王春暉方英

1.寧波大學外國語學院 2.寧波大學科學技術(shù)學院

一、前言

英國著名作家弗吉尼亞·伍爾夫的小說以意識流寫作見長，善于捕捉和刻畫人物細膩的情感波瀾，善于創(chuàng)造光影變幻、含義深刻的景物與環(huán)境。不僅如此，她還善于在無限延展的存在空間中表征細微的物象與感受，以宏大空間包容和呈現(xiàn)意識的真實性、豐富性，以及存在的意義。《到燈塔去》中的海洋空間是遼闊多變的虛擬立體空間，由文本與讀者想象相互作用建構(gòu)而成。伍爾夫在描寫海洋空間時著墨頗多而且細致入微，小說的第一部分“窗”共分為十九小節(jié)，其中的十四個小節(jié)中都存在大量關(guān)于海洋空間的描寫，海洋的色彩、聲音與形態(tài)變化得到了生動的呈現(xiàn)。這說明海洋空間在小說中擁有“突出”地位，是作者關(guān)注的重點之一。并且文章發(fā)現(xiàn)，《到燈塔去》中的海洋空間還被賦予了豐富的內(nèi)涵和重要的文體功能，作為前景化（foregrounding）而存在。

“前景化”是語言學中的重要概念，最早由莫卡羅夫斯基提出，“是對‘標準常規(guī)的系統(tǒng)違反’”。[1]11后經(jīng)利奇等眾多語言學家的加工與闡釋，“前景化”所涵蓋的意義更為寬廣，涉及文學作品中的語言、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法與技巧的運用。以前人的研究成果為基礎(chǔ)，英國語言學家韓禮德在功能文體學理論中進一步解釋了“前景化”，區(qū)分了“前景化”與“突出”，強調(diào)了“前景化”的文體功能。韓禮德認為“前景化”是“有動因的突出”（motivated prominence），它的突出意義與語篇中整體意義相關(guān)，不僅僅是數(shù)量上的突出。[2]112韓禮德還指出，“語言結(jié)構(gòu)是語言中各個部分的有機組成，各個部分既與總體相關(guān)又擁有獨立的功能”。[2]21基于此，“在文學作品的解碼過程中，解碼者一般采用自下而上的過程，即首先通過語音文字來解釋詞匯語法，再通過詞匯語法來解釋語義，然后通過語篇的意義來推斷情景語境。這樣，某個突出的語言特征只要與作者的整體意義相關(guān)就是與語篇的情景語境相關(guān)，就是有動因的突出，就能前景化?！盵3]44因此，在分析文學作品中的“前景化”現(xiàn)象時，首先應(yīng)該從文本中發(fā)現(xiàn)與作品整體意義相關(guān)的語言現(xiàn)象，尋找其背后隱藏的敘事目的，解讀其深層次的意義。

《到燈塔去》中的海洋空間具有豐富的內(nèi)涵和重要的文體功能，關(guān)于海洋空間的描寫與整部作品的整體意義密切相關(guān)。申丹在談及小說中的敘事空間時也指出，“讀者應(yīng)該關(guān)注那些細致的環(huán)境描寫，越是精雕細琢的描寫，越是彰顯主題含義?！盵4]132因此本文以韓禮德的“前景化”理論為參照，揭示《到燈塔去》中海洋空間與作品整體意義的關(guān)聯(lián)，分析作者對海洋空間“前景化”處理的文體效果和意義。文章發(fā)現(xiàn)，海洋空間在《到燈塔去》中的前景化意義主要表現(xiàn)為：它是意識流動的引發(fā)者；具有多重象征意義；完善了小說的空間美。

