陸曉彤 王哲

摘 要：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)以英國為中心的針對(duì)工業(yè)革命中機(jī)械生產(chǎn)和批量化審美問題等的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，涉及到不少的歐美國家，對(duì)英美國家的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重大的影響。在工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，英國的建筑設(shè)計(jì)也受到了很大的影響，也是在這個(gè)時(shí)期，英國出現(xiàn)了很多的優(yōu)秀建筑設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)；英國；建筑設(shè)計(jì)

1 引言

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)藝術(shù)家們對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)品破壞自然環(huán)境以及產(chǎn)品粗制濫造現(xiàn)象而進(jìn)行的改革活動(dòng)，旨在為生產(chǎn)者和產(chǎn)品建立完善的標(biāo)準(zhǔn)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是將忠實(shí)的裝飾和源于自然的簡潔作為活動(dòng)的基礎(chǔ)，從手工產(chǎn)品的目的性和材料等方面獲得價(jià)值靈感，是一場(chǎng)通過設(shè)計(jì)和藝術(shù)來對(duì)社會(huì)進(jìn)行改造的運(yùn)動(dòng)，并通過這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)建立了手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式試驗(yàn)。

2 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想

在1851年，歐美國家工業(yè)發(fā)展的成就在國際工業(yè)博覽會(huì)上成功吸引了人們的注意，從工業(yè)發(fā)展的角度上來說非常震撼，但是裸露出來的玻璃和鋼鐵也同樣對(duì)人們的視覺造成了沖擊，這揭示了工業(yè)機(jī)械和美學(xué)規(guī)律之間的沖擊和矛盾。正是受到這一影響，人們開始積極探索藝術(shù)和工業(yè)產(chǎn)品之間的平衡，希望創(chuàng)造設(shè)計(jì)出符合藝術(shù)價(jià)值的工業(yè)產(chǎn)品。到了十九世紀(jì)的下半葉，當(dāng)時(shí)歐美國家的工而產(chǎn)品非常的簡陋和粗糙，沒有體現(xiàn)出美感，以工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家、畫面莫里斯和英國文藝批評(píng)家、詩人拉斯金為代表的傳統(tǒng)派對(duì)傳統(tǒng)工業(yè)展開了大力的批評(píng)，同時(shí)對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的理論進(jìn)行了宣傳，并且積極投入到工業(yè)產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，希望將工業(yè)產(chǎn)品和藝術(shù)有效融合，生產(chǎn)設(shè)計(jì)出具有美學(xué)規(guī)律的工業(yè)產(chǎn)品，他們認(rèn)為真正的藝術(shù)產(chǎn)品不僅要有實(shí)用性，還應(yīng)該美觀，體現(xiàn)出藝術(shù)性，通過傳統(tǒng)派的宣傳和實(shí)踐，希望設(shè)計(jì)出符合中實(shí)際傳統(tǒng)作坊生產(chǎn)的手工產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)的手工產(chǎn)品，凸顯工業(yè)產(chǎn)品的精致性和完美性[1]。為了達(dá)到這種目的，莫里斯投身于實(shí)踐，建立了自己的染織作坊，并且設(shè)計(jì)和親手制作各種壁紙、織物、地毯和家具等，莫里斯的設(shè)計(jì)就是希望找到工業(yè)產(chǎn)品和美學(xué)之間的平衡，因此他在設(shè)計(jì)和制作的過程中，對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)給予否定，因?yàn)闄C(jī)械化的生產(chǎn)樣式比較少，他在設(shè)計(jì)過程中，使用了各種大自然界中的花草等有機(jī)物來作為裝飾元素，對(duì)其進(jìn)行一定的改變，使花草形式等裝飾紋樣呈現(xiàn)出更具美感的曲線和形態(tài)，以此來豐富手工藝品的樣式，同時(shí)體現(xiàn)出手工產(chǎn)品的運(yùn)動(dòng)感和生機(jī)感。工美藝術(shù)運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)的是樸實(shí)無華、簡潔美觀的設(shè)計(jì)，同時(shí)要保證產(chǎn)品具有功能性，其反對(duì)的是華而不實(shí)的維多利亞風(fēng)格，希望手工業(yè)的產(chǎn)品能夠藝術(shù)化，反對(duì)工業(yè)化的工藝對(duì)傳統(tǒng)工藝造成的威脅[2]。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)思想對(duì)英國建筑設(shè)計(jì)也造成了很大的影響，在園林設(shè)計(jì)中也很大的體現(xiàn)，工美藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)思想也成為了西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的開端，對(duì)西方現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)的影響非常重大。

3 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期英國建筑設(shè)計(jì)

