陸曉彤 王哲

摘 要：工藝美術(shù)運動是一場以英國為中心的針對工業(yè)革命中機械生產(chǎn)和批量化審美問題等的設計運動，涉及到不少的歐美國家，對英美國家的設計產(chǎn)生了重大的影響。在工藝美術(shù)運動時期，英國的建筑設計也受到了很大的影響，也是在這個時期，英國出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀建筑設計。

關(guān)鍵詞：工藝美術(shù)運動；英國；建筑設計

1 引言

工藝美術(shù)運動是一場藝術(shù)家們對設計產(chǎn)品破壞自然環(huán)境以及產(chǎn)品粗制濫造現(xiàn)象而進行的改革活動，旨在為生產(chǎn)者和產(chǎn)品建立完善的標準。工藝美術(shù)運動是將忠實的裝飾和源于自然的簡潔作為活動的基礎，從手工產(chǎn)品的目的性和材料等方面獲得價值靈感，是一場通過設計和藝術(shù)來對社會進行改造的運動，并通過這場運動建立了手工藝為主導的生產(chǎn)模式試驗。

2 工藝美術(shù)運動的思想

在1851年，歐美國家工業(yè)發(fā)展的成就在國際工業(yè)博覽會上成功吸引了人們的注意，從工業(yè)發(fā)展的角度上來說非常震撼，但是裸露出來的玻璃和鋼鐵也同樣對人們的視覺造成了沖擊，這揭示了工業(yè)機械和美學規(guī)律之間的沖擊和矛盾。正是受到這一影響，人們開始積極探索藝術(shù)和工業(yè)產(chǎn)品之間的平衡，希望創(chuàng)造設計出符合藝術(shù)價值的工業(yè)產(chǎn)品。到了十九世紀的下半葉，當時歐美國家的工而產(chǎn)品非常的簡陋和粗糙，沒有體現(xiàn)出美感，以工藝美術(shù)設計家、畫面莫里斯和英國文藝批評家、詩人拉斯金為代表的傳統(tǒng)派對傳統(tǒng)工業(yè)展開了大力的批評，同時對工業(yè)產(chǎn)品的理論進行了宣傳，并且積極投入到工業(yè)產(chǎn)業(yè)的設計實踐中，希望將工業(yè)產(chǎn)品和藝術(shù)有效融合，生產(chǎn)設計出具有美學規(guī)律的工業(yè)產(chǎn)品，他們認為真正的藝術(shù)產(chǎn)品不僅要有實用性，還應該美觀，體現(xiàn)出藝術(shù)性，通過傳統(tǒng)派的宣傳和實踐，希望設計出符合中實際傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品標準的手工產(chǎn)品，凸顯工業(yè)產(chǎn)品的精致性和完美性[1]。為了達到這種目的，莫里斯投身于實踐，建立了自己的染織作坊，并且設計和親手制作各種壁紙、織物、地毯和家具等，莫里斯的設計就是希望找到工業(yè)產(chǎn)品和美學之間的平衡，因此他在設計和制作的過程中，對機械化的生產(chǎn)給予否定，因為機械化的生產(chǎn)樣式比較少，他在設計過程中，使用了各種大自然界中的花草等有機物來作為裝飾元素，對其進行一定的改變，使花草形式等裝飾紋樣呈現(xiàn)出更具美感的曲線和形態(tài)，以此來豐富手工藝品的樣式，同時體現(xiàn)出手工產(chǎn)品的運動感和生機感。工美藝術(shù)運動強調(diào)的是樸實無華、簡潔美觀的設計，同時要保證產(chǎn)品具有功能性，其反對的是華而不實的維多利亞風格，希望手工業(yè)的產(chǎn)品能夠藝術(shù)化，反對工業(yè)化的工藝對傳統(tǒng)工藝造成的威脅[2]。工藝美術(shù)運動的設計思想對英國建筑設計也造成了很大的影響，在園林設計中也很大的體現(xiàn)，工美藝術(shù)運動的設計思想也成為了西方現(xiàn)代園林設計的開端，對西方現(xiàn)代園林設計的影響非常重大。