二、海洋空間作為意識流動的引發(fā)者

受弗洛伊德精神分析哲學和法國哲學家柏格森“心理時間”說的影響，1884年美國心理學家威廉·詹姆斯率先提出了“意識流”這個概念，后來他在《心理學原理》一書中再次強調(diào)了意識的流動性。20世紀初，文學寫作由現(xiàn)實主義向現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)變，人物的內(nèi)心世界成為作家關(guān)注的重點，能夠充分展現(xiàn)人物內(nèi)心變化的意識流寫作手法受到了伍爾夫、喬伊斯、普魯斯特等現(xiàn)代主義作家的喜愛，文學批評界關(guān)于意識流的研究也日益豐富。在哲學家和意識流大師們看來，意識并不是無源之水，它源于人物對于物質(zhì)世界的認識，它的流動需要一個“引發(fā)者”，由此觸動意識的閘門。伍爾夫在《墻上的斑點》中就意識對于事物的反映做出過以下論述：“我們的思緒總會輕易地噴涌而出，圍著一件新鮮事物打轉(zhuǎn)，就仿佛一群螞蟻，狂熱地抬起一根稻草，片時之后又將其拋棄?！盵5]1海洋空間在《到燈塔去》中即扮演了如同“新鮮事物”和“稻草”的角色，它引發(fā)人物意識的變化，指引著代表人類意識的螞蟻涌向許許多多不同的事物，即指引人物意識的流動。小說中的意識流描寫與海洋空間描寫都處于小說前景的位置，并且互相推動，交相輝映，構(gòu)成了物質(zhì)與意識的雙重流動。

（一）引發(fā)班克斯的意識流動

《到燈塔去》的故事情節(jié)非常簡單，但書中人物的內(nèi)心世界復(fù)雜而立體，他們關(guān)于夢想、婚姻、生命與永恒的思考是這部小說的精華所在?！兜綗羲ァ返墓适掳l(fā)生在海濱的一座別墅中，拉姆齊先生的小兒子詹姆斯渴望到海上兀自聳立的燈塔上去，拉姆齊夫人允諾他如果第二天天氣好，就帶他去，但第二天天氣并不好，小詹姆斯因此沒有實現(xiàn)愿望。轉(zhuǎn)眼間已是十年后，拉姆齊夫人已經(jīng)去世，拉姆齊先生最終帶領(lǐng)家人跨越海洋，抵達燈塔，實現(xiàn)了一家人十年前的愿望。海洋空間在故事情節(jié)發(fā)展與書中人物思想變化的過程中具有重要作用，是意識流動的觸發(fā)者與轉(zhuǎn)折點。在書中威廉·班克斯是拉姆齊先生的摯友，流動的海水牽引著他的意識變化：

好像在陸地上已經(jīng)變得僵化的思想，會隨著海水的漂流揚帆而去，并且給他們的軀體也帶來某種松弛之感。……一陣陣涌來的浪潮，一次又一次平靜地蛻下了一層層珠母的薄膜……望著遠處的沙丘，威廉·班克斯想起了拉姆齊：想起了在維斯特摩蘭的一條小徑……[6]17

海洋空間引發(fā)并帶領(lǐng)著人物思想的自由涌動，引起他們的豐富聯(lián)想與思考。此時威廉·班克斯由海上沙丘聯(lián)想到拉姆齊先生，聯(lián)想到拉姆齊先生的家庭，以及他倆漸行漸遠的友誼。海洋引起的歡愉感觸發(fā)了班克斯的美好回憶；海洋帶來的淡淡傷感又激發(fā)了班克斯關(guān)于他與拉姆齊友誼的悲觀看法。海洋空間像一個巨大的磁場，牽引著班克斯的意識流動，推動著小說的敘事進程和意義的自然呈現(xiàn)。

（二）引發(fā)拉姆齊夫人的意識流動

海洋空間也引發(fā)了拉姆齊夫人的意識流動，尤其是海浪的聲音。作者之所以將《到燈塔去》的第一章命名為“窗”，原因之一是故事發(fā)生在窗邊。拉姆齊夫人靠窗而坐，一邊給小詹姆斯講故事，一邊給看守燈塔的小男孩織襪子。由于空間上的局限，拉姆齊夫人除了偶爾眺望大海，望一眼丈夫與在草坪上作畫的莉麗，她對外界空間的主要感受來自海浪拍擊的聲音：

