胡淼

摘要：技術(shù)發(fā)展帶來“地球村”，國(guó)家與國(guó)家之間、人與人之間的交流日益頻繁，跨文化傳播也越來越成為一種普遍的社會(huì)行為。吳天明導(dǎo)演的電影《百鳥朝鳳》，通過受眾的變化來表現(xiàn)關(guān)中嗩吶的興盛與衰亡，折射出跨文化傳播過程中的文化沖突。面對(duì)嗩吶的衰落現(xiàn)狀，在跨文化傳播下如何實(shí)現(xiàn)文化融合成為重要話題，同時(shí)也是關(guān)中嗩吶的必然出路所在。

關(guān)鍵詞：跨文化傳播；文化沖突；嗩吶；受眾

電影《百鳥朝鳳》以關(guān)中嗩吶為主體，展現(xiàn)了嗩吶的發(fā)展與變化，敘述了由嗩吶延伸而出的人和事。這部電影通過跨文化傳播下的文化沖突來展現(xiàn)嗩吶由興轉(zhuǎn)衰的過程，強(qiáng)調(diào)以嗩吶為代表的傳統(tǒng)民間樂器如何傳承的問題。在文化沖突中，受眾及受眾態(tài)度的變化是嗩吶興衰轉(zhuǎn)變的具體表現(xiàn)形式。面對(duì)沖突，實(shí)現(xiàn)文化融合是關(guān)中嗩吶等民俗樂器和以此代表的民俗文化的必然出路。

一、關(guān)中嗩吶作為符號(hào)的意義呈現(xiàn)

（一）集體主義下的權(quán)力象征

《百鳥朝鳳》以父親游本盛帶著兒子游天鳴向嗩吶匠焦師傅拜師學(xué)嗩吶為始，引出了關(guān)于嗩吶的各種規(guī)矩以及嗩吶匠當(dāng)時(shí)在村里處于較高地位的事實(shí)?！皢顓劝嘧映鲫?duì)”、“坐在太師椅上”，“眾人跪倒一片”等無一不展現(xiàn)著以父輩為代表的村里人對(duì)于嗩吶與嗩吶匠的重視。嗩吶將無雙鎮(zhèn)的村民聚合起來，這也正是焦師傅所說的“無雙鎮(zhèn)不能沒有嗩吶”的有力展示?！鞍嬴B朝鳳”作為最高等級(jí)的曲子，只為德高望重的人吹奏，代表著所敬送者的地位。在金莊村長(zhǎng)的葬禮上，焦師傅以其排擠同村人為由拒絕吹“百鳥朝鳳”的請(qǐng)求；而在曾打過土匪、幫助百姓的竇村長(zhǎng)的葬禮上，焦師傅拖著病重的身子帶著發(fā)燒的天鳴吹起了“百鳥朝鳳”。嗩吶作為一種符號(hào)，處于村莊的核心地位，代表嗩吶匠當(dāng)時(shí)的地位，代表所受之人的地位與聲譽(yù)，是村民心中的權(quán)力象征。

（二）文化沖突的象征

電影展現(xiàn)了關(guān)中嗩吶的由興到衰，其中最為顯現(xiàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是西洋文化與本土文化的沖撞，嗩吶成為這一文化沖突下的見證者與犧牲者。影片的第71分鐘，西洋文化與民俗文化發(fā)生了正面沖突。游天鳴的兒時(shí)好友“長(zhǎng)生”，應(yīng)父母要求，舉辦了傳統(tǒng)婚禮，邀請(qǐng)來嗩吶班子。在婚禮上，只聽一句“洋樂隊(duì)來了”，所有人便跑去圍著院子中央的舞臺(tái)。臺(tái)上是一支西洋樂隊(duì)，西裝革履，演奏著復(fù)雜且龐大的樂器，樂隊(duì)中央站著一位年輕女士，披散著黃色長(zhǎng)發(fā)，身著豹紋短裙，扭動(dòng)著身姿，唱著描述年輕人愛戀且樂律歡快的《哎呦媽媽》。同時(shí)，鏡頭特寫了臺(tái)下一位戴墨鏡、著項(xiàng)鏈的名為“柳仨”的青年，凸顯其沉浸其中的表情與狀態(tài)，這也為即將到來的暴力場(chǎng)面埋下伏筆。而此時(shí)坐在角落的嗩吶匠們面面相覷，后來焦師傅一句“準(zhǔn)備家伙”，嗩吶班子以《南山松》和銅管樂隊(duì)的《拉德斯基進(jìn)行曲》對(duì)抗起來，雙方爭(zhēng)執(zhí)不休。在對(duì)抗過程中，以柳仨為首的青年走到游天鳴身邊并說到：“你們吹一天這個(gè)掙多少錢，我給你們雙倍的錢，你們不要吹了。”但嗩吶班子并沒有因此而停下來。后來，以柳仨一句“沒人喜歡聽你們這東西吹出來的聲音”為導(dǎo)火索，雙方打斗開始，藍(lán)玉與柳仨之間的暴力擴(kuò)展到整個(gè)嗩吶班子與幾個(gè)城鎮(zhèn)青年之間的暴力。而整個(gè)暴力場(chǎng)面以焦師傅的怒火為止，以無數(shù)嗩吶殘肢為終。