3 工藝美術(shù)運動時期英國建筑設計

3.1 設計思想來源

工藝美術(shù)運動是在英國的維多利亞時期產(chǎn)生的，而裝飾華貴和高度繁瑣就是維多利亞時期的英國建筑設計的重要特征，這種設計風格是受到歐洲古典風格的影響，體現(xiàn)了新生資產(chǎn)階級希望利用華貴和繁瑣的設計來對自己的財富進行炫耀的一種心理和愿望。英國的園林風格也是一樣，和建筑設計的風格非常相似，也處處體現(xiàn)出華貴的氣息和繁瑣的章程。隨著工藝美術(shù)運動的開展，園林設計也受到了很大的影響，園林師受到工美藝術(shù)運動的影響才在園林設計和建筑設計中找到了一種平衡。工藝美術(shù)運動時期的英國建筑設計思想來源主要來源于拉斯金和莫里斯。拉斯金提出了反對工業(yè)化的思想，希望在產(chǎn)品設計中能夠有美學家的參與，將設計技術(shù)和美學有效結(jié)合在一起[3]。拉斯金的設計思想對現(xiàn)代建筑設計也具有很大的影響，其認為建筑設計要面向大眾，將藝術(shù)融入到日常的生活中，而所有的人都應該不斷提升自身的藝術(shù)欣賞水平。另外，其強調(diào)藝術(shù)設計也要體現(xiàn)實用性，不能華而不實，所有偉大的產(chǎn)品都應該滿足一種需求或者適應一種場合，不能僅僅當成一種裝飾品。設計要回歸自然，在感受自然的基礎上獲得創(chuàng)造力和構(gòu)想。最后，要消除高級藝術(shù)和實用藝術(shù)之間的界限。

3.2 建筑設計顏色規(guī)劃

建筑設計顏色規(guī)劃就是指建筑色彩，是指建筑表面反映出來的顏色和整個建筑空間內(nèi)部各種顏色的配置和構(gòu)成，包括建筑的材料本身顏色和建筑面涂料的顏色。在建筑設計中，顏色的設計是一個非常關(guān)鍵的內(nèi)容，建筑色彩的設計往往受到建筑師的藝術(shù)修養(yǎng)和情感意識的影響。莫里斯曾經(jīng)受過建筑方面和藝術(shù)方面的訓練，在結(jié)婚事件中，莫里斯開始了藝術(shù)設計，他結(jié)婚時需要建立新家，在建立新房和采購家具的時候，莫里斯對當時繁瑣的建筑和簡陋的建筑非常不滿意，因此就萌生了自己來設計建造的想法。莫里斯的新房紅屋，地址是在一片荒涼的草地上，視野非常開闊，有河流，土地也非常肥沃，設計出來的新房具有休閑和舒適的夜店，不受傳統(tǒng)表面粉飾和對稱的約束，建筑非常舒適和實用。紅屋的外部非常簡樸，有很好的采光，建筑的窗戶和屋頂都保留了哥特風格樣式，散發(fā)出很濃厚的田園氣息。紅屋的外表貼滿了紅色的磚瓦，并沒有粉刷，綠樹纏繞，很好地體現(xiàn)了建筑和自然的統(tǒng)一和諧，堅持忠實自然的原則，主張回歸自然，如下圖1所示。

3.3 取得的主要成就

工藝美術(shù)運動本身就是反對維多利亞風格的一種設計革命運動，其強調(diào)的是唯美的造型、簡約的風格和深厚的文化底蘊，反對粗制濫造的工業(yè)產(chǎn)品，贏得了社會群眾的大力支持和贊同，對后來的裝飾藝術(shù)運動和新藝術(shù)運動奠定了良好的基礎。工藝美術(shù)運動提出了美學和實用性相結(jié)合、藝術(shù)是服務于大眾以及藝術(shù)結(jié)合自然等理論都受到了人們的大力支持，在設計史中具有重要的地位和意義。

4 結(jié)束語

工藝美術(shù)運動反對維多利亞風格，強調(diào)實用美觀和簡介大方的設計風格，引起了社會群眾的關(guān)注，并得到了人們的大力支持，對英國的建筑設計造成了重大的影響，同時也影響了整個社會的審美情趣，具有重要現(xiàn)實意義。

參考文獻：

[1] 王玲，張勇.工藝美術(shù)運動時期英國的景觀設計[J].城市建設理論研究：電子版，2015，12（15）：154～155.

[2] 王曉玲.工藝美術(shù)運動時期的平面設計研究[J].大眾文藝，2013，20（14）：66～67.

[3] 程世卓，劉松茯. 英國建筑技術(shù)美學譜系中的“工藝美術(shù)運動”節(jié)點研究[J].建筑師，2014，16（6）：84～90.

作者簡介：

陸曉彤（1988.6.7-），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽人，魯迅美術(shù)學院建筑藝術(shù)設計學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設計，研究方向：室內(nèi)設計元素與表達研究