摘要：本文從象征主義的角度出發(fā)，探討了英國(guó)小說《擺渡人》中荒原這種意象所包含的不同層面的隱喻以及每個(gè)層面所代表的象征意義，旨在進(jìn)一步挖掘小說主題的深度，幫助讀者更全面地理解這部經(jīng)典作品，也可以拓寬研究者的研究范圍，使得這部小說的學(xué)術(shù)價(jià)值有上升的空間。

關(guān)鍵詞：象征主義 隱喻 荒原

一、引言

《擺渡人》是英國(guó)作家克萊爾·麥克福爾創(chuàng)作的小說，一舉摘得五項(xiàng)世界文學(xué)獎(jiǎng)，暢銷33個(gè)國(guó)家，是一本有著千萬讀者的心靈治愈小說。整部小說巧妙、驚人的故事情節(jié)與小說中所展示的多重主題密切相關(guān)，愛情、救贖和家這幾個(gè)主題相互交融，引領(lǐng)讀者以自己的心靈與小說中感人至深的真情相互碰撞，迸發(fā)出靈魂深處的火花。象征主義文學(xué)的特點(diǎn)是在題材上側(cè)重描寫個(gè)人幻影和內(nèi)心感受；在藝術(shù)方法上否定空泛的修辭和生硬的說教，強(qiáng)調(diào)用有質(zhì)感的形象和暗示、烘托、對(duì)比、聯(lián)想的方法來創(chuàng)作?！稊[渡人》中迪倫和崔斯坦穿越的荒原充滿了象征主義的特點(diǎn)，對(duì)這個(gè)意象的分析可以從幾個(gè)層面來進(jìn)行。

二、迪倫的內(nèi)心世界

小說里作者對(duì)于荒原的描寫給讀者留下了深刻的印象。這種人死后會(huì)去的地方從來都是大家非常好奇的概念，一如文章開頭崔斯坦所言，荒原之所以存在，是迪倫內(nèi)心世界的投射。她從小缺乏父愛，和母親無話可說，學(xué)校對(duì)她而言是陌生而恐怖的，她和同學(xué)缺乏溝通，唯一的好朋友也因?yàn)檗D(zhuǎn)學(xué)而離開了她。迪倫內(nèi)心長(zhǎng)期缺乏愛意滋潤(rùn)，被各種負(fù)面情緒所圍繞，產(chǎn)生了根深蒂固的荒蕪感、無力感，形成了荒原上崎嶇的山路和各種可怕的沼澤，還有破爛不堪的安全屋和天空上時(shí)而出現(xiàn)的烏云和狂風(fēng)，這些皆由迪倫的思想控制著?？v然她自己不愿承認(rèn)，縱然這些因素讓她的靈魂之旅變得更加坎坷，她也沒有辦法改變。因?yàn)檫@些都是她內(nèi)心的折射，她的思想如何，她的內(nèi)心如何，都會(huì)一一投射出來，成為她路上的所有。直到后來，她對(duì)崔斯坦產(chǎn)生了感情以后漸漸地才有了更為舒適的安全屋?；脑蠍毫拥奶鞖庖仓饾u有了好轉(zhuǎn)，偶爾會(huì)撒下溫暖的陽光，這些改變也象征著迪倫內(nèi)心冰冷的世界有了感情的滋潤(rùn)，冰封的自我也向崔斯坦敞開了心扉。

三、荒原的意象

荒原的意象不僅是迪倫內(nèi)心世界的投射，還象征著人死后會(huì)經(jīng)歷的階段。小說里的荒原是連接生與死的必經(jīng)之地，人死后必須穿過荒原才能夠到達(dá)天堂。但是荒原除了高山、峽谷、沼澤、黑湖之外，還有多變的天氣，更要命的是那些無處不在的惡魔和食腐者，他們等待著時(shí)機(jī)，伺機(jī)而動(dòng)，把那些脆弱的靈魂拖入地下撕碎。尤其是在黑夜來臨的時(shí)候，如果不能進(jìn)入安全屋，那些游蕩的靈魂就看不到第二天的太陽了。這片荒原就像是擺在靈魂們面前的最后一道難題，最后一道鴻溝，如果他們算不出準(zhǔn)確的答案，不能跨過鴻溝，他們將會(huì)落入萬丈深淵。只有挑戰(zhàn)成功的人才能獲得最后的圓滿，進(jìn)入他們理想的生存狀態(tài)。

四、每個(gè)人心中的荒涼之地

荒原這個(gè)意象不是作者克萊爾創(chuàng)作的，20世紀(jì)初期英國(guó)詩人托馬斯·艾略特用他的長(zhǎng)詩《荒原》表達(dá)了西方一代人的精神幻滅。但是在《擺渡人》中，荒原反映出了每個(gè)人心中的迷茫和荒蕪。就連擺渡人崔斯坦在擺渡了千千萬萬個(gè)靈魂以后，他那最初充滿熱情的心也漸漸麻木，因?yàn)樗吹搅颂嘧运降撵`魂，他的心又何嘗不是一片荒原？迪倫在得知自己已死的事實(shí)之后并沒有表現(xiàn)出其他靈魂所表現(xiàn)出的驚恐和歇斯底里，而是非常平靜，就像回家一樣。這樣的反常才讓崔斯坦對(duì)她側(cè)目，漸漸地兩個(gè)人之間才有了微妙的感情變化，崔斯坦內(nèi)心的荒原才有了綠色的蹤跡。讀者在讀到關(guān)于荒原的描寫時(shí)不自覺地會(huì)產(chǎn)生出迷茫、絕望、無助、悲切的心情來，因?yàn)槊總€(gè)人都曾經(jīng)有過類似的經(jīng)歷。荒原的場(chǎng)景會(huì)使人聯(lián)想到自己內(nèi)心深處的一些負(fù)面情緒。尤其是在網(wǎng)絡(luò)高度發(fā)達(dá)的今天，面對(duì)面的交流已經(jīng)變得不那么重要，人與人之間的情感聯(lián)系正在變得脆弱而陌生。每個(gè)人都變成一個(gè)個(gè)孤獨(dú)的靈魂，他們的內(nèi)心有著無邊無際的荒原，缺乏情感的滋潤(rùn)，找不到自己的歸屬。

五、結(jié)語

《擺渡人》這部小說有著豐富的主題，文字中也包含了大量的隱喻和象征。其中荒原這個(gè)意象隱藏著不同層面的理解，從象征主義的角度出發(fā)，荒原既是女主角迪倫內(nèi)心世界的投射，也代表著人死后會(huì)經(jīng)歷的階段，關(guān)系著作者對(duì)于生死問題的思考。從現(xiàn)實(shí)世界的情況來看，荒原反映出現(xiàn)代人內(nèi)心世界的荒涼和迷茫，我們每個(gè)人都要認(rèn)真思考如何去平衡真實(shí)情感和科技快感之間的關(guān)系，不要等到一切已晚才追悔莫及！

參考文獻(xiàn)：

[1][英]查爾斯·查德威克.象征主義[M].北京：昆侖出版社，1989.

[2]陳雅謙.超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻——象征主義文學(xué)[M].付強(qiáng)，譯.海口：海南出版社，1993.

[3][英]克萊爾·麥克福爾.擺渡人[M].南昌：百花洲文藝出版社，2015.

（作者簡(jiǎn)介：余嘉，女，碩士研究生，四川外國(guó)語大學(xué)成都學(xué)院，講師，研究方向：英語教學(xué)、英美文化、英美文學(xué)）（責(zé)任編輯 劉月嬌）