高巖

摘 要：在西方美術(shù)史當(dāng)中國(guó)，抽象主義的繪畫(huà)風(fēng)格占了很大的地位，是幾大流派之一。我們縱觀西方抽象畫(huà)派的形成史，可以發(fā)現(xiàn)其形成不是直接由寫(xiě)實(shí)主義直接進(jìn)行轉(zhuǎn)變的。其中有一個(gè)學(xué)派的的影響力不能忽略，那就是立體主義。在一定程度上可以說(shuō)，立體主義學(xué)派和風(fēng)格是抽象學(xué)派的前提和基礎(chǔ)，抽象學(xué)派正是由立體主義直接轉(zhuǎn)變而來(lái)的。畢加索的出現(xiàn)，使得立體主義風(fēng)格能夠形成并且發(fā)揚(yáng)壯大。立體主義的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)建筑設(shè)計(jì)造成了很大的影響，對(duì)于如何更好的進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了極大的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：畢加索的立體主義繪畫(huà)風(fēng)格；柯布西耶建筑空間設(shè)計(jì)；影響分析

1引言

立體主義風(fēng)格形成為寫(xiě)實(shí)主義和抽象主義的中間，正是由于立體主義的存在，才為抽象主義的產(chǎn)生莫定了基礎(chǔ)。立體畫(huà)派的手法源自于畢加索，畢加索的很多作品中都體現(xiàn)了立體主義的色彩。立體主義的手法與以往的繪圖手法完全不一樣。在畢加索的手中，那些圖畫(huà)完全拋棄了以往的那種照實(shí)的繪畫(huà)，而是通過(guò)對(duì)一些點(diǎn)的描述，重點(diǎn)來(lái)突出所需要繪畫(huà)圖像的幾個(gè)重要的點(diǎn)，使得繪畫(huà)出來(lái)的美術(shù)作品顯得非常的形象和具有立體感，使人一看，雖然沒(méi)有整個(gè)圖的詳細(xì)描述，但是給人的印象就能夠勾勒出一種立體的圖像。這種繪畫(huà)技術(shù)需要很強(qiáng)的技術(shù)。同時(shí)現(xiàn)代的建筑空間設(shè)計(jì)與這種繪畫(huà)手法有著一點(diǎn)相似之處。這不可否認(rèn)后者對(duì)前者有著一定的影響作用。

2畢加索立體主義繪畫(huà)特點(diǎn)

畢加索作為西方立體主義繪畫(huà)手法的奠基者和弘揚(yáng)者，但是開(kāi)始確定其繪畫(huà)手法的作品是《亞威農(nóng)少女》，是他于1907年繪畫(huà)出來(lái)的。在這個(gè)作品中可以看到，其完全不像以往的那種作品那樣完全照實(shí)的對(duì)少女進(jìn)行繪畫(huà)，力求每個(gè)地方都做到非常的細(xì)致，都做到非常的形象，完全就是一種照相的翻版。而在畢加索的筆下，對(duì)少女的描述主要著重于其中的幾個(gè)細(xì)節(jié)，其他對(duì)他都是用一些素描的手法進(jìn)行簡(jiǎn)單的繪制，但正是這種表現(xiàn)手法，使人們一眼看過(guò)去非常的有立體感，雖然不是感覺(jué)一個(gè)人就在你的眼前，但是人們頭腦中可以浮現(xiàn)一個(gè)人站在那里，光線從哪里照射過(guò)來(lái)的感覺(jué)。這種繪畫(huà)手法時(shí)畢加索對(duì)這種繪畫(huà)手法的第一次嘗試，正是由于其特殊的地位使得其具有很高的價(jià)值。

