綁。公眾所需要知道的重要一點是,培根不可言說的歷史,也是他藝術(shù)魅力的所在。

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