3.1 設(shè)計(jì)思想來源

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是在英國的維多利亞時(shí)期產(chǎn)生的，而裝飾華貴和高度繁瑣就是維多利亞時(shí)期的英國建筑設(shè)計(jì)的重要特征，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格是受到歐洲古典風(fēng)格的影響，體現(xiàn)了新生資產(chǎn)階級(jí)希望利用華貴和繁瑣的設(shè)計(jì)來對(duì)自己的財(cái)富進(jìn)行炫耀的一種心理和愿望。英國的園林風(fēng)格也是一樣，和建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格非常相似，也處處體現(xiàn)出華貴的氣息和繁瑣的章程。隨著工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的開展，園林設(shè)計(jì)也受到了很大的影響，園林師受到工美藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響才在園林設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)中找到了一種平衡。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的英國建筑設(shè)計(jì)思想來源主要來源于拉斯金和莫里斯。拉斯金提出了反對(duì)工業(yè)化的思想，希望在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中能夠有美學(xué)家的參與，將設(shè)計(jì)技術(shù)和美學(xué)有效結(jié)合在一起[3]。拉斯金的設(shè)計(jì)思想對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)也具有很大的影響，其認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)要面向大眾，將藝術(shù)融入到日常的生活中，而所有的人都應(yīng)該不斷提升自身的藝術(shù)欣賞水平。另外，其強(qiáng)調(diào)藝術(shù)設(shè)計(jì)也要體現(xiàn)實(shí)用性，不能華而不實(shí)，所有偉大的產(chǎn)品都應(yīng)該滿足一種需求或者適應(yīng)一種場(chǎng)合，不能僅僅當(dāng)成一種裝飾品。設(shè)計(jì)要回歸自然，在感受自然的基礎(chǔ)上獲得創(chuàng)造力和構(gòu)想。最后，要消除高級(jí)藝術(shù)和實(shí)用藝術(shù)之間的界限。

3.2 建筑設(shè)計(jì)顏色規(guī)劃

建筑設(shè)計(jì)顏色規(guī)劃就是指建筑色彩，是指建筑表面反映出來的顏色和整個(gè)建筑空間內(nèi)部各種顏色的配置和構(gòu)成，包括建筑的材料本身顏色和建筑面涂料的顏色。在建筑設(shè)計(jì)中，顏色的設(shè)計(jì)是一個(gè)非常關(guān)鍵的內(nèi)容，建筑色彩的設(shè)計(jì)往往受到建筑師的藝術(shù)修養(yǎng)和情感意識(shí)的影響。莫里斯曾經(jīng)受過建筑方面和藝術(shù)方面的訓(xùn)練，在結(jié)婚事件中，莫里斯開始了藝術(shù)設(shè)計(jì)，他結(jié)婚時(shí)需要建立新家，在建立新房和采購家具的時(shí)候，莫里斯對(duì)當(dāng)時(shí)繁瑣的建筑和簡陋的建筑非常不滿意，因此就萌生了自己來設(shè)計(jì)建造的想法。莫里斯的新房紅屋，地址是在一片荒涼的草地上，視野非常開闊，有河流，土地也非常肥沃，設(shè)計(jì)出來的新房具有休閑和舒適的夜店，不受傳統(tǒng)表面粉飾和對(duì)稱的約束，建筑非常舒適和實(shí)用。紅屋的外部非常簡樸，有很好的采光，建筑的窗戶和屋頂都保留了哥特風(fēng)格樣式，散發(fā)出很濃厚的田園氣息。紅屋的外表貼滿了紅色的磚瓦，并沒有粉刷，綠樹纏繞，很好地體現(xiàn)了建筑和自然的統(tǒng)一和諧，堅(jiān)持忠實(shí)自然的原則，主張回歸自然，如下圖1所示。

3.3 取得的主要成就

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)本身就是反對(duì)維多利亞風(fēng)格的一種設(shè)計(jì)革命運(yùn)動(dòng)，其強(qiáng)調(diào)的是唯美的造型、簡約的風(fēng)格和深厚的文化底蘊(yùn)，反對(duì)粗制濫造的工業(yè)產(chǎn)品，贏得了社會(huì)群眾的大力支持和贊同，對(duì)后來的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)奠定了良好的基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提出了美學(xué)和實(shí)用性相結(jié)合、藝術(shù)是服務(wù)于大眾以及藝術(shù)結(jié)合自然等理論都受到了人們的大力支持，在設(shè)計(jì)史中具有重要的地位和意義。

4 結(jié)束語

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)維多利亞風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用美觀和簡介大方的設(shè)計(jì)風(fēng)格，引起了社會(huì)群眾的關(guān)注，并得到了人們的大力支持，對(duì)英國的建筑設(shè)計(jì)造成了重大的影響，同時(shí)也影響了整個(gè)社會(huì)的審美情趣，具有重要現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王玲，張勇.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期英國的景觀設(shè)計(jì)[J].城市建設(shè)理論研究：電子版，2015，12（15）：154～155.

[2] 王曉玲.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的平面設(shè)計(jì)研究[J].大眾文藝，2013，20（14）：66～67.

[3] 程世卓，劉松茯. 英國建筑技術(shù)美學(xué)譜系中的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”節(jié)點(diǎn)研究[J].建筑師，2014，16（6）：84～90.

作者簡介：

陸曉彤（1988.6.7-），女，漢族，籍貫：遼寧沈陽人，魯迅美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)元素與表達(dá)研究