劉英杰

摘要：電視新聞隨著融媒體時代的到來，全面進入了轉型階段。電視新聞轉型期是一個轉型時間短，轉變跨度大的時期，對于電視新聞制作的各工種來說，應對急遽變化的制作要求的時間非常寶貴。尤其是電視新聞的攝像記者，承擔著一線素材采集的工作，在轉型期間更是面臨著畫面表現(xiàn)力、拍攝出片率要求比過去更高的挑戰(zhàn)。在市場要求急需轉型的壓力下，電視新聞攝像必須具備一定的新時期的編輯思維，能夠以情緒控制畫面、節(jié)奏控制鏡頭為主，同時具備新媒體編輯邏輯的思維，才能適應轉型期間的高要求，使電視新聞能夠順利度過轉型期。

關鍵詞：電視新聞轉型;轉型期;攝像記者;編輯思維

一、電視新聞轉型期概述

隨著融媒體時代的到來，廣播、電視、報紙、網(wǎng)站、手機APP等傳統(tǒng)媒體與新媒體開始了融合發(fā)展的道路。早在2014年，習近平總書記就在《關于推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展的指導意見》中強調要“推動傳統(tǒng)媒體和新興媒體融合發(fā)展，要遵循新聞傳播規(guī)律和新興媒體傳播規(guī)律”，拉開了媒體融合的序幕。但各個媒體都有自己獨特的運作特質和傳播模式，例如報紙以文字傳播為主，廣播以聲訊傳播為主，電視也以視訊傳播為主等，每個傳播模式相互融合時，都需要一個過渡的時期，也是以轉變來探求融合發(fā)展的轉型期。以電視為主要傳播媒介的電視新聞也隨之迎來一個轉型期，在這個轉型期中，電視新聞的制作也面臨著與以往不同的挑戰(zhàn)。

（一）轉型時間短

在融媒體成為時代所需的背景下，在新媒體時代備受擠壓的紙媒率先開始搭建全媒體矩陣，形成報紙雜志、網(wǎng)站、戶外媒體、APP、微博、微信的融合，經(jīng)過5年的融合探索已經(jīng)初具規(guī)模。在新媒體興起中壓迫感沒那么強的廣播電視反倒在擁抱融媒體的速度大戰(zhàn)中落了下風，尤其是電視傳媒。由于電視媒體在融媒體大潮中普遍起步較晚，如今電視新聞媒體想要迅速趕上與其他媒介平臺深度融合的一體化發(fā)展道路，就必須迅速度過傳統(tǒng)媒體向融媒體發(fā)展的轉型期。因此無論是從大環(huán)境來看，還是以自身生存發(fā)展出發(fā)，作為依賴電視媒介傳播的電視新聞，留給其轉型的時間也特別短暫。電視新聞的制作必須迅速完成調整，以適應融媒體傳播的需求。

（二）轉變體量大

對于電視新聞來說，轉型期的跨度是不小的。根據(jù)目前已經(jīng)搭建完善的融媒體中心來看，大部分都將原本脫離于采編播一線的技術部納入了進來，利用技術力量全新改造演播廳，這個信息傳播技術，在新聞、專題、活動等報道當中多利用4G傳輸、流媒體傳輸、移動直播、無人機采集、全景拍攝、VR等技術。電視新聞必須要在短短的轉型期內，改變以往單純以拍攝的畫面、拾取的現(xiàn)場聲及畫外音解說的單調的呈現(xiàn)手段，轉變到以技術手段優(yōu)化的內容呈現(xiàn)手段，讓電視新聞傳播的內容從可讀到可視、從靜態(tài)到動態(tài)、從一維到多維的多媒體化展示形式。

二、電視新聞攝像在轉型期的挑戰(zhàn)