兩種異質(zhì)文化之間的沖突，在電影中以嗩吶破損為結(jié)果，喻示著以嗩吶為代表的本土文化在文化沖突中的失敗與衰落，揭示了本土文化在文化沖突中往往處于弱勢(shì)地位的現(xiàn)象。這一過程伴隨著自身的由盛轉(zhuǎn)衰，也伴隨著受眾的變化以及受眾對(duì)其態(tài)度的變化。

二、嗩吶興衰與受眾變化

影片以嗩吶由盛轉(zhuǎn)衰的過程為線索，勾勒出整個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò)，且通過村里人對(duì)嗩吶的態(tài)度轉(zhuǎn)變來表現(xiàn)嗩吶的變化過程。這里的村里人包括以父親游本盛為代表的老一輩村民和以游天鳴好友“長(zhǎng)生”為代表的年輕一代。

（一）父輩由視嗩吶為中心轉(zhuǎn)變到對(duì)嗩吶的貶低

在影片前半部分，整個(gè)無雙鎮(zhèn)，哪有嗩吶聲，哪就聚合著村里的男女老少。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城鎮(zhèn)化、商品化浪潮席卷農(nóng)村，周遭人對(duì)于嗩吶的態(tài)度與看法發(fā)生了極大變化。首先是變化最明顯的父親，以學(xué)嗩吶為驕傲轉(zhuǎn)變?yōu)椴粷M于天鳴低收入的嗩吶工作；其次是嗩吶班子本身，嗩吶匠挨個(gè)進(jìn)城務(wù)工，出活越來越少；同門師弟藍(lán)玉也多次勸說他放棄嗩吶，進(jìn)城務(wù)工。隨著父輩退出領(lǐng)導(dǎo)中心，年輕一代開始占據(jù)舞臺(tái)，若不是父輩的要求，現(xiàn)居城鎮(zhèn)的年輕一代也不會(huì)邀請(qǐng)嗩吶班子。從嗩吶匠自身到親朋好友，從中心延展到四周的人群，對(duì)于嗩吶的態(tài)度看法都產(chǎn)生了明顯的變化。受眾對(duì)于嗩吶的消極態(tài)度和由此帶來的受眾減少折射出嗩吶所代表的民俗文化的衰落現(xiàn)狀。

（二）年輕人對(duì)于嗩吶的忽視與冷落

因環(huán)境、地域、年齡等要素，影片所展現(xiàn)的年輕人是在商品化浪潮下長(zhǎng)大并受外來文化影響最大的群體，他們對(duì)一切外來事物充滿好奇與期待。在影片中，銅管樂隊(duì)、短裙姑娘、歡快樂曲等異質(zhì)文化對(duì)于當(dāng)時(shí)年輕受眾的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于嗩吶等民俗文化。在民俗文化與西洋文化發(fā)生正面沖突時(shí)，他們甚至?xí)?duì)民俗文化表示抵觸與反感。例如，好友“長(zhǎng)生”對(duì)演奏中的嗩吶領(lǐng)班說“差不多得了”，并給了很多禮錢與煙酒。這里增多的禮錢并非代表對(duì)嗩吶的重視，而是表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展帶來豐富物質(zhì)的同時(shí)，對(duì)金錢褻瀆民俗文化的現(xiàn)象予以諷刺。城市化、商品化下盛行的金錢主義，撼動(dòng)著無雙鎮(zhèn)曾經(jīng)“如何也不能沒有嗩吶”的精神支柱與文化支柱。