“巨浪落在海灘上單調(diào)的響聲，在她心目中，多半是一種有規(guī)律的、鎮(zhèn)定的節(jié)拍，好像在她和孩子們坐在一塊兒的時候，令人安心地一遍又一遍重復(fù)某一首古老催眠曲中的詞句，那是大自然在喃喃低語‘我在保護你——我在支持你’?！盵6]13

海浪聲牽引著拉姆齊夫人的意識流動，有節(jié)奏的海浪聲使她想到搖籃曲，想到自已與孩子們待在一起的幸福時光。當風浪變大，浪聲由絮語變?yōu)檗Z轟聲時，拉姆齊夫人的意識也產(chǎn)生了變化，呈現(xiàn)在她腦海中的是大海對島嶼的毀滅與吞沒，歲月的流逝與無情。由海浪聲所建構(gòu)的海洋空間與拉姆齊夫人的內(nèi)在意識空間交織重疊，共同發(fā)展，使得物質(zhì)空間與意識空間都具有強烈的表現(xiàn)意義，從這一幕場景中突顯出來，構(gòu)成小說敘事的前景。海洋空間參與了這部意識流小說的內(nèi)容建構(gòu)，不再是故事的背景，而是作為人物意識流動的引發(fā)者與轉(zhuǎn)折點，促進了整部作品的敘事進程。由此，海洋空間在《到燈塔去》的內(nèi)容建構(gòu)與結(jié)構(gòu)完善方面都占據(jù)了突出地位，發(fā)揮著重要的前景化意義。

三、海洋空間具有多重象征意義

《到燈塔去》中的意象與情節(jié)蘊含著豐富的象征意義，書中人物的意識流暗含著作者的意識形態(tài)。伍爾夫通過書中人物的目光與想象，表達了她對于物質(zhì)世界與人類內(nèi)心世界的思考。書中關(guān)于“海洋空間”的描寫作為特殊的語言符號具有隱喻功能，作者在描繪海洋空間的同時描繪了遼闊的人類世界。本文認為，海洋空間在《到燈塔去》中至少存在兩種象征意義——人類的理想所在和吞噬人類命運的力量。

（一）象征人類的理想所在

在《到燈塔去》中，燈塔的光芒與書中人物的目光在大海上相遇互動，海洋是燈塔矗立之所，也是通往燈塔的唯一途徑。從這個角度來看，海洋空間象征著拉姆齊一家（以及人類）的理想所在。拉姆齊先生在小說的開頭為詹姆斯前去燈塔的愿望潑了冷水，因為他是一位哲學家，習慣以理性的方式對待生活。在之后拉姆齊先生的內(nèi)心獨白中，作者解釋了他認為天氣不好的原因——

“他們是他的親骨肉，必須從小就意識到人生是艱辛的；事實是不會讓步的；要走向那傳說中的世界，在那兒，我們最光輝的希望也會熄滅，我們脆弱的孤舟淹沒在茫茫黑暗之中……一個人所需要的最重要的品質(zhì)，是勇氣、真實、毅力。[6]2

在拉姆齊先生看來，到達燈塔即是到達“傳說中的世界”，通往那個地方的唯一途徑就是穿越茫茫大海。十年之前拉姆齊一家人屈從了理性，沒有前往燈塔，但十年之后，他們一家人最終鼓起勇氣抵達了燈塔。伍爾夫也借此肯定了人類最終實現(xiàn)理想的可能。拉姆齊先生率領(lǐng)子女駕船從海上出發(fā)，海風將他們送至燈塔腳下，詹姆斯實現(xiàn)了小時候的夢想。在海洋空間中，他們寄托并找到了自己的理想，通過在海洋空間中努力追尋，他們才得以抵達自己的理想之所。