（一）畫面表現(xiàn)力要求更高

在轉型期，電視新聞需要做出融合其他媒體的轉變，在最終節(jié)目成型時大多不僅僅只是過去的根據(jù)文稿內容填充對應畫面以完成聲音和影像的結合就可以了的，而是會有VR、全景等多種技術手段融合在一起。因此，對于電視新聞攝像來說，在一線做素材采集拍攝時，就要求拍到的畫面更具有表現(xiàn)力，更適合與其他媒體做融合。例如在以往的電視新聞拍攝中，攝像只需要拍攝足夠多的現(xiàn)場畫面，而關鍵信息多由解說給出。但新媒體上多數(shù)新聞資訊類視頻已經(jīng)做到了不需要解說，如梨視頻APP上大多短視頻已經(jīng)做到了這一點。媒體融合后，電視新聞也多往現(xiàn)場感強的方向發(fā)展，弱化后期制作感。因此在轉型期，電視新聞攝像就必須要適應拍攝時畫面表現(xiàn)力的高標準，能在一個鏡頭內呈現(xiàn)的元素，盡量減少無效空境來堆砌。

（二）拍攝出片率要求更高

在過去，不少電視新聞機構的采拍與編輯是脫離的。攝像只負責現(xiàn)場鏡頭畫面的拍攝，組接編輯的工作由后期來負責，這樣的方式存在明顯弊端，即后期剪輯容易與前期拍攝的思路產生脫節(jié)，而使制作新聞節(jié)目的時間成本提高。融媒體發(fā)展后，大大提升了內容的傳播速度，因而對電視新聞的節(jié)目制作也提出了數(shù)量和時間上的要求。因此，在轉型期內，電視新聞攝像面臨著兩個選擇，要么走采編合一的道路，攝像自拍自編，使后期部分圖編解放出來補充到前期拍攝力量當中;要么就要求提高拍攝出片的效率，淘汰以往一條新聞拍攝當中冗余的畫面，將節(jié)省下來的時間成本和精力成本投到下一條新聞的拍攝當中去。

三、攝像記者應對轉型期應具備的編輯思維

電視新聞的轉型期時間短、體量大的特點，要求攝像記者必須迅速掌握融媒體時代的專業(yè)素養(yǎng)，編輯意識就是其中重要的一環(huán)。

（一）情緒控制畫面的思維

在融媒體時代下，新聞的編輯普遍要從受眾接受的角度來出發(fā)，電視新聞的拍攝更是如此。攝像記者在拍攝新聞素材時，就要有情緒控制畫面的編輯思維。后期編輯時往往以拍攝對象的心理情緒為基礎，在情感表達中選擇編輯點。因此攝像記者就需要注重對人物情緒烘托的渲染，在拍攝時可適當放長一些，同時揣摩人物的內心活動，使每個鏡頭的情緒表達恰到好處，避免情緒表達不完整不到位。

（二）節(jié)奏控制鏡頭的思維

鏡頭的長短是編輯中最重要的問題，不同長短的鏡頭，形成不同的編輯關系，也對電視新聞的敘事節(jié)奏產生影響。為適應融媒體時代的需求，電視新聞轉型期是往節(jié)奏越來越快的方向走的。因此攝像記者在前期拍攝時，要注意養(yǎng)成根據(jù)不同主題加快編輯的思維，拍攝出不同長度、不同情緒和不同張力的鏡頭。

（三）新媒體編輯邏輯的思維

由于電視新聞最終呈現(xiàn)需要融合多種媒體的技術手段，因此，在前期拍攝時，攝像就必須具備新媒體編輯邏輯的思維，在自己的拍攝方案中，合理規(guī)劃畫面內容，例如拍攝必須畫面時，要考慮到新媒體介入畫面的方式，從而在鏡頭的拾取上，有意識地特定畫面留白，方便在后期運用新媒體手段融合特技展現(xiàn)等。

參考文獻：

[1]葉慧斌.電視專題片攝像的編輯意識[J].新聞戰(zhàn)線，2009 （2）.

[2]柳竹.國內關于“融媒體”的研究綜述[J].傳播與版權，2015 （4）.