畢加索之所有會(huì)通過(guò)這種手法來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，是因?yàn)樗X(jué)得人們對(duì)其的觀察可能只會(huì)局限于某些特定的部位，而且這些部位一般都相對(duì)會(huì)具有一些結(jié)構(gòu)感，并且每個(gè)人觀察的角度不一樣，物品在每個(gè)人眼中的的維度也不一樣。所以在畢加索看來(lái)，一幅繪畫(huà)作品不需要將它的各個(gè)方面都進(jìn)行描述，但是需要抓住其中幾個(gè)重點(diǎn)，同時(shí)通過(guò)不同維度的描述進(jìn)行組合，這樣就能夠使得物品具有非常形象的特征。從這幅繪畫(huà)作品我們可以看出畢加索對(duì)于立體主義作品的風(fēng)格：第一，立體性，即幾何性。通過(guò)對(duì)物品幾個(gè)方位的描述，使得作品能夠通過(guò)立體維度來(lái)進(jìn)行展示。第二，同時(shí)性，能夠同時(shí)刻畫(huà)出物品在同一時(shí)刻不同方位所處的特征，同時(shí)其他外在因素對(duì)其的一些影響也能夠同時(shí)刻畫(huà)出來(lái)。

3 柯布西耶的立體主義繪畫(huà)

柯布西耶是一個(gè)偉大的建筑設(shè)計(jì)師，但是同時(shí)他也是一位畫(huà)家?？虏嘉饕诮ㄖO(shè)計(jì)上有著如此大的成就，他表示很大一部分在于繪畫(huà)對(duì)他的影響，尤其是立體主義的繪畫(huà)。他通過(guò)對(duì)立體主義作品的欣賞和研究，將作品中所展現(xiàn)出來(lái)的一些手法運(yùn)用到建筑中，使得自己的建筑設(shè)計(jì)非常的具有維度和形象，這是他在建筑設(shè)計(jì)上舉得如此大的成就的一個(gè)原因，對(duì)此，柯布西耶也毫不避諱。所以立體主義的繪畫(huà)對(duì)建筑設(shè)計(jì)的影響是非常大的。

4 立體主義繪畫(huà)與柯布西耶的建筑空間

對(duì)于立體繪畫(huà)的作品來(lái)說(shuō)，三維立體感確實(shí)是其的一個(gè)主要特征，但是在筆者看來(lái)，這個(gè)特征不是關(guān)鍵的。筆者覺(jué)得立體主義的繪畫(huà)手法中最為重要的一個(gè)特點(diǎn)是“同時(shí)性”，即將不同方位在不同時(shí)間點(diǎn)所發(fā)生的事情通過(guò)一個(gè)畫(huà)面來(lái)進(jìn)行同時(shí)的展示，這才是立體主義的精髓所在，也是建筑設(shè)計(jì)中最為關(guān)注的一個(gè)點(diǎn)所在。在柯布西耶的建筑設(shè)計(jì)中，正是運(yùn)用這種同時(shí)性的手法，將建筑中各個(gè)方位可能發(fā)生的事情同時(shí)展現(xiàn)在設(shè)計(jì)中，人們?cè)诮ㄖO(shè)計(jì)中不需要想象自己在每個(gè)不同的方位或者空間所處的感受或者能夠發(fā)生的事情，而可以直接通過(guò)建筑設(shè)計(jì)圖紙就可以直接很明了的觀看到。建筑設(shè)計(jì)中的這種設(shè)計(jì)手法與立體主義所推崇的手法基本上達(dá)到一致。目前，“同時(shí)性”這種手法在建筑設(shè)計(jì)中運(yùn)用的越來(lái)越普遍，而這種手法所產(chǎn)生的原因正是根源于立體主義的繪畫(huà)手法，所以立體主義對(duì)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響非常大。

5 結(jié)語(yǔ)

畢加索的立體主義繪畫(huà)影響了柯布西耶的繪畫(huà)觀念，繼而影響了柯布西耶對(duì)建筑空間設(shè)計(jì)的探索。但它并沒(méi)有直接地在其建筑形態(tài)和內(nèi)部空間形態(tài)上有所反映，只是影響了柯布西耶的創(chuàng)作思想。畢加索的立體主義繪畫(huà)更重要的歷史意義在于作為抽象繪畫(huà)的開(kāi)端，促進(jìn)和推動(dòng)了抽象繪畫(huà)其他流派的形成與發(fā)展，例如康定斯基的抒情抽象，蒙德里安的幾何抽象，俄國(guó)的構(gòu)成主義等等，這些流派的繪畫(huà)元素或多或少地直接體現(xiàn)在建筑的外立面或形體關(guān)系上。

參考文獻(xiàn)：

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