（二）象征吞噬人類的命運的力量

在《到燈塔去》中，海洋空間并不總是風平浪靜，伍爾夫在書中同樣描寫了大海殘酷的一面，它象征著吞噬人類命運的力量。拉姆齊先生的哲學思想已經(jīng)到達瓶頸，難以向前突破。對他而言，養(yǎng)活整個家庭的經(jīng)濟壓力和實現(xiàn)人生理想的焦慮，如同平靜海面下暗涌的波濤。面對海洋，拉姆齊先生認識到了自己命運的渺小與不堪一擊。

這就是他的命運，他獨特的命運，不管它是否符合他的愿望：他就這樣來到了一片正在被海水緩慢地侵蝕的土地，站在那兒，像一只孤獨的海鳥，形單影只?！Ｋ谇治g、沖垮我們腳下的那片土地，而我們對此卻毫無知覺——這就是他的命運，他的天賦……[6]41

拉姆齊先生深切感受到自己的天賦與生命力正逐漸消逝，如同被一種無法抗拒的力量所摧毀，被一種廣闊無情的空間所吞噬。人類面對廣袤事物的脆弱感，不僅體現(xiàn)在生命上，更體現(xiàn)在命運上。在伍爾夫筆下，拉姆齊先生像是站在海中巖石上的孤獨海鳥，他認識到自己的無知卻無法突破，只能身處一種毀滅性的力量當中，任憑自己被海洋空間席卷吞噬。在小說最后一幕，在草坪上作畫的莉麗同樣感受到了海洋空間這種吞噬人類的命運的力量。這種超越生死與時間的體悟，是拉姆齊夫人帶給大家的愛與勇氣。拉姆齊夫人的愛最終戰(zhàn)勝了海洋空間的吞噬力，戰(zhàn)勝了死亡，使消失之物擁有了意義。

《到燈塔去》中的海洋空間所攜帶的深刻含義如同自身一般寬廣深刻。在伍爾夫看來，海洋空間中寄托了人類的理想，同樣也充斥著神秘、未知和死亡，但是她最終認為人類的努力與愛比海洋空間更加遼闊，更加有力。在海洋空間的象征意義中作者的價值觀得以顯現(xiàn)，而這些象征意義本身已經(jīng)賦予了海洋空間以“前景化”的地位，豐富了這部作品的多重意蘊。

四、海洋空間完善了小說的空間美

《到燈塔去》是一部極具美感和藝術(shù)價值的小說。伍爾夫在這部作品中融入了音樂美和繪畫美，尤其是兼具立體感與流動性的空間美，使整部作品達到了內(nèi)容深刻與形式優(yōu)美的統(tǒng)一。關(guān)于小說的空間美，張中載認為：“以文字符號為載體的文學作品既有時間敘述也有空間敘述，而文字符號在讀者心中引發(fā)的聯(lián)想和意象像繪畫中的色、光、影、形一樣，同樣可以營造空間意識和空間美學效果”。[7]115《到燈塔去》中的海洋空間從結(jié)構(gòu)、流動性、色彩與明暗等方面完善了小說的空間美。

（一）結(jié)構(gòu)與流動性

海洋是《到燈塔去》中重要的空間意象。波浪起伏的藍色海水、狹長的海岸線、連綿的白色沙灘，與海邊星星點點的別墅與人群形成對比，相互呼應(yīng)，共同構(gòu)造出一個遠近交錯、疏密有致的海洋空間。當讀者想象《到燈塔去》的主要場景與意象，在腦海中建構(gòu)小說的畫面與空間時，遼闊的海洋為他們提供了想象的支點，海洋的存在完善了這部作品的空間美。

在小說創(chuàng)造的虛擬立體世界中，從空間構(gòu)造來看，海洋是大塊的延展性空間，而房屋與人物占據(jù)著小塊的有限空間，海洋的存在使這部作品的空間場景無限擴大，增添了浩渺之感。狹長的海岸線將海洋與陸地分隔開；遙遠的地平線將海洋與天空分隔開，海洋、陸地、天空、海岸線、地平線、人物、房屋共同構(gòu)成了一個點、線、面和諧共存的動態(tài)空間。