（三）傳承人的斷層

嗩吶的衰落還在于傳承人的斷層，即無人傳承。另一方面，也由于嗩吶的衰敗導(dǎo)致了傳承人斷層。從衰落到傳承人斷層再到衰落......由此陷入無限惡循環(huán)。嗩吶規(guī)定一代只選一個(gè)接班人，而從游天鳴這一代起，面對(duì)物欲橫流的商品社會(huì)，面對(duì)嗩吶地位一落千丈的事實(shí)，下一代傳承人的挑選與培養(yǎng)成為關(guān)鍵問題。關(guān)中嗩吶的衰落喻示著傳統(tǒng)師徒教授方式的破滅，也喻示著等級(jí)森嚴(yán)的傳統(tǒng)表演儀式的衰亡。

三、關(guān)中嗩吶的發(fā)展與出路

面對(duì)跨文化傳播下關(guān)中嗩吶的衰落現(xiàn)象，絕不能以消極態(tài)度對(duì)待之。況且作為本土的優(yōu)秀民俗文化，關(guān)中嗩吶也不是沒有“走出去”的機(jī)遇與可能。而關(guān)中嗩吶想要謀求更好的出路，不僅需要政府媒體的外部推力，更需要自身的創(chuàng)新發(fā)展與兼容并蓄的態(tài)度與能力。

（一）內(nèi)部張力：文化融合

作為本土文化的關(guān)中嗩吶，發(fā)展離不開自身創(chuàng)新和文化融合。創(chuàng)新文化形式，貼近人民群眾，以群眾喜聞樂見的形式展現(xiàn)并傳播，實(shí)現(xiàn)對(duì)于最大、最廣受眾的有效傳播。在2016年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，明星和老腔藝人合作演出了一檔名為《華陰老腔一聲喊》的節(jié)目，該節(jié)目實(shí)現(xiàn)了民俗樂器與西洋樂器的融合、關(guān)中民俗與外來風(fēng)情的同臺(tái)，實(shí)現(xiàn)了關(guān)中文化與西方文化的和而不同。這樣一來，傳播力度更大、受眾更為廣泛。傳統(tǒng)文化在尊重自我高品質(zhì)的文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，取外來文化之精華，創(chuàng)新自我形式與內(nèi)容，是實(shí)現(xiàn)自身發(fā)展最基本的道路。

（二）外部推力：政府重視與媒體關(guān)注

關(guān)中嗩吶的發(fā)展離不開政府的重視與扶持。影片的結(jié)尾，嗩吶被納入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這一舉措體現(xiàn)了政府對(duì)于關(guān)中嗩吶的重視與保護(hù)。政府要將有價(jià)值的民俗文化積極納入非物質(zhì)文化體系，加大對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)民間樂器的挖掘，加大對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)。另外，在文化傳承方面，政府要利用政策以扶持、鼓勵(lì)民俗文化的傳承，將文化深入生活。延安市安塞縣對(duì)于安塞腰鼓的保護(hù)，即是通過將腰鼓課程納入學(xué)校課程的形式來實(shí)現(xiàn)文化傳承，且當(dāng)?shù)囟啻闻e辦腰鼓活動(dòng)。再次，在積極保護(hù)與傳承的前提下，傳統(tǒng)文化不僅要實(shí)現(xiàn)“國(guó)內(nèi)”傳播，還應(yīng)進(jìn)行“國(guó)際傳播”，適應(yīng)全球化，成為“全球文化”，真正“走出去”，實(shí)現(xiàn)“國(guó)內(nèi)文化”與“國(guó)際文化”的雙重編碼，提升文化價(jià)值與內(nèi)涵。

最后是在宣傳方面，政府與媒體應(yīng)通力合作，加強(qiáng)對(duì)于關(guān)中嗩吶等民俗文化的報(bào)道與宣傳，通過有效傳播實(shí)現(xiàn)文化要素的滲透與遷移，實(shí)現(xiàn)受眾群體的擴(kuò)大。通過外部推力，改善關(guān)中嗩吶的生存與發(fā)展環(huán)境，實(shí)現(xiàn)文化傳播的雙向互動(dòng)。

四、結(jié)語

影片結(jié)尾部分，游天鳴在西安城墻上遇見了一位以吹嗩吶掙錢的江湖藝人。這一鏡頭不僅表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于嗩吶未來的擔(dān)憂，另一方面也預(yù)示著嗩吶祛魅后走向世俗化的開始。消極來看，影片是想表現(xiàn)關(guān)中嗩吶衰落的必然結(jié)果；積極來看，體現(xiàn)的是嗩吶適應(yīng)時(shí)代進(jìn)而贏取多元受眾的第一步。無論如何，只有在自身創(chuàng)新與外部推動(dòng)的合力下，關(guān)中嗩吶才能在跨文化傳播下找到一條更好的出路。

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