此外，海洋空間為《到燈塔去》中各種空間意象的互動創(chuàng)造了條件，增添了空間的流動性?？v觀整個空間場景，最微妙一幕莫過于聳立的燈塔與人物意識之間的互動。燈塔像一個中心點，周圍的一切圍繞它存在，燈光的輻射范圍確定了一個圓形空間。燈塔的燈光與拉姆齊夫人思想的互動使整個空間活躍起來，具有了靈魂，海洋空間為這兩種光芒的相遇提供了場域。當海浪劇烈地拍打海岸與燈塔時，整個空間隨著海浪的起伏而充滿動感，這使得海洋空間成為小說空間建構(gòu)中充滿張力的組成部分，小說的敘事空間也因此更具有流動、變化的力量與美感。

（二）光與色

海洋空間對小說空間美的完善，不僅在于它的結(jié)構(gòu)與流動性，而且在它的于色彩與明暗?？臻g中的光與色是構(gòu)成空間美感的重要因素之一。“伍爾夫受印象派繪畫的影響，摒棄了小說的傳統(tǒng)寫作手法，使用印象派手法去描繪人物和場景”。[8]22作者在描繪海洋空間時，正是采用了印象派手法以大塊柔和的色彩營造出朦朧感。其中藍色的海水，以冷色調(diào)為背景，襯托暖色調(diào)的空間，使海洋空間如同畫卷一樣，達到色彩與光影和諧的效果：

一排排藍色的波浪如丘峰疊起，更加深紫的空間宛如鋪著石塊的田野……極目遠眺，碧海與蒼穹連成一片，似乎點點孤帆高懸在空中，或者朵朵白云飄墜與海面。[6]176

色彩賦予了空間意象豐富的生命力，海洋、蒼穹、白云……因為色彩而變得鮮活。在這個由文字與想象力相互作用而產(chǎn)生的海洋空間中，大片的藍色奠定了空間色調(diào)。十年之后，當莉麗目送拉姆齊一家人去燈塔，在這個填充著人物結(jié)局與命運的場景中，空間擁有了色彩、形狀與質(zhì)感。這時的空間是“深紫的”，讀者不會在大塊深紫色的空間中感到壓抑，很大一部分原因是海洋的蔚藍色平衡了明暗與色調(diào)，營造出浪漫、柔和的空間美感。

在小說的虛擬敘事空間中，海洋的形狀、結(jié)構(gòu)、色彩、光影與流動性構(gòu)成了廣闊無際而又變化無常的海洋空間，這個空間既具有靜態(tài)的和諧美，又具有流動的力量美，這使得小說的空間建構(gòu)既具有深刻的意義，又具有極高的藝術(shù)價值。作者在作品中將海洋放置在比陸地更重要的位置，使得海洋不再是常規(guī)構(gòu)圖中的一角背景，它的宏大、色彩與張力成為空間表現(xiàn)力的重要組成部分，它是作品所建構(gòu)的立體空間中的“前景”。

五、結(jié)語

“‘前景化’一詞原用于繪畫，意為讓需要突出刻畫的人或物處于畫面突出的位置即前景，其他的人或物則構(gòu)成背景?！盵9]123這與韓禮德提出的“有動因的突出”存在異曲同工之妙。方英在《小說空間敘事論》中也指出，“以空間為敘事‘前景’”，即空間的“前景化”，是小說空間敘事的重要特征。[10]93《到燈塔去》中的海洋空間將文本、繪畫與敘事中的前景化狀態(tài)完美結(jié)合，在人物意識流的呈現(xiàn)、象征意義的表達和空間美感的完善中發(fā)揮著突出的作用。這使得小說中的海洋空間具有了獨立性，具有了空間敘事的作用，成為前景化，同時也具有了豐富、復(fù)雜而無盡的意義。